13

Ответ MihZlobin в «Про американские издательства»

Тут уже отписались маститые люди со своей фанбазой, которым есть с чем сравнивать и которые вполне себе зарабатывают на АТ. Расскажу, пожалуй, и свою историю абсолютного новичка, на которого всё это свалилось по воле случая (и читателей Пикабу).

Я всю жизнь писала только для себя, и выкладывала это в целом тоже скорее для себя, с лёгкой надеждой на то, что истории найдут своих читателей. Моими платформами были Фикбук и Пикабу, потому что с АТ был неприятный опыт много лет назад. Однако, когда здесь в комментариях люди сказали, что на АТ читать было бы удобнее, я решила, что почему бы и да.

"Общежитие" появилось там из ниоткуда, с пустого аккаунта, с обложкой, сделанной в Canva из стоковых картинок, без какой-либо рекламы и прочего продвижения (я в этом вообще ничего не понимаю даже сейчас), и было пущено пинком в свободное плавание. Личный ФСБшник, лучшая подруга и ещё какие-то пикабутяне подписались, кто-то даже писал комменты, я выкладывала там главы чуть раньше, чем на Пикабу, и меня всё устраивало.

В один прекрасный день мне, как и многим, пришло личное сообщение от редактора одного издательства. Редактору понравилась завязка и аннотация, и большего было не надо. Я, разумеется, посчитала это разводом. Пробила имейл, нашла редактора на сайте издательства, подумала, и решила написать в ответ, пообещав себе начать троллить, как только станут просить деньги. Спойлер: денег не просили, только дали (немного).

От меня попросили синопсис, все имеющиеся главы (книга на тот момент не была дописана) и планы на будущее. Тут вскрылась забавная ирония: "общежитие" никогда не было основным проектом по Шахтару и должно было служить приквелом к основной истории, которая происходит в наше время. Однако именно этот сайд-проект заметили и решили кинуть в озеро изданной литературы, а мои идеи о "настоящем" никого не воодушевили (думаю, про начало 21 века будут с удовольствием читать в 2040-е и ностальгировать, как было хорошо, поправляя костюм радиационной защиты). Поэтому и договор мне вручили только на одну книгу - вполне укладывалось в современный горизонт планирования.

Справедливости ради, стоит заметить, что моё общение с редактором было вполне приятным и полезным, особенная учитывая всю запущенность моего случая. Мне даже сказали, что договор можно менять в пределах разумного и многие авторы это делают. Изучив договор и проверив, что меня не просят заложить почку и продать квартиру, а права просят на пять лет, я согласилась. Да, на все форматы, потому что самостоятельно что-то продавать в то время я была не способна ни физически, ни морально, да и до сих пор не стремлюсь этим заниматься. Мне пообещали роялти и велели вернуться с готовой книгой когда-нибудь. Ну, хоть денег не запросили и ладно.

Из интересного, что нашлось в договоре сейчас, когда я снова его открыла:

Это одно предложение, и оно делает мне филологически больно.

Это одно предложение, и оно делает мне филологически больно.

Продление прав при условии, что издание книги займёт больше 6 месяцев. Думаю, если приходить с уже готовой (а лучше - отредактированной) книгой, этот пункт может и не выстрелить, но в моём случае от подписания договора до издания прошло почти полтора года.

Впрочем, так много времени прошло как раз потому, что всем было "не наплевать". Сначала я, сделав книгу своей второй работой, интенсивными темпами её заканчивала. Потом, собрав в кулак последнюю нервную клетку, я вечерами и ночами её редактировала (сама, потому что мне уже тогда много чего не нравилось). После этого книга ушла редактору, оттуда - литературному редактору (или как это официально называется, в общем, человеку, который её вычитывал). Спустя ещё пару месяцев мне пришла рукопись в стиле "Давай по-новой, Кир, всё хуйня".

Ну, или очень к тому близко, и в этот раз был поставлен некоторый дедлайн. Некоторый чрезвычайно близкий и опасно накладывающийся на релизы на работе дедлайн.

