Серия «Редактура. Отзывы»

В-третьих, бывает так, что синопсис пишется еще до того, как будет закончен роман. Например, у тебя впроцессник, то есть ты пишешь историю и выкладываешь главы сразу на площадку самиздата.

В таких случаях синопсис перед глазами помогает не слететь с рельс сюжета, когда муза пониже спины ужалит.

Если ты еще и с редактором работаешь в процессе написания и выкладки, то редактор подскажет:

- если в новой главе локомотив сюжета норовит свернуть не в тот туннель;
- если текущая глава не вяжется с минувшими или грядущими событиями;
- если сюжет слабоват и требует доработки;
- если герои бегают по вагонам истории, не понимая, где чье место, толкаясь и мешая друг другу;
- если в сюжете дыра или логика покинула вагон.

А еще в процессе проработки сюжета можно подключить вторые мозги. Это значит, что:

- ты получишь весь мой опыт и фантазию;
- мы проведем мозговой штурм для проработки сюжета, персонажей, авторского мира;
- попробуем прочие плюшки по запросу;
- ты в полном объеме сохранишь за собой авторские права.

Как тебе идея сообразить на двоих?

Еще в тот день мне повезло найти прекрасную квартиру. Не теряя ни минуты, мы с женой и детьми переселились из отвратной халупы с конченными владельцами в по-настоящему комфортное жилье.

И в обоих случаях все определял человеческий фактор. Пусть мы прожили в той квартире лишь полгода, но все это время к нам относились с заботой и пониманием. Даже когда нам пришлось срочно покинуть Вологду, с хозяином той квартиры мы прощались едва ли не как близкие друзья.

Зато с автором «Зооцелительницы» прощаться не приходится. Вторая часть скоро выйдет в свет, третья пишется прям сейчас, и я верю, что эта серия достойна своего издателя.

Странно, хотел поздравить себя с днем рождения, а получилась рекомендация чужой книги. Наверное, так бывает, когда живешь тем, что любишь, — не навязанными извне, а своими истинными ценностями.

Например, литературой.

В том сообщении от Натальи был не просто заказ на редактуру. Для меня это прозвучало сигналом: «Вот тебе признание, Алексей, ты идешь верным курсом».

Сегодня я все еще редактирую, вычитываю романы, пишу рецензии и синопсисы, обучаю писательскому мастерству и помогаю авторам профессионально работать над литературным произведением в любом жанре и с любым объемом.

Сегодня — в этот день рождения — ты все еще можешь сделать мне истинно ценный подарок:

1. Прислать рукопись на анализ и редактуру.
2. Рассказать обо мне своим друзьям и знакомым (тем более за приведенного друга я все еще даю большую скидку).
3. Записаться на индивидуальное обучение.
4. Заказать бета-ридинг, рецензию и/или синопсис.
5. Обратиться за помощью в проработке сюжета, героев, сеттинга, композиции и т.д.
6. Нанять меня в качестве литературного агента.
7. Задонатить в группе ВК «Расскажи историю» и быть моим преданным читателем.

Почему фиг осилишь? Потому что гусеница! Ее б порезать на колечки и подать каждое в своей тарелочке.

Более того, сеттинг в виде пересказа — это вообще не круто. Гораздо интереснее погружаться в мир через рассыпанные внутри произведения детали и подсказки.

К слову, герой повторяет в диалоге ту же самую мысль почти сразу. Так к чему было лепить этот растянутый придаточными предложениями графоманский ужас? Вот бы редактора туда, чтобы надавал по жо... А, стоп, я ж сам редактор.

Впрочем, в зарисовке есть и характерные для меня приемы. Например, олицетворение сил природы для придания атмосферы:

«Ночной ветер сделал небольшой круг до ближайшей стены, ужаснулся затхлым запахом сорокалетнего мужчины и вышел во двор. Роберт последовал за ним».

«Тень растянулась за спиной Роберта, начала догонять своего хозяина в молчаливом повиновении, сравнялась с его ногами и рванула вперед, когда он прошел мимо фонаря».

