lightinmist

(Тут превью треков, чтобы не втюхивать кота в мешке :)

То есть, получается, на его создание у меня ушло почти полжизни. Немалый срок.

Почему, собственно, "Restored"? Во-первых, мне очень хотелось назвать альбом одним метким словом. Как "Meteora" у Linkin Park или "Parachutes" у Coldplay. Во-вторых, слово надо было найти такое, чтобы оно сочетало в себе и концепцию, и историю создания.

С самого начала я задумывал свой дебютный (иронично, да?) альбом как историю о человеке, который от растерянности и страха пришёл к счастью и любви. Почти что восстал из пепла, как феникс. И вместе с тем у альбома - точно такая же судьба. Сколько раз я терял музыкальные проекты, уже и боюсь считать. То случайно отформатировал не тот диск, переустанавливая Windows, то диски ломались от судовой вибрации. После этого приходилось долго и нудно восстанавливать данные с помощью донорских запчастей.

Когда я потерял проекты в очередной раз - стало уже совсем не по себе. Особенно от московских расценок на восстановление данных. И вот тогда, совершенно случайно, я обнаружил, что Suno теперь умеет работать с готовой музыкой - и не просто делая каверы, а исполняя песню, даже если у исходного демо мелодию голоса играет, например, виолончель.

И вот так, демку за демкой, я превратил в завершённую песню с мощным профессиональным женским вокалом - как задумывалось с самого начала.

В качестве обложки я выбрал свою фотографию, сделанную в Ванкувере, Канада.

Посыл, в целом, прямолинеен: половина картинки набросок, половина - доведённая до ума. Это буквальная иллюстрация концепции и истории создания "Restored". Но тут есть ещё один небольшой внутренний слой. Дело в том, что, гуляя по тому же Ванкуверу, я как-то сфотографировал знаменитые паровые часы.

Потом долго гипнотизировал этот снимок глазами, пока не щёлкнуло - да это же те самые часы с обложки альбома Nickelback "Here and Now"!

Вот мне и захотелось позволить себе небольшое баловство, чтобы хвастаться. У нас, мол, с Nickelback обложки в одном и том же городе сняты.

Дальше наш путь лежит через весь трек-лист, о котором я начну рассказывать 13 февраля. Но не волнуйтесь, я проведу вас по нему безопасно и увлекательно. Я же, в конце концов, штурман и немножко писатель  :)

А пока - советую перейти по ссылке и заранее сохранить альбом, чтобы по выходу пришло уведомление и он сразу попал в библиотеку.

И вот, когда вы определились, интересно вам, или нет, я готов продолжать :)

Сам альбом можно послушать на Яндекс Музыке или в любом другом удобном месте. А я тем временем начну по порядку трек-листа и буду рассказывать о каждой композиции в новом посте.

Прошу только об одном: если у вас это вызвало эмоциональный отклик, поделитесь альбомом с другими. Проект абсолютно некоммерческий. Просто музыка живёт, пока её слушают.

01. Время полыньи

Песня начинается обрядом экзорцизма на латыни. Логично ведь, раз у альбома название «Memento Mori». А всё, потому что он случился в немалой степени благодаря писателю Юрию Мори (который на самом деле Жуков, а это лишь псевдоним).

Большинство песен, включая эту, написаны на его стихи и связаны с темой смерти, скорби, или робкой надежды побороть эту самую смерть. Поэтому я не нашёл ничего лучше, чем объединить псевдоним Юры и посыл альбома в одной меткой фразе древних римлян «Memento Mori». Помни о смерти.

Эту песню я написал в 2023 году, пока был в рейсе на судне «San Francisca». Вот на этом:

Мы тогда курсировали между Азией и Канадой, так что было достаточно времени творить. И аранжировке «Время полыни» я уделил особое внимание, за что она определённо достойна более детального разбора.

После латыни песня быстро переходит в проигрыш с небольшим соло. Я был на судне, и в голову пришла мысль сделать парафраз темы «Пиратов Карибского моря». Прислушайтесь к электрогитаре. Она не воспроизводит мелодию точно по нотам, но обозначает её присутствие тонким намёком, интонацией.

