Kinodom

Дятел клавиатуры

Оба фильма сняты по одной пьесе. Все мы знаем наш прекрасный во всех отношениях фильм, в котором кипят такие страсти, что хоть пожарных вызывай. Логично было предположить, что испанцы, за которыми ходит слава горячих страстных людей, снимут вообще нечто фееричное, как минимум не уступающее по качеству нашему фильму. Кому ж, как не испанцам, понять, что хотел сказать автор? Тем более если учесть, что испанский кинематограф накопил хороший опыт и в целом ничуть не хуже, допустим, французского. Поэтому я начинала просмотр в предвкушении хорошего добротного фильма. Однако мои надежды не оправдались. Буквально с первых кадров происходящее на экране повергло меня в шок. Прежде всего - подбор актеров. Ну вот вам для сравнения два Теодоро - испанский и советский:

Кармело Гомес, исполняющий роль Теодоро, весь фильм ходит с пустыми глазами и одним выражением на лице. Уж не знаю, чем там был недоволен Ян Фрид, который хотел уволить Боярского за плохую игру, но честное слово - это он Гомеса не видел. Ему Боярский Кларком Гейблом показался бы. И еще немаловажный момент. Посмотрите на эти два лица. Когда Тристан объявляет, что Теодоро тот самый пропавший сын графа Лудовико, то, глядя на Боярского, думаешь: а вдруг и правда? А вот при взгляде на крестьянское лицо Гомеса таких мыслей не возникает, тут никаких сомнений нет в том, что перед нами человек простого происхождения.

Диана. Вспомните нашу - гордую, надменную (как и описывается в книге), мстительную, прирожденную интриганку и невероятно страстную женщину. Этакое сочетание льда и огня. А как играет Терехова! Какую гамму чувств она передает - ненависть, презрение, любовь, радость, скорбь, ревность, нервозность... Сколько бешеной энергии во взгляде! А эта бровь вздернутая?

И сравните с испанской Дианой. Простенькое миленькое личико - но не более того. Никакого огня в глазах. Как и Гомес, Эмма Суарес тоже весь фильм ходит с одним выражением на лице. Разве можно назвать ее надменной? А в пьесе она не просто надменна, она "столь надменна".

Третье действующее лицо этого треугольника - Марсела. У нашей Марселы лицо попроще, чем у Дианы - она ж все-таки рангом ниже. Но не лишено благородства - Марсела говорит, что она состоит в родстве с Дианой. И сравните с испанской Марселой. Ну на что тут мог покуситься тщеславный Теодоро? Либо в округе больше нет достойных девушек, либо... Либо он рассчитывает, что женитьба на родственнице графини будет ему чем-то выгодна. Например, жалование побольше назначат. И в таком свете Теодоро предстает не очень-то приятным господином.

Костюмы. Очень странно было видеть бедненькие неинтересные костюмы в испанской версии. На их фоне наши костюмы, шившиеся в начале 70-х годов из того, что смогли достать, украшенные дешевыми пластиковыми блестками и "жемчужинами", выглядят на самом деле богато и стильно, одежда знати отличается от одежды прислуги, как это и было, смотрите:

А теперь сравните с испанскими:

Одежда служанок практически не отличается от одежды знати. На первом снимке графиня и ее секретарь, но одеты они одинаково, никакой разницы в социальном положении не чувствуется. Графиня отличается только тем, что ее монохромные платья всегда ярких цветов и на груди у нее всегда большая брошь.

Что еще меня неприятно удивило в испанской версии, так это то, что актеры говорят скороговоркой. Начала я смотреть фильм с нашим переводом. Перевод, надо сказать, так себе, используется вариант Лозинского (тот же, что и в нашем фильме), но все фразы актеры выдавали пулеметными очередями. Озвучка испанского фильма эмоционально тусклая. Невообразимо тусклая! Я уперлась и нашла фильм без перевода, чтобы послушать, как это все звучит в оригинале. Так же! Сплошное трр-р-р-р-р-р! От этого игра актеров смотрится весьма посредственной - какие уж тут эмоции на таких скоростях.

О чем еще стоит сказать. В нашей версии кое-что незначительное для сюжета пьесы было вырезано. Испанская более полная. В нашем есть песни, в испанском их нет. Тем не менее при всех очевидных недостатках фильм получил испанскую национальную премию "Гойя" аж в семи номинациях. Ну им видней, конечно.

И последнее. Во время просмотра у меня возникло ощущение, что режиссер фильма и съемочная группа нашу "Собаку" таки смотрели. Взгляните на Тристана, переодетого в греческого купца. Невероятное сходство образов!