И даже предмет внезапно становится живым свидетелем происходящего: «Придорожный фонарь моргнул и уставился на удивленное лицо женщины».

А самое удивительное, что этот текст писался в том же году, когда я выдал одни из самых сильных своих произведений. Как так? А вот так: не было ни плана, ни идеи, работал с тем, что из-под плинтуса ногтем выковырял.

Поэтому очень тебя прошу: когда сядешь писать рассказ, семь раз подумай. Лучше не писать вовсе и вынашивать красоту неделю, чем каждый день графоманить напропалую.

Ну и редактор в помощь. Уж он-то всю дурь выбьет. А если редактор искренне за текст болеет, то еще и подскажет, как графоманский высер превратить в качественный рассказ.

Напоследок оставляю тебе присущий зарисовке пафос:

«— Но куда же вы? — спросил он ей вслед.

— Подальше от этой невыносимой вони, — ответила женщина. — Меня тошнит от всего, что тут происходит.

— Вы говорите обо мне? — робко спросил Роберт.

Роберт так и не дождался ответа Кассандры и никогда не узнает, что она говорила о всем человечестве. О мире, в котором больше никто не читал книг».

P.S. У меня тут день рождения на носу. Если надумаешь поздравить, то несколько заказов на редактуру будут отличным подарком.

• «Спасибо, но мне мой стиль и так нравится»;

• «Только не меняй мой стиль (если он там есть, ха-ха)»;

• «Там, где у меня сложное нагромождение длинных предложений, это я намеренно делал и уже сто раз переписывал, оставь, пожалуйста, лучше уже не будет»;

• «Я надеюсь, после тебя там хоть что-нибудь останется от автора».

Твой страх мне понятен.

Действительно неприятно, когда неразборчивый редактор видит ошибки там, где их нет. Или самовольно заменяет тщательно взвешенные автором слова и формулировки.

Это как ребенка отдать чужому дяде, чтобы он там ручки щупал, ножки оценивал и глазки переделывал. Фух, мурашки по коже.

Или даже до смешного доходит.

Редактор «всего лишь» предлагает замену, потому что не понял смысл фразы/потому что выглядит ошибкой/потому что в жизни так не говорят/потому что миллион других причин.

И вот ты начинаешь диалог: «Дорогой редактор, так-то и так-то, здесь я вкладывал такой смысл, а вот это не ошибка, потому что такой-то аргумент».

И вдруг редактор начинает спорить: «Аргументы? Прочь аргументы, ты автор и предвзят, если это похоже не ошибку, значит, она и есть, все исправить! Мы и так уже слишком долго спорим, делай, как я говорю».

Однажды руки дойдут написать об этом отдельный пост с кликбейтным названием. А пока что скажу, что для меня авторский голос чуть ли не ценее грамотности.

Когда мне приводят аргумент и поясняют, что хотели сказать той или иной фразой, я останавливаюсь и думаю. Смотрю с другого угла. Если даже с другого угла смысл не считывается, мы на двоих с автором ищем решение.

Иногда решение такое, что приходится править/заменять/добавлять целые фразы/предложения/абзацы. В одних случаях это делает сам автор, в других — редактор (если мы заранее так договорились). И если у автора действительно есть стиль, я придерживаюсь рамок этого стиля.

А ты оцени один из таких примеров прямо сейчас. Посмотри на отрывок ниже — львиная доля в нем написана автором, но кое-что добавлено редакторской рукой. Найди меня в этом тексте:

«Спустя три часа как самолет приземлился в аэропорту Абу-Даби, нас осталось четверо. В какой-то момент у нас отобрали телефоны, и я не могла ни позвонить, ни написать сестре, чтобы сообщить, что я в беде. Я не знала, куда нас везут, что с нами будет и кто станет следующей, но точно знала, что должна бежать. Бежать, чтобы остаться в живых. Правда, тогда я не подозревала даже, какое за это ждет наказание».

Кидай свои версии в комментарии, посмотрим, кто тут самый умный :)

Ну и само собой, задавай любые вопросы в комментариях или оспаривай мое мнение, а то чего я тут за умного сойти пытаюсь.