Братья Фассовеи

Стеффан и Раймун Фассовеи являются ярким воплощением тех, кого в XX веке называли мещанами. Конечно, речь идёт не о городских жителях, а об образе мыслей: как бы получить материальную выгоду, невзирая ни на какие принципы. Я - главный принцип для Стеффана Фассовея. А это означает, что персонаж Стеффана схож с персонажем Эйриона из прошлого поста, т.е. он является литературным АНТИ-образом. В данном случае анти-воином или анти-рыцарем. Напоминаю, что задача воина - защита системы (дома, династии, общества и пр.). Стеффану в принципе плевать на знамя, честь и прочие атрибуты рыцаря, если речь заходит о личной выгоде. Можно отметить, что Стеффан всё же уважал некоторые семейные узы, рыцарские порядки и законы, но ровно до того момента, пока на горизонте не появлялась выгода, что мы и наблюдаем в сериале. Необходимо сделать важную ремарку: это нормальное состояние общества в Средневековье. Т.е. обычный человек бы его прекрасно понял: "не мы такие, время такое". И если бы подобное происходило не в книге, то Стеффан бы оказался среди победителей турнира, т.к. Дунк (в реальности!) никогда бы не собрал семерых для поединка. По мне, так Стеффан именно этим и хорош - он добавляет в сериал больше реализма, больше приземлённости. Его поступок вызывает в зрителях сериала протест, но для средневекового человека, особенно для зрителя на турнире, он совершенно очевиден и понятен.

Раймун, как вы должны были уже догадаться - образ типичного Кузнеца или Мастера. Как уже было сказано в прошлых постах: его задача - усилить героя. Раймун находит слова, чтобы ободрить Дунка, а позднее помогает ему собрать команду, в том числе сам становится участником. Для меня до сих пор удивительно, что его не убили во время Поединка, и сделать это, конечно же, должен был старший брат, который бы и сам погиб от руки младшего. Такой классический сюжет противоборства, что стало бы важный уроком для Эйгона, у которого были тоже плохие отношения со старшим братом. Джордж Мартин пожалел парнишку. Поэтому Кузнец выполнил свою задачу, был вознаграждён и выведен из сюжета. К слову, не могу не отметить, насколько в сериале образ Раймуна психологически напоминает типичного миллениала. Все эти обнимашки, боязнь расстроить кого-то, кроме родни и прочее настолько удачно соответствуют современному поколению миллениалов. Думаю, это знак того, что пора переходить к психологической части Фассовеев.

У Мартина, нарочно или нет, получилось собрать несколько прекрасных образцов различных психологических проблем. У нас уже были в предыдущих постах ПТСР, депрессия, подростковый бунт и шизофрения. И вот на примере Фассовеев Мартин раскрывает нам всю подноготную комплекса неполноценности. Как уже было сказано, Фассовеи показывают нам во всей красе мещанство: материальная одержимость людей из низких сословий, оказавшихся в более высоком обществе. Как современный вариант: материальная одержимость людей из провинции, переехавших в столицу. Или еще более удачный пример: одержимость стран из Восточной Европы победой на Евровидении, а не участием. Фассовеи и есть та самая провинция, причем в своей массе презираемая сильными лордами. Пусть они и довольно важные вассалы Тиррелов, но таких вассалов в регионе Простора пруд пруди. А Эшфордский турнир - возможность приобрести больше уважения, больше внимания (Таргариенов), больше материальной выгоды. Обратите внимание, что Раймун приехал за тем же, что и старший брат, и только встреча с Дунком помогла ему обернуть комплекс неполноценности (еще больший из-за брата) в материальную выгоду - основание собственной ветви Фассовеев. Поучительная часть истории показывает, что комплекс неполноценности может привести как к положительным результатам, так и совсем наоборот. В зависимости от того, насколько ваши действия вписываются в повестку общества.