Более того, в какой-то момент исполнитель роли Фернандо Конде берется за борта своего одеяния точно так, как это сделал Джигарханян! И как хотите - наш фильм получился более итальянским, чем испанский. ))) Ну а если без шуток, то наш фильм выигрывает просто всухую по всем пунктам. И по костюмам, и по игре актеров, и по эмоциональности, и по комедийности - чего стоит песня маркиза Рикардо в исполнении Николая Караченцова и его улыбочка фирменная.

И давайте будем откровенны. Вся суть этой истории в том, что мужик нашел себе другую бабу - помоложе. Вот и всё.

А сейчас ностальгия охватит тех, кто застал благословенные времена строительства коммунизма и мира во всем мире.

Сейчас этого человека мало кто помнит, но в 70-80-е годы имя Дина Рида было на слуху у всех советских граждан. Ну еще бы. Американец, который не любил Америку и обожал СССР. Дин Рид родился в 1938 году в просто американской семье - его отец был учителем в сельской школе, а мать домохозяйкой , воспитывавшей троих детей. С 12 лет Дин увлекся музыкой, стал играть на гитаре и сочинять песни. После школы он поступил в Колорадский университет, но спустя два года бросил учебу и уехал в Голливуд - у него имелись красота и артистичность - две главных составляющих успеха для кинокарьеры.

Автостопом он добрался до Лос-Анджелеса, где ему сразу удалось подписать контракт на выпуск нескольких грампластинок и выступления по телевидению. Перспективный исполнитель всего через три года уже был на 20-м месте по популярности в американском хит-параде и студия отправила его в турне по Южной Америке, обернувшееся небывалом успехом - в этих странах Дин Рид стал популярнее Элвиса Пресли. Его там настолько хорошо приняли, что он переехал дить в Аргентину. Надо полагать, что лет через 5-7 он стал бы одним из самых известных исполнителей мира, но... Вмешалась политика. Дин Рид стал открыто осуждать гонку вооружений и критиковать американское правительство. Правые силы, бывшие в то время у власти в Аргентине, быстренько выжили певца из страны (дело доходило до обстрелов его дома), и ему пришлось переехать в Италию. Разумеется, этот факт не улучшил отношений между певцом и его родиной. А уж когда в 1970 году Рид публично в присутствии журналистов выстирал испачканный красной краской американский флаг перед посольством в Сантьяго, въезд в США был ему навеки закрыт. За это деяние его арестовали и он несколько лет провел в чилийской тюрьме.

Разумеется, такого поклонника СССР не могли обойти вниманием - певца начали привечать лидеры социалистических государств, в первую очередь, СССР. Дин неоднократно бывал в Советском Союзе, где пользовался необыкновенной популярностью, он даже хотел купить квартиру в Москве и остаться жить в СССР. Но вместо этого в 1973 году переехал в ГДР, где ему дали дом за городом и полную свободу в творчестве - он записывал новые песни, давал концерты, снимал фильмы.

Одним из таких фильмов стала немецкая комедия 1981 года "Пой, ковбой, пой!", в которой Рид сыграл странствующего артиста Джозефа. Пару раз этот фильм показывали по советскому телевидению - легкая музыкальная комедия в духе вестерна, где все обыграно так, как мы и представляли себе Америку 19 века и ковбоев - салуны, куры на улицах, ружье в каждом доме, индейцы, кровожадные богачи и голубоглазый красавчик-ковбой с овальным лицом и мужественным подбородком.

Этот фильм и сейчас смотрится очень даже неплохо. Он на самом деле смешной, красивый, лиричный и - одно из главных его достоинств - идет всего час двадцать минут, но при этом дает хороший заряд позитива. А в этом году фильму исполняется 45 лет.

- Да ежевику, - говорю.

Они:

- Посадила?

Я говорю:
- Нет, от вас перебежала.

Как же их скривило! И потом они при каждом удобном случае поминали мне эту ежевику. Шуткой, но, как говорится, в каждой шутке есть доля шутки. Ну что-то типа того "За ежевику-то как расплачиваться собираешься? Хи-хи-хи!"

Это ладно. Годика через три успокоились они с этой ежевикой. И тут бац - в конце лета на задах участка под соснами я обнаруживаю... маслят. Много-много. И вот я раз в два дня выходила туда с пакетиком и с ножичком и килограммчика полтора набирала. Они это тоже приметили и спрашивают:

- А чего ты там собираешь?

- Да как чего, - говорю, - маслята у меня в этом году тут выросли, вон, за раз целый пакет насобирала.

Их прямо перекосило всех.

- Это мы, - говорят, - два года назад купили мицелий маслят и посадили у себя. И почему они у тебя выросли - непонятно.

Вот какие люди бывают до чужого добра жадные - что от них даже грибы к соседям убегают. А так и не скажешь - с виду вполне милые.