Помогите найти клип на бразильском (?) языке
Смотрел его на ютубе в 2008-9 гг, в клипе мелькают хрустальные черепа, сама музыка немного психоделическая
0 просмотренных постов скрыто
6 странных и необъяснимых артефактов
Реальные...
Диск Сабу
Каменный диск причудливой формы, с тремя загнутыми "лопастями". Найден в гробнице чиновника Сабу, построенной свыше 5000 лет назад, еще до постройки первой пирамиды. Функционал диска совершенно непонятен.
Берегите мозг
Любители таинственного заявляют, что такую "совершенную" форму египтяне не только создать, но даже придумать не могли, и явно это что-то инопланетное, или, по крайней мере, наследие атлантов.
На самом деле, материал диска совершенно природный, мягкий и для обработки не требующий ничего сверхъестественного, кроме очень прямых рук и адского терпения. Да и форма у него далеко не идеально симметричная. Но зачем он, совершенно непонятно. Возможно, ритуального предназначения. Есть еще одна версия - это древнеегипетское клюкало.
Римские додекаэдры
Додекаэдр это правильный двенадцатигранник, состоящий из пятиугольников. Такие додекаэдры, чаще всего с шишечками и отверстиями на гранях, находили по всей Европе в ареале Римской империи и той же эпохи изготовления. Додекаэдры изготовлены чаще всего из сплавов меди, но находили и серебряный, и каменные. Отверстия даже в одном многограннике часто разных диаметров. Размер варьируется от 4 до 11 сантиметров. Никаких надписей нет. Найдено почти полторы сотни таких изделий. Интригует, что на территории самой Италии не найден ни один многогранник. Для чего они были нужны, совершенно непонятно, так как ни единого упоминания в документах не существует. Есть с десяток гипотез, у которых нет подтверждений.
Антикитерский механизм
В 1900 году был обнаружен затонувший античный корабль, с которого, собственно, и был поднят этот артефакт. Когда его изучили, то ученые схватились за головы. В этом механизме было не менее 30 бронзовых шестерен и циферблаты со стрелками. Машины такой сложности для античности считались невозможными, их начали изготавливать только к концу Средневековья.
Механизм начали немедленно изучать и реконструировать. Так как он находится в очень плохом состоянии, то реконструкции сильно различаются. Чего нельзя отрицать - машинка была действительно сложной. Большинство исследователей уверены, что предназначалась она для астрономических вычислений. В отличии от додекаэдров, в древнеримских источниках описания таких машинок присутствуют.
Я ни на что не намекаю, но..
...и фэйковые
Хрустальные черепа
Собственно, человеческие черепа, изготовленные из цельного куска горного хрусталя. Информация о них стала появляться во второй половине 19 века. На сегодняшний день известно четыре черепа, находящиеся в музеях, возможно, есть и другие, в частных коллекциях. Три из известных якобы найдены в джунглях Гватемалы французским антикваром Эженом Бобаном, четвертый якобы найден авантюристом и писателем Митчеллом-Хеджесом.
Берегите мозг
Согласно мнениям в псевдонаучной литературе, черепа было невозможно изготовить земными орудиями, во всяком случае, древними. В запущенных случаях, артефактам приписывается паранормальное действие , оказываемое на психбольных и наркоманов, а также, что черепа стреляют лучами поноса из глаз.
В реальности, черепа неоднократно исследовались новейшими научными методами, которые показали следы обработки инструментами, характерными для 19 века, а хрусталь происхождением из германских или швейцарских Альп. Для какой же цели они изготавливались? Получить денежков с лохов любителей древностей на хайпе открытия мезоамериканских цивилизаций.
Камни Ики
В начале 1960-х годов в Перу, на черном рынке стали появляться странные камни. Точнее, это были обычные камни-гальки, но с необычными гравировками. Сделанные в стиле перуанского народного искусства, они изображали динозавров, людей и динозавров, хирургические операции и научные занятия. Профессор медицины Хавьер Кабрера посчитал их подлинными и стал скупать в огромных количествах. Он же и прославил камни на весь мир.
Берегите мозг
Конспирологи, естественно, считают камни подлинными. Кто-то из них думает, что это свидетельства контактов перуанцев и инопланетян, кто-то подтверждением ошибочности теории эволюции.
На самом деле экспертиза давным давно подтвердила современное происхождение артефактов. Нет задокументированных раскопок, происхождение держится в тайне. Изображения абсолютно безграмотные с точки зрения биологии и науки вообще и явно срисованы с энциклопедий 50-60-х, с устаревшими сведениями. Наконец, несколько местных жителей просто признались в фальсификации и объяснили методику изготовления (например, камни "состаривались" в костре с навозом).
В конце ой!
Велесова книга
Книга, в которой содержатся неизвестные сведения из истории и верований древних славян, уходящие аж в пятый век нашей эры.
