Встретилась с сидевшим знакомым, он мне про Макс, я ему - не Макс, а мах. И его прорвало, стал смеяться и говорит, что "мах" на жаргоне кой-чего обозначает, погугли.
Погуглила, делюсь с вами. Это объясняет, почему мессенджер настолько небезопасен)
Пост ""Гуррен Лаганн" и "Шоу Трумана"" прошёл незамеченным, да за кого вы меня держите? Наглядное доказательство, что Симон так и не вышел из "матрицы".
Бута наблюдает за снами других, но сам не спит.
Вашему вниманию представляю "Хомяка" Буту. На скриншоте хомяк... В иллюзии?! Нет!
Пока остальные члены команды видят приятные сны, хомяк стоит и ждёт возле "экрана" в пустоте. Он ВНЕ иллюзии и наблюдает её со стороны.
Когда хомяк видит сигнал, он...
ВЛЕТАЕТ В ИЛЛЮЗИЮ КО ВСЕМ ОСТАЛЬНЫМ.
Бута погружается в сон к Симону.
Если хомяк вам до этого не казался странным, самое время. Boota...
Эта сцена наглядно демонстрирует, что "путеводная звезда" собрала персонажей в одной иллюзии из разрозненных, а не вывела их из иллюзии.
- хомяка в человекоподобной форме видел только Антиспиральщик и Лорд Геном. Оба не поняли с кем имеют дело, не рассказали об этом другим и умерли. Симон и остальная команда НЕ ЗНАЮТ о эволюции Буты и что он так умеет;
- хомяк изначально был разумным и много раз помогал персонажам, направлял их;
- его "эволюция" была не более чем инструментом, а Лорду Геному он сказал оправдательную чушь;
- в 4 серии хомяк скормил свой хвост Симону и Братану, которые были на пределе сил, после чего их стало распирать от энергии;
Когда съел хвост хомяка. Как вкусно! Посмотрите на экраны "энергии".
- хомяк питал спиральной энергией робота, когда им управлял Вирал;
- хомяк был в прошлой версии "матрицы" с Симоном в первых кадрах первой серии;
- хомяк вернулся в форму хомяка в иллюзии после "эволюции" и не был раскрыт!;
- Boot в IT - "загрузка", на слэнге - "пинать", "вышвыривать".
Ультимативные цитаты разговора на корабле в 26 серии.
Когда вся команда, кроме Лорда Генома (он был превращён в биокомпьютер) и хомяка (он выше этого), впала в иллюзию (если ты не поставишь лайк за перепечатывание диалогов из мультфильма в текст и не поддержишь моих котов, у тебя, вообще, совесть есть?).
Антиспиральщик: "Мы почувствовали неизвестный тип спиральной энергии, а пробелы в нашей картине мира могут быть фатальны".
Сразу после этих слов хомяк атакует.
Антиспиральщик: "Что?! ТАК ЭТО ТЫ ОБЛАДАТЕЛЬ ЭТОЙ СТРАННОЙ СПИРАЛЬНОЙ ЭНЕРГИИ?!".
Хомяк устраивает откровенный спектакль.
Лорд Геном: "Столь быстрая эволюция должна быть невозможна без постороннего вмешательства".
Хомяк успокаивает Лорда Генома откровенной чушью.
Антиспиральщик: "Ты добровольно вошёл внутрь этой альтернативной вселенной".
НЕДООЦЕНКА ХОМЯКА СТАЛА ТОЙ САМОЙ ФАТАЛЬНОЙ ОШИБКОЙ.
Это заявлено в диалоге прямым текстом, так и произошло.
Хомяк атаковал, чтобы усыпить бдительность Антиспиральщика, который был слишком самоуверен, чтобы серьёзно воспринимать "крысу". Хомяк даже не пытался драться серьёзно. Лорд Геном засомневался в спектакле хомяка, но и ему он сказал "правдоподобную" чушь.
Своим спектаклем хомяк сделал так, что Антиспиральщик прекратил исследование неизвестного типа спиральной энергии и не стал глубоко копать, посчитав, что "вопрос решён". Потому что так и должно было быть...
Хомяк специально спровоцировал Антиспиральщика "погрузить его в иллюзию" - так он не потерял Симона в хаосе иллюзорных миров. В мультфильме показано как это выглядит:
Варианты иллюзии, где-то там Симон.
Без Антиспиральщика найти Симона и остальных было бы очень сложно, может быть, невозможно. Хомяк так и остался бы наблюдать за их телами на корабле.
Ах, да, чтобы напитать Нию спиральной энергией по самую макушку, ей можно было скормить снова отросший хвост Хомяка. Вариантов у Симона было много, но, говорю же, он осознанно это не сделал, т.к. Ния была его фантазией давно, может быть, всегда. Если она была настоящей, то они так и не переместились к её настоящему телу.
Все последующие события происходят в том же "измерении", которое показано в 26 серии как иллюзия, в которую сознательно вошёл хомяк.
Отличие этой иллюзии от прошлых в том, что она общая для команды (но Симон этого не знал и был в этом не уверен), а до этого были индивидуальные.
