Премьера фильма состоялась на полуночных показах в Торонто (TIFF). В России фильм выпустит «Экспонента» 21 мая 2026 года. Отчаянная романтическая тоска молодого человека (Майкл Джонстон) оборачивается тревожным кошмаром. Герой находит сверхъестественную палочку и использует её, чтобы очаровать Никки (Инде Наварретт). Но его возлюбленная становится настолько одержима им, что в итоге превращается в его преследующую тень. Режиссёром и сценаристом выступил Карри Баркер. Американские критики называют «Одержимость» одним из главных хорроров 2026 года. На Rotten Tomatoes у фильма сейчас 97 % «свежести».
Гор Вербински — режиссёр "Пиратов Карибского моря", оскароносного "Ранго", "Звонка" и ещё парочки хороших фильмов, — спустя почти 10 лет перерыва с двух ног врывается со своим новым фильмом.
Для начала хочется сказать: это отборный трэш-жанр, с отличными твистами и фантастической основой. Поэтому смотреть это и интересно, и смешно.
Одним вечером в закусочной появляется странный человек, одетый как бомж, с обмоткой из проводов и странным устройством, кнопка от которого всегда у него в руке. Он заявляет, что он из будущего, и прибывает в это кафе уже в 117-й раз. Его задача — набрать отряд людей, которые смогут спасти человечество от тёмного будущего, где люди порабощены ИИ. Все предыдущие попытки до этого провалились, поэтому каждый раз он пробует что-то новое.
Набрав свой отряд, они идут на выполнение миссии, где им предстоит столкнуться с полицией, наёмниками, интернет-зомби-студентами и даже с монстром, который стал жертвой неудачного промпта (это, на самом деле, пик трэша в фильме). Быть может, этот раз станет тем, который спасет будущее.
По выполнении их миссии нам будут показывать жизнь персонажей, которых он взял в группу. Выглядит это как мини-истории, которые напрямую связаны с тем, из-за чего они оказались в этом отряде. Каждая история — это серия "Чёрного зеркала" на максималках. Ну и в целом фильм о том, как быстро технологии поглощают человека. В общем, актуалочка.
Всё это подано с отличным трэшовым юмором и шикарными твистами, после которых в конце я сказал: "Вау, дайте ещё".
Ну и, конечно же, почти весь фильм вывозит Сэм Рокуэлл, которому я бы отдал все награды за эту роль.
В общем, смотреть обязательно. Удачи, веселья, не сдохни.
Приглашаю вас присоединиться к моему Telegram-каналу, где мы вместе погружаемся в мир кино, аниме и сериалов! 🎬
🎥 Если вы любите обсуждать культуру, делиться рекомендациями и просто приятно проводить время, этот канал для вас! Присоединяйтесь, и давайте вместе обсуждать то, что нас вдохновляет и развлекает!
В избранных кинотеатрах вновь разгулялись «пираты», которые привезли в наш прокат «Ограбление в Лос-Анджелесе» (Crime 101), криминальную драму от автора «Афериста из Tinder» Барта Лэйтона. Тут Крис Хемсворт, Марк Руффало, Холли Берри и Барри Кеоган.
Экранизация новеллы писателя Дона Уинслоу про искусного грабителя, повадившегося опустошать ювелирные магазины на калифорнийском побережье. По его стопам идет опытный коп, переживающий не лучшие времена. А еще в истории есть дама, уже 11 лет ведущая борьбу за повышение в компании мерзких мужиков. И пути этой троицы обязательно пересекутся.
Новый заход на территорию манновской «Схватки» и «Города воров» Бена Аффлека получился. Да-да, Crime 101 терпит крах в западном прокате, но все познается в сравнении. И у Лэйтона получилась весьма солидная криминальная драма для современного кино. И Лос-Анджелес тут сероват и мрачен, и Руффало снова выдает перфоманс (не хуже, чем в сериале «Задание»), и показанный мир удачно играет по правилам чести и благородства, и занятия йогой наконец-то для чего-то нужны.
Да, в Crime 101 провисает середина повествования. Да, Хемсворт тут почти Робин Гудом становится. Да, от Кеогана мы всегда ждем больших эмоций (пусть и негативных). Да, в фильме нет впечатляющих экшен-сцен. Все минусы справедливы. Впрочем, большое кино все же получилось у Лэйтона. Противоречивое, атмосферное и столь нужное жанру.
Когда вереница жестоких убийств оказывается связана с оборотнем, исследователь паранормальных явлений Ник Мун отправляется на охоту. Сражаясь со сверхъестественными силами, он раскрывает темный заговор, который необходимо остановить, прежде чем монстр нанесет новый удар.