Моя последняя нервная клетка при виде редакторских правок

Моя последняя нервная клетка при виде редакторских правок

Рукопись пришлось перелопачивать снова, а потом ещё раз, и ещё раз, потому что приходили всё новые отзывы от разных людей. Попутно вскрывались весьма интересные косяки, исправлять которые не представлялось возможным - это были несущие косяки всей конструкции, и они гордо прошли сквозь все три волны редактирования.

Опять же отдам должное - само то, что мне приносили все эти правки и отзывы, уже было впечатляюще - ты не только видишь чуть-чуть изнанки работы над книгами, но и получаешь ушат холодной воды о том, как всякие важные люди видят твою рукопись. Для меня, как для новичка, это было важно, хотя даже это не подготовило меня к комментариям на Флибусте.

После этого начался этап, к которому я уже особо не прикасалась - обложка, вёрстка, и прочее, и прочее. Даже про тираж я узнала только после того, как пришли обещанные авторские экземпляры, а про аудиокнигу и вовсе рассказали друзья (я сама аудиокниги не слушаю).

Моя прелесть (конкретно эта - не моя)

Моя прелесть (конкретно эта - не моя)

Три тысячи экземпляров, из которых за неполные полгода распродалась треть - я знаю, что это один из вариантов минимального тиража, который ещё и никак не продвигали (потому что я всё ещё этим не занимаюсь, а кроме меня этим никто явно заниматься не будет), но он принёс мне денег на карманные расходы и поставленную галочку "издать свою книгу". С моей стороны потрачены были только нервные клетки (в большом количестве) и почтовые расходы на отправку документов из моей глуши в издательство (в малом количестве).

Выводов не будет. Опыт был интересный, повторить может и хотела бы, да никто не предлагает, так что продолжу писать для себя. Создаётся ощущение, что в наше время писатель должен быть ещё телеграм-блогером, тиктокером и ещё каким-нибудь -ом из сетей запрещённых и (пока ещё) нет, а я до такого уровня многозадачности пока не доросла. Впрочем, вторая часть начата и наверное она когда-то закончится (вполне возможно, она выйдет полностью в свободном доступе, раз уж мне больше не предлагают денег за скорость написания), а я пока вернулась к старым проектам, которые сейчас греют мне душу. Когда оформится, начну выкладывать, а там, как обычно - как пойдёт.

Всем всего, и если подворачивается шанс исполнить детскую мечту - пользуйтесь им!

Показать полностью 3
11

Ответ MihZlobin в «Про американские издательства»

Ну тогда и я расскажу о свое опыте взаимодействия с издательствами.

Возможно, для кого-то этот факт все еще остается секретом, но сейчас вектор работы "бумажных" издательств очень сильно изменился. Если раньше авторы бегали за главредами, подсовывая им свои нетленки, то сейчас все с точностью до наоборот - уже издательства бегают за авторами...

НО!

Только лишь за теми авторами, у которых уже есть какая-то известность и популярность. На каждом самиздатском портале у издательств есть свои аккаунты, и специальные люди, которые отслеживают популярных авторов и каждый из таких авторов рано или поздно получит в личные сообщения один и тот же текст - мол, давайте мы вас издадим, высылайте нам текст для ознакомления.

3 января 2022 года я начал выкладывать своего "Стреломанта" - первую попытку именно в коммерческую литературу, в "формат АТ" так сказать. Перед этим я прямо обчитался самыми форматными (популярными) книгами, которые на тот момент висели в виджетах на главной странице и попытался написать что-то похожее.

Спойлер - не получилось. Уже на середине второй книги я понял, что банально не знаю о чем писать дальше и в итоге серия начала съезжать с тем и идей форматной боярки в сторону того, что интересно лично мне. Это еще раз к вопросу о том, что "чё там писать эту боярку, я таких тыщу напишу одной левой,

Энивей, первая книга имела оглушительный успех, и сразу залетела в виджет "Горячие новинки", а вторая часть в день открытия продаж встала в Популярное сразу на 2е место (на первом стоял кто-то из мастодонтов, кажется, Корнев, который открыл продажи в один со мной день и опередить его у меня даже в теории бы не получилось).