Лионель Баратеон

Веселый и несложный персонаж. Конечно же, был добавлен в сериал, как развлекательная часть, и прекрасно в этом преуспел, в том числе благодаря актёрской игре. Лионель - тот самый литературный образ Проказника/Разбойника, о котором мы уже говорили в прошлых постах. Это выросший в роскоши Infant terrible, который не пошёл по пути Воина или Отца. В его задачу входит испытание системы (Таргариенов) на прочность, дабы сделать эту систему сильнее. К примеру, отодвинуть слабых и некомпетентных людей от управления. Конечно же, Поединок семерых - прекрасная возможность проявить свою натуру Проказника и испытать систему, а заодно и устойчивость черепа Мейкара. С этой задачей Лионель справляется и уходит на второй план до следующего эпизода, где сможет проявить себя. Психологически Баратеон показывает нам зависимость (дофаминовую) в маниакально-депрессивных фазах. Когда есть возможность "пошалить" - Лионель оживает и становится одной из ключевых фигур действия, не жалея никаких средств. Когда наступают "серые будни" - Лионель впадает в депрессию, компенсируя её за счёт алкоголя. Спойлер: дофаминовая заивисмость, как любая другая, приводит к постепенной радикализации потребности в ней. Когда всего в королевстве становится мало для веселья, Лионель объявляет восстание против Эйгона Невероятного. Восстание было кровавым, но подавлено быстро (маниакальная фаза проходит быстрее), а Лионель получил в снохи дочку короля.

Сир Арлан из Пеннитри

Здесь должна быть шутка про правильное изображение :) Литературно Арлан не является образом в принципе. Это воспоминание Дунка, прошедшее через призму подросткового восприятия и психологической зависимости. Технически, Арлана можно было бы назвать Отцом, но в задачах Отца стоит сохранение системы. А что можно назвать системой сира из Пеннитри? Семья? Замок? Служба? Арлан не был прикреплен ничем и никем. Если рассуждать философски, Арлан был неким ожившим духом рыцарства в понимании Дунка. Парень и относится к нему, как к идолу. Поэтому назвать конкретный образ Арлана в литературе нельзя. Более того, с определённой точки зрения следует рассматривать Арлана, как часть самого Дунка, или вернее образ его мыслей. К тому же, всё, что мы знаем об Арлане - со слов самого Дунка. Даже в сериале все появления Арлана являются искажёнными воспоминания Дунка, поскольку в первой сцене парень хоронит его. В книгах же он вовсе не появляется, только в словах своего оруженосца.

Аналогично, психологически образ Арлан больше говорит о самом Дунке, чем о его наставнике. Информация, известная нам: скитания по королевству, отказ от благ, доля альтруизма, пренебрежительное отношение к себе. С одинаковой долей вероятности психологически это могут быть как высокая мораль и убежденность в собственных принципах, так и инфантильность в плане боязни ответственности, вызванная некими травмами в прошлом. Т.е. Арлан мог как найти себя в том образе жизни, который он ведет (дать обет), так мог и бежать от чего-то в прошлом. Яркий пример из литературы: Леди в фургоне. Возможно, травмой из прошлого служила гибель племянника. С другой стороны не совсем понятно пренебрежительное отношение к оруженосцу Дунку. Если отказ обучать грамоте ещё можно понять - вероятно сам Арлан был безграмотен, то в чем заключался смысл отказа сделать Дунка рыцарем? Предполагается, что взяв ответственность за подростка, ты ведёшь его к какой-то цели, например, стать наследником, если и не замка, то хотя бы собственных идеалов. А в случае Дунка складывается ощущение, что он просто был, простите, приблудой при рыцаре, обслуживающей старика. И с этой точки зрения рыцарь из Пеннитри уже не кажется таким уж положительным, как его рисует Дунк. Именно об этом и говорит первый независимый товарищ Дунка - Эйгон, называя Арлана "паршивым рыцарем".

На этом, вероятно, с разбором персонажей всё.

Если у вас есть другие любимые персонажи Мартина или других писателей, могу сделать разбор отдельно - пишите в комментариях.

Всем лучи добра, кто дочитал до конца!