Описание фильма: Соня осталась единственным представителем своего народа. Ее родные, а также члены племени погибли на глазах девочки в результате жестокого нападения на поселение. Девочке тогда удалось выжить и научиться быть самостоятельной. Осознавая, насколько жесток может быть мир, Соня стала воином, способным противостоять любым опасностям. Она также обладает волшебным даром, которым славился их народ. Но избежать беды и неприятностей ей все же не удалось. Император Дрейган строит и увеличивает свою империю, захватывая все новые территории, уничтожая и покоряя народы. Он использует новые технологии, что дает ему преимущество. Соня становится его пленницей. Девушку заставляют ежедневно выходить на гладиаторскую арену. Если она не будет биться с противником, то ее убьют надзиратели. Однако, Соня не собирается покорно выполнять приказы тех, кого она ненавидит.
Есть особенное очарование у историй, разворачивающихся на закате наших дней. И рассказаны они отнюдь не для ровесников действующих лиц, они — для людей чувствующих, эмпатов и людей, открытых к широкому спектру ассоциаций.
Работа пред вами, безусловно перекликается с "На Золотом пруду", с "Языком нежности", "Истинными ценностями", мультфильмом-притчей "Морщинки", постановкой "Дальше — тишина" и иными негромкими человеколюбивыми, забавными и грустными вещами, где, как и в любом хорошем произведении, зритель-читатель является полноправным соавтором произведения, додумывая, дорисовывая, доууглубляя увиденное и прочитанное, в зависимости от собственного внутреннего богатства.
Всегда считал огромной потерей для "Поттерианы" уход из жизни Ричарда Харриса — исполнителя роли Альбуса Дамблдора в первых двух фильмах. В нём была негромкая сила, которой не было у Майкла Гэмбона, была настоящая мудрость, сказочность героя и доброта, не требующая декларации.
Этот фильм — его абсолютный бенефис. Его одинокий старик Фрэнк, живущий воспоминаниями, крайне далёк от его Альбуса, но в т.ч. тем и интересен. И мудростью в сохранившемся вкусе к жизни, к умению ей насладиться — хотя бы попытаться — он не обделён. Нет в нём той зашоренности и кокона, в который некоторые запирают себя уже с наступлением тридцатилетия. Этот человек будет дышать полной грудью до последнего вздоха. Одна беда — одиночество.
Компанию ему составляет недавно ушедший из жизни ветеран синематографии Роберт Дюваль, чья роль более привычна и не столь экспрессивна, но безупречна в своём исполнении, в своём ином пути, ином взгляде на старость.
Уолтер Дюваля тихо и безупречно застёгнут на все пуговицы-клетки своего одиночества. Случайная встреча на скамейке у пруда и вот он рядом с любителем кутежа Фрэнком, рассказывающим байку за байкой почти аморальным типом, за которым он почему-то следует. "Вот и встретились два одиночества, развели у дороги костёр".
Два сошедшихся полюса. Один — про то, как рюмка за рюмкой, цепляясь за каждое движение жизни зубами, человек ищет способ доказать сам себе и всем вокруг, что он ещё чего-то стоит. И неясно где в этой шумной байке из которых и состоит его бытие был он, а где вымысел. Другой — про окаменение в правильности принятия неизбежного.
А есть здесь ещё Ширли Макклейн — женщина, изумительная в любом возрасте и честная в каждом из своих воплощений, но особенно удачно ей удавались такие, на первый взгляд простые, человеческие роли, как Хелен Куни.
И неожиданная Сандра Буллок в качестве живого воплощения молодости и надежд в скромной официантке.
Женщины здесь — не фон и не награда для героя под финал, они — проводники и катализаторы для внутренних самостоятельных перемен к лучшему, те, что помогают вспомнить кем мы были и отыскать в себе лучшую версию нас, раскрыть её по́лно. Даже если век наш в этом качестве будет недолог, оно стоит того, чтобы они увидели нас такими и — что ещё важнее — увидели мы сами в отражении прекрасных глаз, говорящих, что и на закате может быть светло и к свету окон их — как и в жизни мы идём вновь и вновь, даже если уже и не знаем, зачем.
P.S. Это не "женское кино" в привычном смысле, но снято через женскую оптику Рэнды Хейнс. Подобно Татьяне Лиозновой, подарившей нам Штирлица, у неё есть особый дар: видеть не только поступки, но и то, что между ними, уметь показать ту тишину, что говорит красноречивее любых слов.