Прекрасный сон с кошкоженой и детьми. Ты бы смог выйти из такого?
Симон понял, что вышел из одной иллюзии и попал в другую, но сделать с этим ничего не смог.
Хомяк так и продолжил путешествовать с главным героем, не выдавая свои способности.
Разбирать этот мультфильм можно ещё долго, но, надеюсь, по поводу того, что Симон так и остался в "матрице", вопросов нет?
Некогда я покадрово разбирал "Гуррен Лаганн" и обнаружил знаковый момент в повествовании, но, только благодаря посту @f3681, понял, что это была отсылка к "Шоу Трумана". Не удивительно, учитывая, что ключевой темой мультфильма является "иллюзорность бытия".
В "Шоу Трумана" главный герой окончательно убеждается, что всё вокруг спектакль, во время разговора с женой в машине. Джим Керри отлично показывает эмоции главного героя мимикой и интонациями.
В "Гуррен Лаганн" главный герой и его девушка, тоже блондинка, в кабине меха. 27 серия, примерно 11:50.
Миа "моргает" "матричным эффектом".
Главный герой шокирован тем, что увидел. Для того, чтобы выделить этот момент, постарались и аниматоры, и актёры озвучки оригинала. Но, признаюсь, я обратил на эту сцену внимание не при первом просмотре.
Если невнимательно смотреть мультфильм и пропустить эту сцену, зритель обречён не понять весь драматизм и посыл финала, вообще его не понять.
Симон всё понял.
Мрачное и суровое выражение лица у Симона держится лишь мгновение, оно сильно отличается от того, как он вёл себя до и ведёт после.
Симон понимает что произошло, для него это переломный момент.
Симон так и не вышел из "матрицы".
Эта сцена ознаменует взросление главного героя и понимание им той ситуации, в которой он находится. Нии не существует, она его фантазия, мечта.
Другой бы опустил руки, но Симон не из тех, кто бросает начатое на половине пути. Он закончил войну победой.
"Свадьба" снята в искажённых, радужных тонах, вместе с "матричными эффектами" это показывает иллюзию. Ниа была фантазией, с которой он попрощался.
После этого он... Ушёл.
Симон не радовался вместе со всеми победой, отдал ключ-бур и перестал общаться с другими людьми, потому что точно знал - всё это иллюзия. Он в "матрице" и неизвестно, другие люди в той же иллюзии или их не существует вообще. Совсем недавно он был в такой же ситуации и хорошо знает что это такое.
Он ушёл в скитания, чтобы найти ответ, но финал показывает, что выход из "матрицы" он так и не нашёл.
Сцена в кабине и финал инвертированы в сравнении с "Шоу Трумана". Герой Джима Керри перед сценой в машине не знал, что вокруг спектакль, но понял это и нашёл выход в реальный мир. Симон же знал, что был в "матрице", но считал, что вышел из неё, когда он понял, что это не так, он попытался найти выход и... Не нашёл.
Отказ от иллюзорной фантазии в виде Нии, плодов победы и общения с другими людьми ничего ему не дал. Иллюзию мира он не смог превзойти и так и остался в "матрице".
Драма...
Аниме "Дайбастер" является интерпретацией тех же событий в очередном "витке сансары" и предтечей "Гуррен Лаганн".
Мультфильм можно считать "черновиком" "Гуррен Лаганн".
В самом "Гуррен Лаганн" на "витки сансары", помимо сюжета почти всего сериала, указывает первая сцена в мультфильме, которая выбивается из хронологии показанных дальше событий и является "прошлой версией". "Спираль" - не только и не столько про "ДНК".
"Дайбастер", в свою очередь, прямо связан с "Ганбастер", все вместе они связаны с "Евангелион", в котором поднимается та же тема "сансары".
Мультфильмы плотно связаны не только людьми, которые над ними работали, но и темами, образами, отсылками и т.д.
Вы же не думали, что Шинджи не хотел садиться в робота, потому что он хлюпик, верно? У него давно ПТСР, ещё бесчисленное количество повторений событий мира назад. Мать/Лилит истязала его раз за разом, чтобы отобрать права Пилота и стать единоличным "Богом" для комплиментированного человечества.
Но это совсем другая история...
NeuroKinoKot на связи — пристегнись, сегодня разберём фильм, где стрелы летят не туда, куда ты думаешь, а время играет против тебя.
🎬 Tenet / Довод (2020, Кристофер Нолан)
Думал, что это просто шпионский боевик с красивыми сценами и взрывами? Ага, щас… На деле — инверсия времени, стрелы, которые стреляют сами в себя, и финал, который ставит твой мозг на паузу.
Сцены, где люди и предметы двигаются задом наперёд, выглядят «круто», но каждое движение подчинено строгой логике инверсии.
Пропустил деталь? Не удивляйся: стрелок, который стреляет в «уже убитый» объект, — это не монтажный баг, а тест для твоего мозга.
Часы, стрелы, машины — не просто реквизит, а маленькие подсказки, объясняющие, кто где и когда.
Смотришь бойню и думаешь «круто, красиво»? А смысл сцены ускользает, и твой мозг тихо матерится.