И уже 4 февраля, в день завершения второй книги, мне в личку прилетает приснопамятное сообщение мол "Давайте мы вас издадим"

"А давайте" - подумал я. Но так как перед этим у меня уже была некоторая информация от других писателей о том, что издательство захочет себе право на экранизацию, право на электронку, право на аудио, право изменять все по своему усмотрению, право на одежду, мотоцикл и душу в придачу, я сразу очертил рамки - мол, отдам только бумагу. Аудио не смог бы отдать даже если бы хотел - на тот момент уже был подписан договор с издательством ИДДК.

На что мне сказали - мол, совсем "только бумагу" не получится, хотя бы электронку на литресе хотим, на чем и сговорились. На литресе на тот момент я продавать не собирался (спойлер - зря, все равно пришлось эксклюзив снимать с АТ), поэтому потеря не казалась критичной.

И не поймите меня неправильно - книгу выпустили. И книга охренительно крутая, она выпущена на качественной бумаге, у нее крутая обложка, которую явно рисовал человек, прочитавший книгу целиком или как минимум получивший ТЗ от того, кто прочитал книгу целиком.

Последний оставшийся на руках авторский экземпляр, остальные раздарил

Последний оставшийся на руках авторский экземпляр, остальные раздарил

Проблем буквально несколько

  1. Я подписал сразу всю серию из 5 книг, а до сих пор выпущена только первая и пока что никаких новостей о том, что выпуск продолжится, не приходило. Формально издательство при этом остается в рамках договора, потому что 100 экземпляров они выпустили, и выпустили в срок, поэтому с них взятки гладки, но даже если я что-то неправильно понял в договоре, даже если это не так, мне все равно неохота с этим разбираться, точно так же как и товарищу Злобину. Выпустят - отлично, не выпустят - я все равно ничего не потерял.

  2. За этот тираж я получил денег меньше, чем заработал за первый день продаж серии. В 2 (ДВА) раза. Это при условии, что сейчас, спустя уже много лет, данная книга до сих пор в бумаге продается за совершенно невменяемые деньги.

Мне лень было загружать фотошоп, поэтому в пейнте справился

Мне лень было загружать фотошоп, поэтому в пейнте справился

Я не осуждаю и вообще не обсуждаю ценовую политику издательства и вообще их механизм работы, понятно, что им надо как-то выживать, а магазины сверх этого "надо" накручивают еще и свою маржу, мой тейк в том, что сейчас все перевернулось с ног на голову, и теперь уже издательствам нужны авторы, а не наоборот. Площадки самиздата позволяют авторам публиковать тексты так, как им хочется, в таких форматах, в каких им хочется, в таком оформлении, в каком им хочется... И при этом иметь в разы, даже на порядки, бОльшие охваты, чем предоставит издательство.

Времена, когда авторы вынуждены были бегать за издательствами, прошли, теперь издательства бегают за авторами, но чтобы за тобой издательство начало бегать, сначала надо показать, что за тобой стоить побегать.

Ну и в заключение рассказ о том, почему я перестал сотрудничать с издательствами.

Уже много позже истории со "Стреломантом" я начал писать соавторскую серию с еще одним автором, который не раз и не два выпускался в том числе и в бумаге. Мы написали серию из 5 книг, которой тоже заинтересовалось все то же самое издательство и предложило уже стандартным сообщением выпустить в бумаге.

Но в этот раз условия были еще интереснее - мол, выпустим 2 многотомника, объединив 1, 2, 3 часть и 4,5. И за каждый заплатим вам... Не скажу, сколько, но лишь чуть-чуть больше, чем я получал за "Стреломанта", прямо вот на 30% больше.

Ну мы подумали и решили, что пусть будет, тем более что электронку в этот раз (вроде) даже не просили.