Литература: Мейкар является типичным образом Отца, задача которого состоит в сохранении системы и поддержании её баланса. Отец - столп системы. Несмотря на то, что Мейкар в сериале показан, как не самый приятный человек, мягко говоря, тем не менее, он полностью осознаёт свою роль в династии, принимает её и своё место рядом с наследником престола - Бейлором (старший брат). К слову, их называли Молотом и Наковальней - об этом ещё поговорим. Стоит сразу сказать, с одной стороны, Мейкар весьма положительный персонаж в книге: хороший воин и полководец, верный соратник династии (участвовал в подавлении мятежей побочной ветви), почти не конфликтный и вполне управляемый. Однако, как "ещё один" Таргариен не любим в народе и среди лордов, в том числе и из-за своего скверного характера, доставшегося из детства - об этом в психологической части. Возвращаемся к литературе. Мейкар - Отец, который хочет, чтобы все было хорошо, т.е. в его случае - так, как у старшего брата. Однако, сыновья Мейкара отвратительны (и он сам это понимает!), а надежды на престол, естественно, нет. Обратите внимание: человек осознаёт, что ему уготована третьестепенная роль, но он принимает её и продолжает своё дело во что бы то ни стало. Какие ассоциации можно вспомнить в отношении Мейкара? Часть команды (династии) - часть корабля. А также, конечно, Маргарет - "мятежую принцессу" Британии, которая в итоге также неизбежно стала "частью корабля".

Психология: а вот здесь всё гораздо интереснее. Мейкар - это буквально предыдущая версия Эйгона. Всё, что вытворяет Эйгон, когда-то вытворял сам Мейкар. Почему? Четвёртый сын - этим всё сказано. Чтобы добиться внимания к себе, приходилось прибегать к методу саботажа. В литературе это соответствует образу Проказника или Infant Terrible, который с возрастом становится Воином или Отцом. Ведь не зря же Мейкара и его старшего брата называли Молотом и Наковальней. Наковальня (Бейлор) стремится сохранить баланс и систему, а молот стремится испытать её на прочность. В сериале это тоже показано в диалогах: Мейкар более склонен к радикальной реакции на внешние раздражители для династии - это отсылки к прошлому Проказника. И всё же он принимает решения брата и действует в их русле. Причиной тому может быть как жизненный опыт, усталость, так и появление новых Проказников - собственных детей. С возрастом и обретением семьи у большинства людей появляется возможность выразить свой статус через представительство детей. Грубо говоря: а вот мой сыночек умеет...! Но Мейкару, который явно питал надежды на это, похвастаться нечем, отчего он чувствует себя виновным перед династией. Чувство вины - сложный, но мощный способ обуздать любого человека. Поэтому единственной психологической задачей Мейкара остаётся искупить свою вину. Правда, ситуация становится ещё хуже: к вине за детей добавляется вина за смерть брата. И здесь уже мы сталкиваемся с любопытным моментом: а не искал ли Мейкар смерти специально, когда годы спустя повел солдат лично на штурм мятежного замка? Чтобы искупить накопившуюся за жизнь вину.

Дейрон Таргариен

Литература: здесь всё просто и элементарно. Дейрон - типичный Кузнец или Мастер. Да-да, вы не ослышались. Мастер-Кузнец вообще не должен быть каким-то особенным специалистом. Его основная задача: дать герою артефакт или знание, которые усилят его. После того, как задача будет выполнена, Мастер исчезает из сюжета. Как вариант: умирает во время исполнения своей литературной задачи. Яркий пример: мастер ключей из Матрицы. Дейрон блестяще справился со своей задачей. Его талант к ясновидению как раз и являлся тем самым "кузнечным навыком", который должен был помочь герою стать сильнее. Дейрон передал Дунку знание о победе, успокоил его и обнадёжил, после чего "потерялся среди спин".