Не радуйся раньше времени: герой не просто спас мир.
На самом деле Нолан показывает петлю времени, где каждый становится причиной самого себя.
Фильм учит: «Хочешь понять — смотри внимательнее», а если не хочешь — просто наслаждайся хаосом.
Ты думал, что Tenet — обычный боевик? Ха! На самом деле фильм про восприятие времени, причинно-следственные связи и мелкие детали, которые заставят твой мозг танцевать сам по себе.
Уже смотрел Tenet? 😼 Что думаешь, поделись своими впечатлениями — удалось ли твоему мозгу пережить этот хаос или он всё-таки сдался?
Многие думают, что это просто история про сны. На самом деле всё гораздо хитрее.
1️⃣ Тотем Кобба
Все думали, что волчок показывает, где реальность, а где сон…
На самом деле Нолан говорил в интервью: волчок — не ориентир для зрителя, а символ внутреннего мира Кобба. Он крутится или нет — это уже эмоция героя, а не факт.
То есть зритель ищет «правильный финал», а на самом деле ответ внутри Кобба.
2️⃣ Сон внутри сна
Каждый уровень сна имеет свою физику и время: на верхнем уровне часы тянутся, на нижнем — секунды могут длиться часы.
Нолан использовал это, чтобы показать относительность времени, а не только для визуального эффекта.
3️⃣ Город, который складывается
В сцене с Парижем, который изгибается, использовали реальные декорации и вращающийся коридор, а не полностью CG.
В сцене с Парижем, который изгибается, использовали реальные декорации и вращающийся коридор, а не полностью CG.
Многие думают, что это компьютерная графика, но часть трюка была реальной съёмкой, чтобы актёры реально взаимодействовали с пространством.
4️⃣ Финал
Волчок слегка качается, но это не решает вопрос «сон или реальность».
Нолан оставил тему открытой: фокус на выборе Кобба, а не на механике сна.
Многие зрители до сих пор спорят, но по факту Нолан дал свою интерпретацию через действия героя, а не через волчок.
Итог:
Ты думал, что финал покажет «реальность или сон»?
На самом деле фильм про идеи и восприятие, а не про то, упал волчок или нет.
«Начало» — это про идеи, которые живут независимо от нас, и про то, как сложно удержать контроль над своим сознанием, когда оно играет с нами в свои игры.
Вердикт NeuroKinoKota: 🐾🐾🐾🐾 из 5
Если бы ты был на месте Кобба — проверяли бы волчок или сразу бежал к детям? 😼
И приютила ее у себя. Слегка отмыла и повесила в ванной.
И вот смотрю я на нее, и терзают меня сомнения. Правильной ли стороной я ее повесила? Есть ли в ней какой-то сакральный смысл или эта какая-то неудача автора, выставившего его у мусорки.
Сразу скажу, в моем доме есть общество художников и выставочный зал на 1 этаже. Не скажу, что видела когда-то еще картины, но может все не случайно...
Пы. ССы. Думала на руны, но не нашла можно ли их совмешать
Великий русский религиозный философ А.Г. Дугин блестяще вскрыл подноготную разрушителей Советского Союза, а именно жуткой тоталитарной секты детских писателей во главе с Эдуардом Успенским.
Само имя Эдуард - Эдвард- Ad guard означает страж, а фамилия Успенский это же успение, смерть. Таким образом главой разрушительной секты стал сам Страж Смерти. Наполняя свои произведения хтоническими богами в синтезе с идиотией советского коллективизма Успенский разрушал Советский Союз через ребенка воспринимающего нехитрые, но чудовищные максимы его произведений. Уйди из дома, презирай своих родителей (беспомощную советскую интеллигенцию, которая позже сама отведав успения воспроизводила сама себя, причем в количестве не больше чем одного дяди Федора), пропусти свое же детство, пусть животное начало частно-собственического инстинкта возьмет верх. Дугин блестяще раскрыл роли существ действующих в макабрическом гиньоле под названием Чебурашка. Бог зла Сет, демон Шертан Шедбаршемот и Шапокляк.
Но тут Дугин как богоподобный, но все таки человек-несовершенный совершает ошибку. Оставив хармсовской старухе человеческую сущность и напрочь забыв об еще одном персонаже крысе Лариске, которую Шапокляк носит в сумочке. Кто эта крыса?
Это никто иной как Мушика, Вахана средство передвижения индуистского бога Ганеши, почему ездит в сумке. Тут все просто мы имеем дело с нечеловеческими сущностями мир где все шиворот-навыворот и вместо того чтобы ездить на крысе Шапокляк-Ганеша таскает ее в сумочке, просто обратный ход. Безусловно в чебурашьей юдоли Шапокляк выступает как Уччишта Ганапати- гневливая, окультная ипостась Ганеши.
Так что будьте бдительны. Чебурашка это не мир советского счастья и небесного СССР это жуткий мир кривых отражений заброшенных и мертвых демонов, через который просачиваются монады разрушения, а контролировал, легализовывал и управлял этим процессом советский детский писатель Страж Смерти Эдуард Успенский.
