Японцы в то время обратили внимание на то, как их рисуют на Западе — в карикатурах американских и британских газет японцы изображались как "узкоглазые ", "желтые " и "жестокие".

Это вызвало ответную реакцию: "Мы тоже умеем так рисовать — и даже лучше". В результате возникли тысячи карикатур, где лидеры Союзников (Рузвельт, Черчилль, иногда Сталин на ранних обложках, пока Германия была союзником) изображались как уродливые, жирные, глупые или демонические фигуры)

а японцы и страны Оси — героическими, дисциплинированными и морально превосходящими.

Это был зеркальный ответ на западный расизм, но усиленный государственной машиной пропаганды.

В 1940 году под контролем Ассоциации помощи трону и Новой ассоциации мангак Японии почти все мангаки были обязаны регистрироваться, а издания проходили цензуру. Манга перестала быть просто развлечением — она стала журналом, который смотрит на текущую ситуацию, то есть визуальной агитацией.

Журналы и сборники карикатур (шаржей)

Одним из самых характерных явлений стали журналы и сборники, которые правильнее называть не "комиксами" в современном смысле, а сборниками политических шаржей и карикатур Самый яркий пример — журнал 漫画 (Manga), выходивший с 1940 года под эгидой крыла всё той же ассоциации помощи трону .

Обложки и страницы часто делались крайне выразительными:

Рузвельт и Черчилль там были в основном лице первый изображался как обезьяна, держащая бомбу, или как жирный старик с очками и сигаретой, окруженный деньгами и еврейскими символами (антисемитизм был частью пропаганды Оси). Черчилль же — как пьяный бульдог или демон с сигарой.

На некоторых обложках появлялись Гитлер и Сталин ( после нападения Германии на СССР).Страны Оси (Япония, Германия, Италия) рисовались героически или хотя бы нормально, а Союзники — гротескно уродливыми.

Внутри — сплошные карикатуры на "鬼畜米英" (звероподобные Америка и Англия). Страницы часто содержали не связанный сюжет, а отдельные шаржи, стихи, лозунги и даже рекламу.

Пример: в одном из номеров 漫画 красовалась реклама пропагандистского аниме 桃太郎の海鷲(Momotarō no Umiwashī, 1943) перевод уже готов — первого "длинного" пропагандистского аниме о Перл-Харборе, где животные (собаки, обезьяны, фазаны) в японской форме топят американский флот.

Ещё один яркий пример — книга 「日本スゴイ」のディストピア раннего послевоенного автора 早川タダノリ (Tadanori Hayakawa),

где анализируется, как уже с 1920–1930-х годов выходили книги "Япония — великая!", "Японский дух", "Япония — самая вежливая нация" и т.д., а в войну это переросло в самообман и дистопию тотального самовосхваления.

Но так или иначе. Война закончилась не на стороне Японии, цензура исчезла, и появилась манга которая нам привычна. Но война оставила след: многие послевоенные авторы (включая Тэдзуку) видели в детстве именно эти фильмы и журналы, и это повлияло на их визуальный язык — только уже без пропаганды.

Спасибо за внимание если появится возможность как нибудь разберу Кобаяси ёсинори как одного из главных мангак правого движения в Японии