Однако, когда нам прислали на ознакомление договор, выяснилось, что сумма вознаграждения авторов была названа суммарно на двоих. То есть, издательство всерьез предлагало выпускать 3 тома под одной обложкой, и чтобы я за это получал меньше чем это же издательство платило за 1 том парой лет раньше!

Мы отказались. И издательства перестали нам писать вообще - вероятно, потому что чем дальше тем хуже становятся их условия для авторов, и они понимают, что с нами, "прошаренными", каши не сварить.

Однако сейчас у меня подходит к завершению еще одна соавторская серия, на сей раз в жанре твердой космической фантастики, и вышеназванное издательство снова закидывает удочку, только на сей раз уже не через меня, а через моего соавтора, с которым отношения, видимо, еще не испорчены.

Будем посмотреть, какие условия предложат на этот раз, но что-то мне подсказывает, что они меня снова не устроят.

Всем бигап!

P.S. @moderator, а как мне тоже галочку возле ника получить?

Показать полностью 3
2

Ответ на пост «Про американские издательства»

Немного дополню пост Николая Данииловича. В России тоже есть литературные агенты, по крайней мере, они себя так называют. Но с литагентами того же США они имеют мало общего, (хотя, в этом деле я не эксперт, т.к. сталкивался только с нашими агентами). Чтобы они просто прочитали твою нетленку, надо заплатить. За эти деньги они выдадут рецензию и, если вещь стоящая, порекомендуют ее издательствам. В общем, если есть деньги и нет опыта в самопродвижении, можно воспользоваться услугами таких близких к литературному миру людей.

Не знаю, надо ли прикреплять ссылки на соц. сети таких "агентов", если что, напишите, я дополню пост парой ссылок.

1568

Ответ на пост «Про американские издательства»

С интересом прочёл пост, дошёл до фразы "нашлепать тиражик и убежать" и понял, что в целом это исчерпывающе описание работы отечественных издательств.

Тут я хочу кратко поведать о своём опыте издания в бумаге. Постараюсь подать информацию предельно сухо, тезисно и без какого-либо эмоционального окраса. Итак, поехали.

Мой авторский путь начался весной 2020-го на платформе Автор.Тудей. И тогда о писательстве и способах продвижения я не знал ровным счётом

Какая поглавная выкладка? Какой коммерческий статус? Какой таргет? Что ещё за договор надо подписывать? Я думал пришёл, зарегистрировался и просто по кайфу созидаешь миры! Но нет. Всё оказалось не так просто, как выглядело со стороны)

Но эти тонкости я узнал потом. А тогда выложил своё первое выстраданное на самоизоляции творение от пролога до эпилога и принялся ждать славы, читателей и разнузданных богемных вечеринок, куда меня обязательно должны пригласить.

На удивление публика мой дебют восприняла весьма тепло. И посыпались вопросы: "А прода где?" И я на кураже взялся за продолжение истории. На старте публикации второго тома у меня каким-то чудом набралось достаточно читательской активности, благодаря которой моя книга выскочила в виджет на главную страницу сайта. Там-то меня, судя по всему, и заприметил рекрутер одного издательства.

В июле 2020 мне на АТ в личку приходит сообщение, дескать, здрасти-здрасти, заинтересовал ваш роман, готовы обсудить перспективы издания, присылайте текст на электронную почту. Я сначала заподозрил развод. А то больно много вокруг желающих окучить начинающего автора и поиметь с него хоть сколько-нибудь денях. Однако указанная почта пробивалась в гугле и действительно висела в разделе контактов на сайте издательства с многолетней историей. Поэтому я ничтоже сумняшеся отправил свою... рукопись? Рукопечать? Руко... короче, отправил файл с текстом.

Через неделю мне ответили, что готовы заключить договор и прислали шаблон, который я принялся дотошно изучать.