Дальше вступает ваш покорный слуга и поёт целых четыре строчки под весьма эклектичную аранжировку. Здесь сохраняется роковое начало, но при этом отдельную партию играет пианино, ссылаясь на старые песни и саундтреки к фильмам. Я старался, чтобы после каждой строчки пианино звучало совершенно по-разному, дополнительно раскрывая подтекст и настроение – как происходит в некоторых композициях со словом «suite» в названии. То есть, в сюитах, которые потом разбивают на фрагменты и включают их в разные моменты фильма, чтобы сохранить единообразие звука, но при этом обыгрывать каждую сцену по-своему.

После меня в песню врывается Злата Клевакина, моя хорошая подруга по школе вокала.

Собственно, в её стенах Злата и записывала свою партию. Это был январь 2025 года. Я привёз ноутбук и микрофон, а Злата пожертвовала ради этого занятием и привлекла к процессу Романа Бадтиева, своего преподавателя, а заодно первоклассного оперного певца. Было странно и необычно наблюдать за тем, как он, слыша песню впервые, наигрывал её на пианино и учил правильно пропевать текст. Мы потратили на запись несколько часов и, признаться честно, я очень доволен итогом. Ещё с первых демо-записей я понимал, что песне жизненно необходим женский вокал и всё искал, кто бы мог её спеть. И вот, нашёл настоящую жемчужину.

Припев я построил в стиле старых советских песен, чтобы подчеркнуть – всё, о чём поётся, вечно. Мы переживали подобные чувства, наши родители переживали, деды и прадеды – все. И строчка «Мы шагнём из пустоты, улыбаясь» – это такой манифест обновления и перерождения. Полынья как символ проруби, куда окунаются на Крещение. Мы все туда окунаемся, а потом выходим из пустоты и начинаем новый отсчёт. Отсюда и жёсткий акцент на слове «улыбаясь» – с надеждой.

Одним из источников вдохновения, как ни странно, выступила песня группы Кино «Попробуй спеть вместе со мной». И она тоже по-особенному обыгрывает строчки куплета, только электронными эффектами. Кроме того, в партитуре я использовал любопытный трюк: к припеву добавляется один полутон, которого нет в куплете и который меняет лад с гармонического на мелодический. За счёт этого мелодия приобретает более лиричный оттенок и бьёт прямо в цель.

Во втором куплете ко мне присоединяется мой лучший друг из Одессы, которого я, к сожалению, не могу сейчас назвать по имени – для его же безопасности. Мы хотели сделать переосмысление уже знакомой мелодии с новыми акцентами. Поэтому в аранжировке наступает затишье, меняется интонация вокала и появляется леденящий нарастающий звук. Этот трюк я взял из альбома Майка Шиноды «Post Traumatic», который он написал после смерти Честера в виде песенного дневника о выходе из депрессии. Как видите, ещё одно пересечение с главным посылом: «Memento Mori».

Во второй половине куплета добавляется мой друг и коллега по перу Андрей Бузлаев, с которым мы познакомились на Литмастерской Сергея Лукьяненко.

Когда я предложил Бузу (так мы обычно его называем) поучаствовать, он оперативно собрался с духом и пришёл ко мне прямо в гости, чтобы несколько часов кряду работать на результат. Причём, не простой, а отличный. Партия Буза единственная из всего хора поётся в интервал к основной мелодии. Это его отдельная заслуга.

Второй припев ведут уже мой друг из Одессы и Виталий Клийман, с которым мы дружим вот уже 8 лет.

Он научил меня играть на гитаре, мы вместе писали каверы на Linkin Park, чтобы справиться с трагическими событиями 2017 года – в котором и оказались на одном судне «Felicity Ace».

Вот, как это было:

Виталя сыграл в этом альбоме одну из ключевых ролей, и мы к этому ещё вернёмся.

На самом деле, в первых демо расклад был немного другой. Ещё не было никаких Златы и Буза, но зато Юрий Мори записал собственный голос. К сожалению, качество записей оставляло желать лучшего, и у меня не вышло гармонично вписать их в микс, поэтому пришлось оставить эту идею.

