В 1983 году сценарист Дин Питчфорд услышал хит Бонни Тайлер Total Eclipse of the Heart и решил, что необычный голос певицы должен обязательно звучать в фильме «Свободные», над сценарием которого он работал. Съёмки ещё не утвердили и формально предлагать работу над саундтреком было не правильно.

Найти контакты Тайлер тоже было проблематично: немногие знали где и с кем она работает. Но Дин Питчфорд решил любым способом добиться того, чтобы написанная им Holding Out for a Hero была сделана именно так, как хочет он.

Сегодня – вторая часть истории о творчестве Бонни Тайлер. В прошлый раз мы разбирались как появилась Total Eclipse of the Heart, а сегодня поговорим про Holding Out for a Hero.

Но немного сместим акценты – на этот раз главная роль не у Бонни Тайлер, а у Дина Питчфорда. Начнём же мы с истории, случившейся в 1898 году в штате Оклахома.

Часть I. Никакого праздника

В тот год в маленьком городе Элмор-сити в штате Оклахома установили странный запрет на публичные танцы. Аргументировали это тем, что любая танцевальная вечеринка предполагает наличие выпивки, что провоцирует девушек и парней к полному разврату (и никакой романтики!). Законодатели решили, что победить пошлость можно только таким запретом. Десятилетиями власти Элмор-сити оправдывали это решение и удивлялись тому, что молодёжь покидает город при первой возможности (справедливости ради, там и сейчас, после отмены запрета, население меньше тысячи человек).

Выпускники местной школы 1980 года не хотели мириться с этим и потребовали от городского совета разрешить выпускной бал с танцами. Состоялось даже голосование, где три четверти жителей не поддержали молодых людей. Парни и девушки не остановились и пожаловались в газету. А дальше случился своеобразный Клошмерль на американской земле (К сожалению, в русском языке нет слова, также кратко и ёмко означающего всенародно обсуждаемый конфликт по-глупому или малозначительному поводу. А во французском есть – Клошмерль. Оно отсылает нас к одноимённому роману Габриэля Шевалье, где строительство публичного туалета в маленькой французской деревне стало причиной национального и почти международного скандала). Ситуация очень напоминала сюжет этого романа: дискуссию о важности танцев оклахомской деревенской молодёжи подхватили СМИ по всей Америке. Так новость достигла Сан-Франциско, где о ней узнал сценарист Дин Питчфорд. Он искал вдохновение для своей первой крупной работы и решил взять за основу ситуацию в Элмор-сити.

Что касается выпускников, то они добились своего. Мэр города признал выпускной бал не публичным мероприятием, а следовательно, запрет на него не распространялся. Вчерашние школьники веселились и танцевали всю ночь. И ничего страшного не произошло! Более того, в наше время выпускной бал стал ежегодной традицией местной школы.

Часть II Саундтрек

Дин Питчфорд реализовал замысел в короткие сроки: сценарий фильма Footloose (у нас - «Свободные») был представлен на рассмотрение кинокомпаниям в том же году, но, в силу голливудской бюрократии, болтался без утверждения долгое время между различными компаниями и в начале 1984 года достался менеджерам Paramount Pictures.

Питчфорд всё это время продолжал дорабатывать сцены, вникая в каждую деталь, в том числе в музыкальную составляющую, потому что считал, что песни должны раскрывать сюжетную линию. В итоге, девять текстов песен из саундтрека были написаны им лично.

Одной из важных сцен было противоборство двух героев, что и запускало драматургию фильма: старшеклассник Рен, приехавший из Чикаго в маленький городок, где запрещены танцы и рок, влюбляется в дочь священника и вызывает своим поведением негодование её молодого человека. Между парнями вспыхивает конфликт, который они решают на необычной дуэли: заезд на тракторах лоб в лоб, где проиграет тот, кто свернёт.

Сценарное напряжение должно было усиливаться саундтреком, и здесь Питчфорд считал необходимым добавить ритмичную поп-рок песню с вокалом Бонни Тайлер. Других вариантов он и не рассматривал: он уже раньше слышал её хит It’s a Heartache, а сейчас, как и весь западный мир, сходил с ума от её сингла Total Eclipse of the Heart. В общем, Дин Питчфорд влюбился в голос Бонни Тайлер и мечтал, чтобы её вокал украсил его кино.

Ему казалось, что достать звезду такого масштаба будет проблематично, но ни Бонни, ни её продюсеры, не страдали от звёздной болезни. Именно это незнание и стало творческим топливом для Питчфорда.