Если коротко, то издатель запрашивал исключительные права на всё (на издание в бумаге, в электронной форме, на озвучку, переиздание, публичное воспроизведение, перевод, трансляцию в эфире\по кабелю и прочее-прочее-прочее) но при этом условия договора его самого ни к чему не обязывали. То есть, передавая исключительные права на своё произведение на 2-4-6 лет, автор не может быть уверен на сто процентов, что его напечатают. Но об этом скажу чуть позднее.

Разумеется, среди прочего в условиях договора нашлась и мелкая ловушечка для тех, кто не привык читать, что подписывает. А звучала она следующим образом:

То есть, проморгав вспышку, можно было ещё на целый год подарить своё произведение в распоряжение издательства. Да к тому же практически бесплатно. Ну серьёзно, что такое ничтожные 3%? Просто насмешка)

То есть, проморгав вспышку, можно было ещё на целый год подарить своё произведение в распоряжение издательства. Да к тому же практически бесплатно. Ну серьёзно, что такое ничтожные 3%? Просто насмешка)

Однако мы менеджером договорились, что заключим дополнительное соглашение, в котором пункт об автоматической пролонгации отменим. Так мы в конченом итоге и сделали. "Не прокатило, вычёркиваем" 😁

В целом, лицензиат (издатель) получал по договору полную власть над текстом. Редактирование, рецензирование, внесение пояснений, ссылок, сносок, размещение собственной рекламы, мог использовать в рекламных целях любые фрагменты, составляющие до 20% исходного текста, выдавать третьим лицам сублицензии на использование произведения и даже изменять название.

А теперь вернёмся к моменту с отсутствием гарантий, о котором я упоминал выше. Всю информацию о тиражах, сроках издания и остальном вы получаете исключительно от менеджера в переписке. То есть -- на словах. Но если почитать договор, то там обнаружится вот такой вот пунктик:

Не уверен, что надо расшифровывать, но на всякий случай поясню. Вот вы передали, к примеру, исключительные права на своё произведение на 4 года и ждёте, когда же издатель его озвучит и напечатает в бумаге. А этого всё не происходит и не происходит. Минул год. Минул второй. Третий за середину перевалил. Вы бы могли уже десять раз обратиться в другое издательство, более заинтересованное в сотрудничестве, или как-то иначе распорядиться своим творением. Но хрен там пел. Ведь заключив договор в 2020-ом, вы смогли бы его расторгнуть лишь в 2024. За три месяца до истечения срока передачи прав. То есть лицензиат может вообще забить на ваш роман и 4 года держать его в заложниках, не имея намерения издавать и продвигать. А вы ничего с этим не сделаете. Получается ситуация как с собакой на сене. И сам не ам, и другим не дам.

Хорошей такой отдушиной служит одно послабление -- автору позволяется выбрать 1-2 электронных площадки (кроме Литреса) и распространять там своё произведение самостоятельно. Это фиксируется также в допсоглашении. То есть уже не полнейшее анальное рабство. Я выбрал АТ и, в принципе, хорошо себя там чувствовал.

Собственно, шли месяцы, а мой долгожданный первенец всё никак не обретал физическое воплощение в бумаге. Я периодически стучался менеджеру на электронку, с традиционным вопросом "Ну как там?" И получал такой же традиционный ответ: "стоит в плане на такой-то месяц, ждём". Так повторялось несколько раз, ибо сроки постоянно сдвигались.

Посчитав, что меня

я, конечно, немношк огорчился. Но в целом ничего критичного в ситуации не видел. Ну да, с первым романом покорять другие площадки уже не получится. Однако я особо и не рвался. К тому же, с меня не взяли никакой предоплаты (а то встречались мне и такие заходы от предприимчивых типчиков, которые пели дифирамбы моему роману, какой же он крутой и классный, что они готовы издать его не глядя хоть сейчас! Но надо сначала заплатить 5к за вёрстку текста. Потом 5к за работу артера-обложечника. Потом ещё бы нашли за что содрать) Поэтому воспринял произошедшее как урок.

Тем не менее, в сентябре 2021 года (договор, напомню, был подписан летом 2020-го) мне сообщают, что процесс пошёл. Книга сдана в типографию, а на Литресе выходят электронная и аудиоверсии романа. У-у-у-у, для меня это был настоящий фурор! Особенно фонограма впечатлила. Слушать ушками, как какой-то солидный дядя, разыгрывая по ролям диалоги, читает текст, вышедший из-под твоих пальцев, было очень круто и необычно)

Но, как вскоре выяснилось, редактура и корректура моего произведения была проведена поверхностная. Как минимум, много где сохранились мусорные повторы, которые резали слух в озвучке. Так что лицензиат особо с этим не заморачивался.

Ну а теперь самое интересное. "Чё по бабкам?" -- спросите вы. А я отвечу. Согласно условиям договора мне перепадало:

В абсолютном выражении получилось так:

Бумажный тираж 2000 экз. - 40 000 р. выплатили сразу.

Доход с продажи электронной версии - 4 823,02 р.

Доход с продажи аудио - 6 764,59 р.

Итого: полтос с копеечками. И это за 2 года (изначально хотели у меня права взять на 4 года, но в ходе переписки с менеджером мне удалось скостить срок вдвое. Ну и совсем не зря, как показала практика)

Скромненько. Очень скромненько. Просто для сравнения, сколько мне принесла в том же 2020 году вторая книга на одном АТ:

Только за два месяца я с продаж электронной версии заработал 70+ тыр.

Только за два месяца я с продаж электронной версии заработал 70+ тыр.

Сравнить с первым томом не представляется возможным, потому что я тогда только получил коммерческий статус на АТ и моя первая книга была бесплатной. А сам я, напомню, пришёл туда полнейшим новичком без какой-либо наработанной фанбазы. Это к небольшая ремарка в вопросу продвижения.

В сухом остатке вышло ровно так, как и писал Ник Даниилович в исходном посте. Никакой рекламой и продвижением издательство не занималось. Они просто пустили книгу в тираж и забили на её существование. Напрягли чтеца, редактора, озадачили художника и остальных специалистов, чтобы распродать суммарно в сети произведение на 10-11 тыс рублей.

С бумагой тоже не всё гладко вышло. Тираж напечатали и даже развезли по книжным магазинам. Но на полки его так никто и не выложил. То есть ты приходишь в условный "Буквоед", ищешь себя по терминалу и даже находишь! Но бедному продавцу придётся преодолеть примерно такой же путь, как Фродо из Шира до Ородруина. Найти где-то там на пыльных стеллажах подсобки твою книженцию, отбить её в неравной схватке у складских крыс и вынести в торговый зал.

Ну, может, и нет. Но искал он правда очень долго)

Потом книга появилась на маркетплейсах. Но, опять же, никто её не рекламировал. Она лежит там и ждёт, когда какой-нибудь целеустремлённый читатель введёт в поиск конкретное название и конкретного автора.

Отдельная история, сколько пришлось вести переписку с менеджером, чтобы мои книги сняли с публикации по истечении срока действия договора. Потом в 24 году я вдруг обнаружил свою книгу, которую издатель распространял на яндекс.букс. Мне тогда на удивлённое "Чаво вообще происходит? У нас договор уже два года как закончил действие" ответили: "Извините, технический сбой, нам очень жаль, надеемся на понимание". Но ничего за свой косяк так и не доплатили 😁

Ну вот, собственно, и вся история. Знаю, что другим именитым авторам и условия предлагают послаще, и на полочки в магазинах их на видное место всегда выкладывают, и рекламные стенды с картинками на входах ставят. Но к новичкам подход вот такой. Всё делается медленно, расчёт идёт на количество, а не на качество, управляется и корректируется в ручном режиме, есть подводные камни, по любому вопросу нужно упорно строчить письма и ждать реакции. А выхлоп вы уже видели.

Надеюсь, кому-нибудь пригодится)

Показать полностью 8
4532

Про американские издательства

В комментариях была просьба рассказать "как там у наших уважаемых партнёров проклятых буржуинов потенциальных противников и т.д."