Это настолько махровая фальшивка, что лень объяснять. Ладно. Начнем с истории публикации. Напечатал текст некто юрий Миролюбов, русский писатель-эмигрант, по странному совпадению, писавший до этого псевдоисторические сочинения. Списал текст он, якобы, с неких деревянных дощечек, с вырезанными текстами. Дощечки подогнал ему некий полковник Федор Изенбек, который, якобы, нашел их в разоренной красными усадьбы, неизвестно чей, при размытых обстоятельствах. То есть, количество передаточных звеньев уже намекает. Это круче, чем "Рабинович по телефону напел". Где же дощечки? А нету, утеряны, есть только фотка одной.
Язык "Книги" противоречит развитию что древнерусского, что языков вообще (а лингвистика наука точная, оперирующая сложным математическим аппаратом) и представляет собой дикую мешанину славянских языков (много от современного польского, чешского, хорватского, и так далее). Грамматика "Книги" сильно противоречива даже внутри нее самой.
Диск Сабы
Римские додекаэдры
Антикитерский механизм
Хрустальные черепа
Камни Ики
Велесова книга
Показать полностью
10
О ЧЕМ ГОВОРИТ КАЛЕНДАРЬ МАЙЯ…
21 декабря 2012 года… Что будет? Этот вопрос мелькает на страницах Интернета, звучит с эфира. Почему люди вдруг решили, что будет Конец Света?
А всему виной календарь индейцев майя, который заканчивается этой датой в пересчете на наш календарь, конечно. Что же такое знали майя, будет ли Конец Света? Почему боги майя требовали человеческих жертв? Какие тайны скрывают хрустальные черепа? На эти темы написаны научные труды и фантастические книги.
Но загадки так и не исчезли. Чтобы разгадать их, предпринято много попыток. Сегодня я поделюсь еще одной. Ответы пришли через осознанное сновидение.
…Где-то внизу под густыми ватными облаками раскинулось зеленое море джунглей. Облака клубятся, и вот приоткрывают древние камни. Между зелени сначала чуть заметны, потом все четче просматриваются вершины каменных ступенчатых пирамид. Это древние храмы и дворцы майя – сказал внутренний голос.
И вот передо мной величественная пирамида. И лестница идет вверх к какому-то строению на ее вершине. Ступени, сложенные из камня, покрывают изображения тысячи лиц и знаков древней письменности.
Но меня что-то неудержимо тащит наверх. И вот уже каменная дверь с огромным барельефом-маской. Она, как будто растворяется, и я оказываюсь внутри. В центре темного помещения лежит гигантский диск из камня. А в центре его – углубление. Это древний алтарь, подумалось тогда.
И тут я замечаю, что крыша отсутствует прямо над углублением. Вдруг прогремел гром и полил тропический ливень. Вода хлынула в углубление и забила фонтаном, растекаясь по каменному диску и проявляя какие-то изображения на нем. Странные фигуры, казалось, задвигались в ритмичном танце в струях воды. Но тут снова раздался гром, что-то сверкнуло, и огненный ярко белый столб молнии влетел через отверстие в потолке и ударил в углубление древнего алтаря. Ярчайший свет на мгновение залил все.
Когда снова можно было что-то разглядеть, я увидела семь девушек вокруг алтаря, и я оказалась восьмой…
…Мы все были одинаково одеты в длинные белые платья-рубахи без рукавов с яркими золотыми оплечьями, украшенными орнаментами из красной, и зеленой эмали. На руках были широкие золотые браслеты с такими же орнаментами. А головы стягивали золотые обручи с изумрудом в центре. Они красиво оттеняли распущенные жесткие черные волосы.
Клубился дымок от благовоний, которые сжигали в специальных золотых чашах, расставленных по кругу алтаря. Звуки чужой речи казались понятны. Мы запели гимн богине Иш-Чель.
Иш-Чель – наша богиня и Мать, научившая делать одежду. Она помогает женщинам рожать детей. В радуге после грозы приходит она…
И вот показалась радуга! Сейчас она придет! Сквозь отверстие над алтарем полился радужный свет… И показалась полупрозрачная фигура богини.
Она была черноволоса, с огромным глазами и выдающимся вперед носом. Ее гордый профиль оттеняла смуглая с медным отливом кожа. На голове сиял золотым светом обруч с изумрудом, и прекрасное оплечье украшало грудь. Тонкие белые ткани струились, укутывая тонкий стан.
Но тут все заволокло туманом, а когда он прояснился, Иш-Чель оказалась не полупрозрачной, а живой из плоти и крови. Она сидела на высоком каменном кресле, украшенном странными фигурками перед массивным каменным столом, на котором лежал хрустальный череп.
Я все еще была в теле жрицы. Она подозвала меня жестом, и мысленно, не открывая рта, заговорила. И речь была понятна. