Сериаломания | Киномания

В 2026 году мы привыкли к деньгам, которые нельзя потрогать. Наши активы — это пиксели в банковских приложениях и коллективная вера в алгоритмы Центробанков. Мы называем это прогрессом, но если столкнуть нашу систему с экономикой Вестероса, становится ясно: мы променяли физическую свободу на цифровую предсказуемость.

1. Инфляция: Физика против Магии печати

В мире Таргариенов золото — это константа. Золотой дракон имеет ценность, потому что он материален. Король не может выпустить указ и обесценить ваши монеты вдвое за одну ночь, просто чтобы закрыть бюджетную дыру. Чтобы получить больше денег, власти нужно либо захватить новые земли, либо развить торговлю. Это честная, хоть и жесткая связь с реальностью.

В нашем мире деньги давно перестали быть ресурсом и стали функцией управления. Инфляция — это невидимый налог на вашу эффективность. Вы работаете больше, чтобы просто стоять на месте в системе, которая постоянно дорисовывает нули в своих реестрах.

2. Долг: Железный банк против «мягкого» рабства

«Железный банк всегда получает своё». В мире драконов долг — это экзистенциальный риск. Если ты не платишь, к тебе приходят не коллекторы с письмами, а наемники с мечами. Это делает заем осознанным и опасным актом.

В нашей реальности кредит стал фоновым шумом. Мы все живем в долг — перед банками, перед государством, перед будущим. Нас приучили к «мягкому» рабству, где ты обязан быть продуктивным и предсказуемым алгоритмом, просто чтобы обслуживать проценты. Система не хочет твоей крови, ей нужна твоя пожизненная лояльность и функция.

3. Свобода владения vs Разрешение на доступ

В мире Таргариенов монета в твоем кошельке — это твоя личная свобода. Её нельзя «заблокировать» по нажатию кнопки в другом конце мира.

Мы же оптимизировали свои финансы до состояния облачных данных. Сегодня наши деньги — это лишь разрешение системы на покупку благ. Нам кажется, что мы владеем капиталом, но на самом деле мы лишь арендуем доступ к нему. Мы променяли «бесполезное» и тяжелое золото на легкость цифры, не заметив, как контроль над нашей жизнью перешел к тем, кто пишет код этих транзакций.

Философский итог:

Мы так увлеклись финансовой эффективностью, что превратились из хозяев своих ресурсов в их пользователей. Экономика прошлого была завязана на личности и воле, наша — на алгоритмах и подчинении.

Свободны ли мы в мире, где наши деньги зависят от воли регулятора, или «бесполезное» золото королей было более реальным воплощением свободы, чем наши цифровые счета?

Учим Валирийский и обсуждаем любые темы тут:
https://t.me/valyria_life

Поддержим?

Для информации - шоураннеры мультсериала - не абы кто, а Тара Баттерс, принимавшая участие в создании популярных телешоу как «Агент Картер» и «Кукольный дом» и Марк Гуггенхайм, приложивший руку к «Стреле» и «Флэшу». Интересный факт - Тара и Марк - муж и жена, которых в свой время и свел "Светлячок".

Студия. которая нарисует мультфильм - ShadowMachine, в копилке которой не только "Эмми", но и "Оскар".

Братья Фассовеи

Стеффан и Раймун Фассовеи являются ярким воплощением тех, кого в XX веке называли мещанами. Конечно, речь идёт не о городских жителях, а об образе мыслей: как бы получить материальную выгоду, невзирая ни на какие принципы. Я - главный принцип для Стеффана Фассовея. А это означает, что персонаж Стеффана схож с персонажем Эйриона из прошлого поста, т.е. он является литературным АНТИ-образом. В данном случае анти-воином или анти-рыцарем. Напоминаю, что задача воина - защита системы (дома, династии, общества и пр.). Стеффану в принципе плевать на знамя, честь и прочие атрибуты рыцаря, если речь заходит о личной выгоде. Можно отметить, что Стеффан всё же уважал некоторые семейные узы, рыцарские порядки и законы, но ровно до того момента, пока на горизонте не появлялась выгода, что мы и наблюдаем в сериале. Необходимо сделать важную ремарку: это нормальное состояние общества в Средневековье. Т.е. обычный человек бы его прекрасно понял: "не мы такие, время такое". И если бы подобное происходило не в книге, то Стеффан бы оказался среди победителей турнира, т.к. Дунк (в реальности!) никогда бы не собрал семерых для поединка. По мне, так Стеффан именно этим и хорош - он добавляет в сериал больше реализма, больше приземлённости. Его поступок вызывает в зрителях сериала протест, но для средневекового человека, особенно для зрителя на турнире, он совершенно очевиден и понятен.

Раймун, как вы должны были уже догадаться - образ типичного Кузнеца или Мастера. Как уже было сказано в прошлых постах: его задача - усилить героя. Раймун находит слова, чтобы ободрить Дунка, а позднее помогает ему собрать команду, в том числе сам становится участником. Для меня до сих пор удивительно, что его не убили во время Поединка, и сделать это, конечно же, должен был старший брат, который бы и сам погиб от руки младшего. Такой классический сюжет противоборства, что стало бы важный уроком для Эйгона, у которого были тоже плохие отношения со старшим братом. Джордж Мартин пожалел парнишку. Поэтому Кузнец выполнил свою задачу, был вознаграждён и выведен из сюжета. К слову, не могу не отметить, насколько в сериале образ Раймуна психологически напоминает типичного миллениала. Все эти обнимашки, боязнь расстроить кого-то, кроме родни и прочее настолько удачно соответствуют современному поколению миллениалов. Думаю, это знак того, что пора переходить к психологической части Фассовеев.

У Мартина, нарочно или нет, получилось собрать несколько прекрасных образцов различных психологических проблем. У нас уже были в предыдущих постах ПТСР, депрессия, подростковый бунт и шизофрения. И вот на примере Фассовеев Мартин раскрывает нам всю подноготную комплекса неполноценности. Как уже было сказано, Фассовеи показывают нам во всей красе мещанство: материальная одержимость людей из низких сословий, оказавшихся в более высоком обществе. Как современный вариант: материальная одержимость людей из провинции, переехавших в столицу. Или еще более удачный пример: одержимость стран из Восточной Европы победой на Евровидении, а не участием. Фассовеи и есть та самая провинция, причем в своей массе презираемая сильными лордами. Пусть они и довольно важные вассалы Тиррелов, но таких вассалов в регионе Простора пруд пруди. А Эшфордский турнир - возможность приобрести больше уважения, больше внимания (Таргариенов), больше материальной выгоды. Обратите внимание, что Раймун приехал за тем же, что и старший брат, и только встреча с Дунком помогла ему обернуть комплекс неполноценности (еще больший из-за брата) в материальную выгоду - основание собственной ветви Фассовеев. Поучительная часть истории показывает, что комплекс неполноценности может привести как к положительным результатам, так и совсем наоборот. В зависимости от того, насколько ваши действия вписываются в повестку общества.

Лионель Баратеон

Веселый и несложный персонаж. Конечно же, был добавлен в сериал, как развлекательная часть, и прекрасно в этом преуспел, в том числе благодаря актёрской игре. Лионель - тот самый литературный образ Проказника/Разбойника, о котором мы уже говорили в прошлых постах. Это выросший в роскоши Infant terrible, который не пошёл по пути Воина или Отца. В его задачу входит испытание системы (Таргариенов) на прочность, дабы сделать эту систему сильнее. К примеру, отодвинуть слабых и некомпетентных людей от управления. Конечно же, Поединок семерых - прекрасная возможность проявить свою натуру Проказника и испытать систему, а заодно и устойчивость черепа Мейкара. С этой задачей Лионель справляется и уходит на второй план до следующего эпизода, где сможет проявить себя. Психологически Баратеон показывает нам зависимость (дофаминовую) в маниакально-депрессивных фазах. Когда есть возможность "пошалить" - Лионель оживает и становится одной из ключевых фигур действия, не жалея никаких средств. Когда наступают "серые будни" - Лионель впадает в депрессию, компенсируя её за счёт алкоголя. Спойлер: дофаминовая заивисмость, как любая другая, приводит к постепенной радикализации потребности в ней. Когда всего в королевстве становится мало для веселья, Лионель объявляет восстание против Эйгона Невероятного. Восстание было кровавым, но подавлено быстро (маниакальная фаза проходит быстрее), а Лионель получил в снохи дочку короля.