Боевое соло на гитаре случилось не просто так. В тот момент я пробыл в рейсе уже 6 месяцев и собирался списываться, но у сменщика случился форс-мажор, и накануне отъезда я узнал, что остаюсь. Настроение было не ахти, признаюсь честно, так что все эмоции я выплеснул в партию электрогитары. Хотя драматургически соло делится на две части – злое сопротивление, а потом лучи надежды. Так часто делает Кипелов в своём сольном проекте – разбивает соло на две эмоционально противоположные половины.

А ещё на фоне моего соло происходит мелкое хулиганство – виолончель играет партию вступления к песне Linkin Park – New Divide. Так уж мне захотелось, что сказать.

Ну и впечатляющий хор в конце – это заслуга четверых замечательных людей, которые немедленно откликнулись на просьбу и помогли мне. Считаю нужным ещё раз перечислить их имена: Злата Клевакина, Андрей Бузлаев, Виталий Клийман и мой лучший друг из Одессы (надеюсь, однажды я смогу его назвать без риска для его безопасности).

Такое вот получилось бодрое, я бы даже сказал, жизнеутверждающее начало.

Если вам всё ещё интересно, продолжаем :)

Сам альбом можно послушать на Яндекс Музыке или в любом другом удобном месте.

Как вы заметили, тут смешалось много жанров и голосов. За каждой песней и названием, даже за обложкой – стоит одна концепция. И я расскажу о ней в целой серии постов, по композиции за раз.

Вас я прошу только об одном. Если зацепило, если вызвало эмоции – поделитесь этим альбомом с другими. Проект абсолютно некоммерческий. Просто музыка живёт, пока её слушают.

01. Время полыньи

Песня начинается обрядом экзорцизма на латыни. Логично ведь, раз у альбома название «Memento Mori». А всё, потому что он случился в немалой степени благодаря писателю Юрию Мори (который на самом деле Жуков, а это лишь псевдоним).

Большинство песен, включая эту, написаны на его стихи и связаны с темой смерти, скорби, или робкой надежды побороть эту самую смерть. Поэтому я не нашёл ничего лучше, чем объединить псевдоним Юры и посыл альбома в одной меткой фразе древних римлян «Memento Mori». Помни о смерти.

«Время полыньи» я написал в 2023 году, пока был в рейсе на судне «San Francisca». Вот на этом:

Да, я ещё и моряк. Разрешите представиться, Андрей Потапов, второй помощник капитана.

Мы тогда курсировали между Азией и Канадой, так что было достаточно времени творить. И аранжировке «Время полыни» я уделил особое внимание, за что она определённо достойна более детального разбора.

После латыни песня быстро переходит в проигрыш с небольшим соло. Я был на судне, и в голову пришла мысль сделать парафраз темы «Пиратов Карибского моря». Прислушайтесь к электрогитаре. Она не воспроизводит мелодию точно по нотам, но обозначает её присутствие тонким намёком, интонацией.

Дальше вступает ваш покорный слуга и поёт целых четыре строчки под весьма эклектичную аранжировку. Здесь сохраняется роковое начало, но при этом отдельную партию играет пианино, ссылаясь на старые песни и саундтреки к фильмам. Я старался, чтобы после каждой строчки пианино звучало совершенно по-разному, дополнительно раскрывая подтекст и настроение – как происходит в некоторых композициях со словом «suite» в названии. То есть, в сюитах, которые потом разбивают на фрагменты и включают их в разные моменты фильма, чтобы сохранить единообразие звука, но при этом обыгрывать каждую сцену по-своему.

После меня в песню врывается Злата Клевакина, моя хорошая подруга по школе вокала.

Собственно, в её стенах Злата и записывала свою партию. Это был январь 2025 года. Я привёз ноутбук и микрофон, а Злата пожертвовала ради этого занятием и привлекла к процессу Романа Бадтиева, своего преподавателя, а заодно первоклассного оперного певца. Было странно и необычно наблюдать за тем, как он, слыша песню впервые, наигрывал её на пианино и учил правильно пропевать текст. Мы потратили на запись несколько часов и, признаться честно, я очень доволен итогом. Ещё с первых демо-записей я понимал, что песне жизненно необходим женский вокал и всё искал, кто бы мог её спеть. И вот, нашёл настоящую жемчужину.