Психология: Дейрон показывает нам типичную депрессию. Когда человек не может принять некоторые неотъемлемые вещи, он уходит в депрессию. Дейрон не может отказаться от своего дара вещих снов, которые, очевидно, пугают его и даже приносят психологические страдания (в том числе от невозможности изменить будущее). Поэтому Дейрон находит утешение в алкоголе. Более того, Дейрон в том числе и чувствует вину перед отцом, как старший сын, за то, что не оправдал его надежды, как наследник, что добавляет мощности к депрессии. К тому же образ жизни Дейрона приводит к его асоциализации и одиночеству, что также усиливает депрессию. Получается замкнутый круг, из которого Дейрона может выдернуть только другой человек, но его не находится, к сожалению, ведь это же не сказка.

Эйрион Таргариен

Литература: на примере Эйриона мы впервые за эти обзоры сталкиваемся с областью АНТИ-персонажей, чьей задачей является непосредственно разрушение системы, или в более мягком варианте: нежелание поддерживать систему и наплевательское отношение к ней. Эйрион - сложный персонаж, сочетающий в себе как образ Воина-рыцаря, так и образ Проказника (Infant Terrible), только с приставкой АНТИ. Как у Воина, у него нет принципов, которые бы он хотел защищать. Единственный его принцип - он сам. Поэтому нарушение правил и нечестный бой, если это приводит к улучшению собственного положения, пусть и кратковременному, не чужды Эйриону. Как у Анти-Проказника, у Эйриона есть желание испытывать прочность системы (династии), но не для того, чтобы сделать ее сильнее и адаптивнее, а для того, чтобы ослабить ее ограничения на него самого. Следует сразу отметить, что Эйрион - не только хороший воин, он обладает незаурядным умом и памятью. Он не просто когда-то и где-то узнал о Поединке семерых, но и вовремя вспомнил об этом и применил свои знания в очень тонком расчете, что Дунку просто негде взять соратников для поединка, а значит, он уже заранее проиграл. Собственно, Эйрион сохранит свою анти-позицию до конца своей сюжетной линии, впрочем, как и все его братья, кроме младшего Эйгона. Очень интересный момент: баланс сил (даже в литературе) требует жертв ради благоприятного финала для персонажа. И чем финал благоприятнее, тем больше должно быть жертв. Мартин жертвует всей династией Таргариенов, чтобы посадить на трон Эйгона, который будет править 25 вполне счастливых лет, которые стоили несчастий другим персонажам.

Психология: здесь все просто и понятно - подростковый бунт. На момент турнира Эйриону где-то 15-17 лет, а значит... Сами все прекрасно понимаете. Смысл подросткового бунта заключается не в том, чтобы сделать хуже кому-то, а в том, чтобы испытать систему-общество и найти в ней своё место. Буквально: вот это можно, это тоже можно, а вот это уже нельзя, это только в крайних случаях, а об этом лучше даже не думать. Ситуация становится лишь масштабнее от того, что речь идёт о принце крови, у которого и возможностей больше для испытания системы. И обязательств наследника на нём нет, поскольку он лишь второй сын четвёртого сына короля. Эйрион мыслит масштабнее. Если для его младшего брата Эйгона (мальчишки) масштаб равен границам семьи, где отец - предел внимания, то Эйрион мыслит в масштабах династии, где предел внимания - Бейлор-наследник. Уверен, что Эйрион достаточно умён, чтобы не перечить самому королю, но все же Бейлор - такой же принц, как и Эйрион, поэтому подросток сохраняет к нему позицию почти-равного, тем не менее, принимая решения Бейлора, как окончательные. Окончательные социальные и семейные границы утвердятся позднее, и само поведение принца должно будет изменится, если только не появятся новые условия для масштабирования испытаний системы. Спойлер: Эйрион в какой-то момент станет наследником престола, поэтому продолжит испытывать систему в новых выгодных для себя условиях. Однако, и его отец Мейкар тоже был подростком. И его дядя Бейлор тоже был подростком. И король был подростком. Поэтому с точки зрения психологии Эйрион абсолютно обычный! Да, он избалован положением, но та же дочь лорда Эшфорда (заявляет в сериале, что Дунк - не рыцарь) разве не избалована им? Разве Робб Старк или Бран не были им избалованы?