Сир Арлан из Пеннитри

Здесь должна быть шутка про правильное изображение :) Литературно Арлан не является образом в принципе. Это воспоминание Дунка, прошедшее через призму подросткового восприятия и психологической зависимости. Технически, Арлана можно было бы назвать Отцом, но в задачах Отца стоит сохранение системы. А что можно назвать системой сира из Пеннитри? Семья? Замок? Служба? Арлан не был прикреплен ничем и никем. Если рассуждать философски, Арлан был неким ожившим духом рыцарства в понимании Дунка. Парень и относится к нему, как к идолу. Поэтому назвать конкретный образ Арлана в литературе нельзя. Более того, с определённой точки зрения следует рассматривать Арлана, как часть самого Дунка, или вернее образ его мыслей. К тому же, всё, что мы знаем об Арлане - со слов самого Дунка. Даже в сериале все появления Арлана являются искажёнными воспоминания Дунка, поскольку в первой сцене парень хоронит его. В книгах же он вовсе не появляется, только в словах своего оруженосца.

Аналогично, психологически образ Арлан больше говорит о самом Дунке, чем о его наставнике. Информация, известная нам: скитания по королевству, отказ от благ, доля альтруизма, пренебрежительное отношение к себе. С одинаковой долей вероятности психологически это могут быть как высокая мораль и убежденность в собственных принципах, так и инфантильность в плане боязни ответственности, вызванная некими травмами в прошлом. Т.е. Арлан мог как найти себя в том образе жизни, который он ведет (дать обет), так мог и бежать от чего-то в прошлом. Яркий пример из литературы: Леди в фургоне. Возможно, травмой из прошлого служила гибель племянника. С другой стороны не совсем понятно пренебрежительное отношение к оруженосцу Дунку. Если отказ обучать грамоте ещё можно понять - вероятно сам Арлан был безграмотен, то в чем заключался смысл отказа сделать Дунка рыцарем? Предполагается, что взяв ответственность за подростка, ты ведёшь его к какой-то цели, например, стать наследником, если и не замка, то хотя бы собственных идеалов. А в случае Дунка складывается ощущение, что он просто был, простите, приблудой при рыцаре, обслуживающей старика. И с этой точки зрения рыцарь из Пеннитри уже не кажется таким уж положительным, как его рисует Дунк. Именно об этом и говорит первый независимый товарищ Дунка - Эйгон, называя Арлана "паршивым рыцарем".

На этом, вероятно, с разбором персонажей всё.

Если у вас есть другие любимые персонажи Мартина или других писателей, могу сделать разбор отдельно - пишите в комментариях.

Всем лучи добра, кто дочитал до конца!

Посмотрен «Молодой Шерлок». Сериал, который гордо носит знамя «проект Гая Ричи». Его расхвалили все критики, но мы все же чуток поворчим.

В 1871 году в Британской империи жил да был 19-летний Шерлок. Пушкин бы точно назвал его «молодым повесой». Умный и стильный, но еще успевает и на воровстве попасться. Так что Майкрофту приходится вызволять его из тюряги и отправлять в Оксфордский университет для прививания смирения, но и тут Шерлока ждут неприятности: парня обвиняют в убийстве профессора. И это старт первого дела будущего гения. За расследование он берется, внимание, вместе с новым приятелем Джеймсом Мориарти.

Максимально вольная экранизация серии романов Энди Лейна. СМИ утверждают, что на сериал добро Ричи дали лично родственники Артура Конан Дойла. Верится с трудом, но пусть будет. Ведь Ричи и правда удивил всех образом Шерлока Холма в 2009 году. Конечно, в плане харизмы главные актеры «Молодого Шерлока» Хиро Файнс Тиффин и Донал Финн даже не близко к Роберту Дауни младшему и Джуду Лоу, но сериал тоже вышел динамичным и прекрасно умеющим высмеивать любые виды британской чопорности. За нее тут в ответе Колин Ферт с шикарными усами.

«Молодой Шерлок» и правда работает как большое приключение, самой интересной частью которого становятся именно отношения двух в будущем непримиримых врагов, которых рассудит лишь Рейхенбахский водопад. Мориарти развивается с каждой серией, все его фразы и суждения важны. Следим за «мутацией» легендарного злодея. Шерлок же – молодой и активный. И это все. Да, сквозное расследование сериала связано с его прошлым, но семейная драма, увы, не зацепила. И большинство загадок герои щелкаю легче, чем Кейдж в «Сокровищах нации».

Стиля и умений Ричи тут на два эпизода, а атмосферу «старой» Англии передать сможет буквально любой британец – чай, Тауэре и пиджак. Да, скучать с «Молодым Шерлоком» вы не будете точно, но какие-то удивительные, сильные и запоминающиеся вещи тут тоже не обнаружены. Наверное, будет второй сезон, а нам и первого хватило. Само главное, что Ричи исправился после «Источника вечной молодости», вот это точно был легендарный проект.

Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».

Платить по счетам, впрочем, Рахим не спешит, так что Старый переключается на дела бытовые. Посетив полицейский участок, где ему теперь регулярно предстоит отмечаться по причине УДО, и выслушав лекцию о примерном поведении от участковой (Ольга Лерман), он отправляется по месту прописки. Там его ждет очередной сюрприз: в квартире обитает дочь Оля (Ершова), которую он считал погибшей вместе с матерью в автокатастрофе. Девочка, однако, выжила, но получила инвалидность и передвигается на коляске. Травма явно закалила характер, так что Оля с возмущением пытается выпроводить папашу — еще не хватало жить с зэком. Только закон в этот раз на стороне Старого, так что придется потесниться. И получше узнать друг друга: трудно предугадать, чем это может обернуться и какую пользу принести обоим.

Образ доброго и справедливого экс-зэка, хоть и живущего по тюремным понятиям, но не утратившего человеческий облик, на Гоше Куценко сидит как влитой (не обходится без шутки про потерянные в неволе волосы). Появившись после 20 лет отсутствия, он выглядит чужеродным элементом из прошлого, хотя в целом выделяется не так уж сильно. Мир не превратился в нечто из футуристической литературы: машины всё еще не летают, а люди не растеряли худших качеств. В мэрии царит коррупция: сынок Рахима (Кузьма Котрелев), когда-то называвший Олю сестрой, а Старого — вторым отцом, просиживает штаны в департаменте по делам молодежи, куда его пристроил папа. Тогда как эта самая молодежь, в том числе с инвалидностью, бьется за право заниматься танцами и проводить время в местном ДК, пока тот не снесли под новый ТЦ. Шанс для парня проявить себя появляется, когда Оля и её кружок по интересам оказываются без места для репетиций. Возможно, это начало — точнее продолжение — прекрасной дружбы, а может и чего побольше. Отцы против, но и детки уже подросли.

Старый тем временем разрывается между попытками вызвать Рахима на «стрелку» и не менее тщетными потугами встроиться в социум. На этом настаивает участковая, и для нее Андрей проводит открытый урок о том, как негативно настроены люди к согражданам с судимостью. Звучит как мрачная драма с элементами «чернухи», но в действительности «Встать на ноги» умело балансирует на грани комедии и трагедии. Через смех здесь показаны самые неприглядные стороны жизни.

Эпизод показывает мучения "Копилки" после предательства Старого.

«Встать на ноги» — редкая попытка показать на экране не только людей с инвалидностью, но и всех тех, кому особенно непросто встроиться в обычную жизнь, став полноценными членами общества.