Припев я построил в стиле старых советских песен, чтобы подчеркнуть – всё, о чём поётся, вечно. Мы переживали подобные чувства, наши родители переживали, деды и прадеды – все. И строчка «Мы шагнём из пустоты, улыбаясь» – это такой манифест обновления и перерождения. Полынья как символ проруби, куда окунаются на Крещение. Мы все туда окунаемся, а потом выходим из пустоты и начинаем новый отсчёт. Отсюда и жёсткий акцент на слове «улыбаясь» – с надеждой.

Одним из источников вдохновения, как ни странно, выступила песня группы Кино «Попробуй спеть вместе со мной». И она тоже по-особенному обыгрывает строчки куплета, только электронными эффектами. Кроме того, в партитуре я использовал любопытный трюк: к припеву добавляется один полутон, которого нет в куплете и который меняет лад с гармонического на мелодический. За счёт этого мелодия приобретает более лиричный оттенок и бьёт прямо в цель.

Во втором куплете ко мне присоединяется мой лучший друг из Одессы, которого я, к сожалению, не могу сейчас назвать по имени – для его же безопасности. Мы хотели сделать переосмысление уже знакомой мелодии с новыми акцентами. Поэтому в аранжировке наступает затишье, меняется интонация вокала и появляется леденящий нарастающий звук. Этот трюк я взял из альбома Майка Шиноды «Post Traumatic», который он написал после смерти Честера в виде песенного дневника о выходе из депрессии. Как видите, ещё одно пересечение с главным посылом: «Memento Mori».

Во второй половине куплета добавляется мой друг и коллега по перу Андрей Бузлаев, с которым мы познакомились на Литмастерской Сергея Лукьяненко.

Когда я предложил Бузу (так мы обычно его называем) поучаствовать, он оперативно собрался с духом и пришёл ко мне прямо в гости, чтобы несколько часов кряду работать на результат. Причём, не простой, а отличный. Партия Буза единственная из всего хора поётся в интервал к основной мелодии. Это его отдельная заслуга.

Второй припев ведут уже мой друг из Одессы и Виталий Клийман, с которым мы дружим вот уже 8 лет.

Он научил меня играть на гитаре, мы вместе писали каверы на Linkin Park, чтобы справиться с трагическими событиями 2017 года – в котором и оказались на одном судне Felicity Ace.

А были эти каверы вот такими:

Виталя сыграл в этом альбоме одну из ключевых ролей, и мы к этому ещё вернёмся.

На самом деле, в первых демо расклад был немного другой. Ещё не было никаких Златы и Буза, но зато Юрий Мори записал собственный голос. К сожалению, качество записей оставляло желать лучшего, и у меня не вышло гармонично вписать их в микс, поэтому пришлось оставить эту идею.

Боевое соло на гитаре случилось не просто так. В тот момент я пробыл в рейсе уже 6 месяцев и собирался списываться, но у сменщика случился форс-мажор, и накануне отъезда я узнал, что остаюсь. Настроение было не ахти, признаюсь честно, так что все эмоции я выплеснул в партию электрогитары. Хотя драматургически соло делится на две части – злое сопротивление, а потом лучи надежды. Так часто делает Кипелов в своём сольном проекте – разбивает соло на две эмоционально противоположные половины.

А ещё на фоне моего соло происходит мелкое хулиганство – виолончель играет партию вступления к песне Linkin Park – New Divide. Так уж мне захотелось, что сказать.

Ну и впечатляющий хор в конце – это заслуга четверых замечательных людей, которые немедленно откликнулись на просьбу и помогли мне. Считаю нужным ещё раз перечислить их имена: Злата Клевакина, Андрей Бузлаев, Виталий Клийман и мой лучший друг из Одессы (надеюсь, однажды я смогу его назвать без риска для его безопасности).

Такое вот получилось бодрое, я бы даже сказал, жизнеутверждающее начало.

P.S. Спасибо всем за внимание. До встречи в следующем посте :)