Он знал, что Total Eclipse of the Heart написал новый продюсер Бонни Тайлер Джим Стайнман, зарекомендовавший себя как один из лучших сонграйтеров на Западе. Чтобы убедить Бонни спеть в фильме, надо было добиться расположения Стайнмана, который может заодно и написать музыку (Питчфорд писал только тексты). Дин Питчфорд прослушал всю дискографию Мита Лоуфа, переслушал на десятки раз другие треки авторства Стайнмана, провёл текстовый анализ с писательской точки зрения, изучил драматургию песен, определил любимые метафоры и аллегории продюсера. В постоянных анализах и правках, шаг за шагом, появлялся на свет текст Holding Out for a Hero.

Через контакты в киносфере Питчфорд вышел на Стайнмана и показал ему текст. Стайнман был восхищён, ведь там было всё как он любит: героиня – смелая и сильная девушка, мечтающая влюбиться в того, с кем она может почувствовать себя слабой. Она считает современных мужчин инфантильными и надеется встретить сильного, быстрого, смелого героя, который будет полон сил даже после всех битв и сражений (это вам не герой песни «Базовый минимум», тут надо реально постараться, чтобы завоевать сердце девушки, деньгами не откупиться).

Чтобы наверняка расположить к себе Стайнмана, Питчфорд усилил текст потрясающими фигурами речи и не прогадал. Композитора покорил драматичный сюжет, в котором «горы касаются небес», а «молнии раскалывают море».

Выслушав пожелания Питчфорда, Стайнман написал полноценный поп-рок боевик (полная противоположность драматической рок-балладе Total Eclipse of the Heart). Ключом к треку стали запоминающийся фортепианный рифф и сверхэнергичная ритм-секция в 150 ударов в минуту. Атмосферность создавалась барабанной партией: резким звуком рабочего барабана и сверхбыстрыми сбивками, имитирующими гром.

Бонни Тайлер не раздумываясь согласилась на запись – мощная песня для кино могла помочь развитию карьеры. В свою очередь боссы Paramount Pictures, узнав о готовности Стайнмана и Тайлер поучаствовать в создании саундтрека, согласовали сценарий. На следующий год фильм «Свободные» вышел в прокат и вошёл в десятку самых кассовых фильмов 1984 года.

Часть III. Вариации и лайвы

Кажется, что тут больше не о чем рассказывать (ну может, вспомнить о том, что Holding Out for a Hero ещё звучала во втором Шреке). Но у песни оказалось множество вариантов и я бы хотел отметить два.

Первый – версия 2004 года с альбома Simply believe. Она, безусловно, сведена лучше оригинала, но эта идеальность, как по мне лишает песню шарма музыки 80-х. Однако здесь есть есть интересный музыкально-драматургический ход: между вторым куплетом и бриджем (таймкод 2:22 в альбоме на ямузыке) сделан ложный финал. Песня обрывается на самом пике, оставляя чувство недосказанности, а через секундную паузу возвращается с прежним напором и, на этот раз, с истинной кульминацией. Именно эту версию Бонни Тайлер использует в живых выступлениях, ведь такой ход сильнее действует на аудиторию.

Второй – это лайв с одной передачи, место и время которых я, к сожалению, никак не могу найти (если кто-то знает, то напишите в комментариях).

И здесь разговор не про песню, а про профессионализм Бонни Тайлер (сейчас будет очередное нытьё, что раньше было лучше и вообще трава зеленее была). Итак: певица выступает одна перед большой аудиторией. Рядом нет приевшейся подтанцовки. Тёмная сцена освещается слепящей и мигающей иллюминацией, а музыканты разместились на другом уровне сцены. И при всём при этом перед нами живое исполнение.

Мне кажется, что из современного поколения артистов, разбавляющих свои выступления различными эффектами и танцами, мало кто сможет выдержать подобную ответственность и так ярко выступить и приковать внимание. Лично для меня это одно из самых потрясающих лайв-выступлений, которые я видел.

Да, Бонни Тайлер выступала в телевизионных форматах с подтанцовкой и с фонограммой, но в её биографии есть и вот такие выступления, которые позволяют нам понять почему она заслужила своё место в истории музыки.

На этом, думаю, всё, что я хотел рассказать вам про песни Бонни Тайлер. Хочется верить, что многим всё также нравится этот голос из прошлого, как когда-то Дину Питчфорду и Джиму Стайнману. Что мы всё также неравнодушны к музыке 80-х, несмотря на то, что это было четыре десятилетия назад.

Надеюсь, вам понравилось: пишите, что думаете про творчество Бонни Тайлер и вообще про музыку 80-х. Действительно ли раньше было лучше?

P.S. Ещё больше постов на исторические и музыкальные тематики я публикую в своём телеграм-канале: https://t.me/eettubrut

Всегда рад новым подписчикам! Всем добра и хорошей музыки!