Наконец, говоря о Таргариенах, нельзя не упоминать семейную шизофрению, о которой известно буквально всем, даже крестьянам в Семи (девяти) королевствах. Вероятно, в сериале покажут ещё двоих братьев, помимо Бейлора и Мейкора: Эйриса и Рейгеля. Если Эйрис просто не от мира сего, то Рейгель был самым настоящим сумасшедшим (уверен, что в сериале покажут, как он бегает голым по Красному замку - такое шоураннеры любят), на котором отыгрались близкородственные связи. В какой-то степени эти связи отыгрались на каждом Таргариене, просто в одних случаях это скверный и вспыльчивый нрав, в каком-то случае это ещё пока не проявилось, в некоторых случаях помогла чужая кровь. Так король Дейрон Добрый (отец Бейлора и Мейкара) был женат на представительнице семьи Мартелл. Все его дети были в браке с представительницами других семей, что поспособствовало отсрочке тяжелой формы психической болезни Таргариенов. Также занявший престол позднее Эйгон Невероятный (внук Дейрона) был женат на Бете Блэквуд, но уже его сын и его внук были женат на сестрах, что и привело к появлению короля Эйриса II Безумного - отца Дейнерис.

Думаю, на этом пора заканчивать. Следующий пост будет о братьях Фассовеях, Баратеоне и, возможно, о ком-нибудь ещё.

Литература: это типичный образ Воина-рыцаря в самом начале своего становления. У него уже есть принципы, но применять их негде. Задачей литературного рыцаря является найти своё место в мире, изменить его в соответствии со своими принципами и сохранить в таком виде. Или же погибнуть, защищая свои принципы, если не повезло. Наш Дункан литературно не "благородный рыцарь", как например Галад из Колеса времени, или Арагорн из ВК. Литературные рыцари бывают разные: благородный, злой (Король-чародей), неудачливый (Невилл из ГП), падший (Джемс Норрингтон из Пиратов Карибского моря), наконец, забавный или шутовской - т.е. наш Дунк. Тут стоит отдельно отметить разницу: действия неудачливого рыцаря приводят к ухудшению ситуации в сюжете. Помним, как в Узнике Азкабана Невилл потерял свиток с паролями. Действия же шутовского рыцаря наоборот приводят к неожиданным, но положительным результатам. Подслушивающий Дунк неожиданно принят на турнире самим наследником престола. А напившись вместе с Баратеоном, неожиданно тот же Дунк получает союзника в бою. Однако, обратите особое внимание, что не все поступки рыцаря, и Дунка в частности, вписываются в рамки благородства и собственных принципов. В конце сезона Дунк ничего не говорит своему другу Раймону, что его новоиспечённая жена вероятно носит вовсе не его ребёнка. Это очень тонкая грань выбора между видимым счастьем и истиной.

Литературный образ рыцаря, конечно же, встречает и полагающийся образ Девы в сюжете - кукольница, которая совмещает в себе также и образ Мастерицы, которая должна передать Воину артефакт для победы (раскрашенный щит). Конечно же, традиционно Воин встаёт на защиту Девы. Обратите внимание, что иных "Дев" в сериале больше нет. Из ярких женских персонажей появляется только жена Раймуна (она же девушка лёгкого поведения) и трактирщица. Жена Раймуна, естественно, не может воплощать образ Девы или Мастерицы. Она соответствует образу Разбойницы, точнее, той его части, когда персонаж женского пола вынужден совершать "не женские" поступки для того, чтобы выжить. Если уж вам интересно, то трактирщица выступает в образе Матери, пусть и очень кратковременно. Возвращаясь к Деве, мы можем проследить ошибку сценаристов. Как Мастерица, кукольница выполнила свою часть (создала артефакт) и вышла из сюжета. Но как Дева она должна была объясниться с Дунком и быть свидетельницей наказания своего обидчика. Остаётся надеяться, что они ещё встретятся в Дорне. Хотя по книге этого произойти не должно.