Пост этот много плюсов не соберёт, ибо сугубо специальный, но, как говорится, назвался груздем - не говори, что своя рубашка ближе к телу. :)

Итак, прежде всего - абсолютно банальный факт, что английский - самый распространённый язык в мире :) Соответственно, огромная аудитория. Плюс относительная простота для изучения (не сравнить с русским, китайским или финским) - всё это увеличивает ёмкость рынка плюс к тому Голливуд всегда служил акцептором успешных историй, что тоже подпитывало авторов.

И, раз в книжном бизнесе крутились относительно приличные деньги, были созданы и механизмы отсева//отбора. Первой ступенью традиционно выступали литературные агенты. Люди, которые, собственно, и "замечали" новые имена, открывали их, или же помогали уже начавшим публиковаться, но не снискавшим сразу же успеха авторам. Несколько классических примеров:
- всеми нами любимая Джей-Кей Роулинг. Рукопись первого "Гарри Поттера" получила множество отказов, пока не попала в руки литературного агента Кристофера Литтла (1941-2021), который и сумел убедить издательство Bloomsbury купить права. С него и начался феномен поттеромании.
- менее известный в России / СССР Джек Керуак, автор культового для Америки романа "On the road", центральная фигура поклонения "битников". Открыт агентом Стерлингом Лордом.
- Агата Кристи. Мало кто знает, что "мать драконов детективов" испытывала проблемы с публикациями в начале своей карьеры. Литературный агент Эдмунд Корк стал её агентом в 1923 году, наладил публикацию её книг, представлял на протяжении всей её жизни, а после смерти стал душеприказчиком.

Литературный агент выполняет функции первичного редактора, оценивая потенциал автора, подмечая сильные и слабые стороны его рукописи, подбирая соответствующее издательство / направление. Фактически литагент - это тот же редактор, только независимый, "волка ноги кормят". Сейчас ни одно крупное издательство в Западной Европе или Америке практически не работает с авторами, если их не представляет агент. И это - основное различие между нашим положением и "ихним".

То есть :

1) Агент видит потенциал и помогает доработать текст.
2) Агент знает кому именно отправить рукопись.
3) Агент торгуется за аванс, маркетинг и права.

Если же агент выполнил свою задачу и рукопись куплена, дальше начинается редакторская работа в издательства, причём на очень глубоком уровне. Если агент сумел убедить издательство, что автор "пойдёт", то в него вкладываются. Текст правится, читается рецензентами, дорабатывается. Фактически редактор/ы становится / ятся чуть ли не соавторами финального текста. Можно привести примеры Максвелла Перкинса ["наиболее известный своим сотрудничеством с такими классиками американской литературы, как Эрнест Хемингуэй, Фрэнсис Скотт Фицджеральд и Томас Вулф." (из Википедии)], или Джона Кэмпбелла (журнал Astounding Science Fiction), который способствовал становлению таких авторов, как Айзек Азимов, Роберт Хайнлайн и А. Э. ван Вогт, преобразив научную фантастику из журнального «пульпа» в серьёзную литературу идей. Под его руководством Astounding стал самым влиятельным изданием научной фантастики середины XX века.

То есть изданию предшествует серьёзная работа с текстом книги. Никакого "нашлепать тиражик и убежать" :)
Да, очень многое отвергается. Но то, что принято, берется в серьезную работу. И в этом - коренное отличие.

Показать полностью
Отличная работа, все прочитано!

Темы

Политика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

18+

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Игры

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юмор

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Отношения

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Здоровье

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Путешествия

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Спорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Хобби

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Сервис

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Природа

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Бизнес

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Транспорт

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Общение

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Юриспруденция

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Наука

Теги

Популярные авторы

Сообщества

IT

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Животные

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кино и сериалы

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Экономика

Теги

Популярные авторы

Сообщества

Кулинария

Теги

Популярные авторы

Сообщества

История

Теги

Популярные авторы

Сообщества