Психология: Дунк является типичным ребёнком, выросшим с ПТСР. Подробнее об этом можно послушать, например, у детского психолога Ирины Ковалевой. Ещё в Блошином конце в столице Дунк становится очевидцем нескольких трагедий: физическое насилие, потеря матери и потеря друга. Поскольку психика Дунка на тот момент оставалась детской, она проявила типичную детскую реакцию - замереть. А главное следствие такой реакции - заторможенность развития и неразвитое мышление. Мозг, замерев, перестает воспринимать окружающую информацию и замыкается в себе, тем самым защищаясь от внешних раздражителей. В таком состоянии даже физическое насилие переносится легче. Впоследствии замершая психика Дунка обросла защитным панцирем и позволила ему вполне успешно существовать в окружающем сложном мире, но под опекой. Стремление к опеке - ещё один результат замершей психики. Это буквально отказ от инициативы, поскольку это означало бы взаимодействие с внешним миром. Опекун затем умирает, но Дунк всё ещё пытается цепляться хотя бы за его имя, чтобы попасть на турнир. Он постоянно отсылает к опекуну и возвращается к его образу. Обратите внимание, что Дунк очень быстро начинает воспринимать Бейлора (наследника престола), как своего опекуна и очень близко переживает его смерть, хотя фактически они виделись буквально два раза в жизни. И это существенная угроза для Дунка, поскольку такая привязанность может в другой ситуации окончиться предательством, которое сильно ударит по психике и личности.

Психологическая задача Дунка в сериале - стать взрослым. К концу первого сезона это всё ещё ребёнок в теле мужчины, который, сталкиваясь с жизненными преградами, замыкается в себе или надеется на имя опекуна (уже мёртвого), в то время как должен уметь брать ответственность и проявлять самость. Потрясающая идея Мартина заключается в том, что он в напарники Дунку - "ребенку в теле мужчины" - даёт "мужчину в теле ребенка" - Эйгона. Разница между этими психологическими образами хорошо видна в реакции на боевые действия. Дунк в ужасе от того, что происходит на ристалище, в то время, как Эйгон готов участвовать в боях, если бы физическая форма позволяла это. Дунк всё ещё боится насилия, даже над животными (сцена с яйцами гуся) в то время, как Эйгон готов проявлять крайние степени насилия, что совершенно не характерно для ребёнка. Это буквально противоположности, которые притягиваются и создают единое полноценное. Противоположны даже задачи персонажей: если Дунк должен стать взрослым, то Эйгон должен стать ребёнком. Этот процесс мы и увидим в последующих сезонах. Когда Дунк научится принимать решения, не имеющие правильного выбора (испытание принципов), а Эйгон научится доверять другим и быть частью коллектива, что и сделает его хорошим королём в будущем, как и предсказывала гадалка.

Малыш Эйгон

Литература: Эйгон (он же Эгг) соответствует образу Плута, или Проказника, или Infant terrible в данном случае. Задача у такого образа противоположна задачам образа Воина. Если Воин защищает систему, выстроенную на принципах, то Проказник своими авантюрами испытывает эту систему на прочность, тем самым помогая сохранять её долговечность и адаптивность к новому. Удивительно, но два противоположных действия, тем не менее, работают ради одной и той же цели. Проказник Эйгон сбегает от своего отца Мейгора, который является образом типичного Отца - хранителя системы, и вся эта система начинает шевелиться и адаптироваться. Тем не менее, и сам Проказник умеет легко адаптироваться под условия, именно поэтому в нужное время Эйгон раскрывает свою личность, тем самым уничтожая свою авантюру, но защищая то, что дорого ему. Проказник не обязан испытывать систему постоянно. Поэтому во второй половине сериала Эйгон остаётся фактически пассивным персонажем - свидетелем событий, а не участником. Но обратите внимание, что его задача была выполнена на 100%: система Таргариенов протестирована, выявлены баги, которые Проказник исправлять не должен - это роль Отца. И Бейлор, в образе Отца для Таргариенов (короля нам не показали), пытается восстановить баланс системы с помощью Суда поединком между Дунком и Эйрионом. Всё бы хорошо, да только Эйрион - это АнтиПроказник (любой литературный образ, в том числе Дева, Мастерица, Разбойница и пр., имеет свой Анти-аналог). Его задача - систему как раз сломать.

Психология: Эйрион - дитя с СДВГ и ПТСР. Он четвёртый сын четвёртого сына короля. Но как и любому другому ребёнку, ему хочется быть "первым" сыном, особенно для своего отца. И поскольку иными способами этого достичь не удаётся, Эйгон прибегает к методу саботажа. Положение делает хуже среда, в которой растёт Эйгон и его окружение. Как сказано в сериале, Эйрион проявлял домашнее насилие над братом, отчего психике Эйгона пришлось адаптироваться. Но она пошла не по пути замирания, как у Дунка, а по пути противостояния. Вполне вероятно, что прежде психике Эйгона пришлось перепробовать другие варианты: жаловаться отцу и другим старшим, скрываться, отшучиваться, или вовсе игнорировать. Однако, бойкий характер Эйгона (и положение принца тоже, будем честными) привели к тому, что психика выбрала оптимальный для существования вариант взаимодействия с внешними раздражителями - физическое противоборство. Я могу вспомнить минимум три раза (!) когда Эйгон желал смерти своему брату-обидчику. Причем в последний раз он сам держал в руках нож. Наверное, не стоит спрашивать: нормальный ребенок так ведёт себя? Более того, я могу сказать из курса социальной психологии, что в современном обществе люди до 30 в принципе не допускают мысль об убийстве другого человека. Вероятно, во времена Средневековья этот возраст был ниже, но не был, естественно, на уровне ребёнка.

Психологическая задача Эйгона в сериале - вернуть себе "детство". Вернее, вернуть себе возможность доверять и взаимодействовать через обычные человеческие отношения, а не через отношения принц - слуга, причем играя то одну роль, то другую. Искаженные взаимоотношения с окружающими и являются тем самым ПТСР, которое усугубляется СДВГ. Эйгон воспринимает окружающих, как инструменты для своего противоборства. Вы не задумывались, почему Эйгон выбрал Дунка? Потому что тот хороший человек? Нет, Эйгон выбрал Дунка, потому что у того были определённые шансы убить Эйриона на турнире. Обратите внимание, что Эйгон не отправился к лордам, потому что знал правила игры - против принца те не выступят, и уж тем более не убьют его. Поэтому ему нужна была малозначительная "жертва", которой нечего терять. С этой точки зрения можно выдвинуть любопытную гипотезу:

А что, если Эйгон знал о представлении, где будет убит дракон, он каким-то образом подсказал брату, что это произойдет, понимая, что Эйрион устроит разнос, а Дунк в свою очередь бросится защищать кукольницу и у него появится шанс убить Эйриона. Не поэтому ли Эйгон, по словам своего дяди, бросился именно к Дунку, а не к своему отцу? В надежде, что Дунк расправится с ненавистным братом.

Новая надежда для Эйгона появилась с объявлением Суда поединком, где его брата могли физически устранить. Но и эти надежды не оправдались. Наконец, он решил действовать уже сам, взяв в руки нож. Обратите внимание: мейстера к Дунку приводит Лионель Баратеон, а не Эйгон, что означало бы некую привязанность и заботу. В принципе в конце сериала Эйгон не проявляет какого-либо активного стремления к Дунку. По какой же тогда причине он соглашается стать его оруженосцем, если ненавистный брат в конце концов устранен - Эйриона отправляют на далёкие острова. На это есть несколько сопутствующих причин: проявление Infant terrible (назло отцу), просьба самого отца, который рассчитывал вырастить хотя бы одного нормального сына из четырёх, и в конце концов реальная детская любознательность и дух приключений. Эйгона ждал либо скучный Летний замок в глуши, либо приключения. И конечно, мужчина внутри него выбрал второе. Однако, стоит предположить, что к этому моменту Эйгон уже начал проявлять какие-то дружеские чувства в Дунку, которым предстояло укрепиться в будущем, о чем ещё покажут в сериале.

Об Эйрионе и других персонажах - в новом посту.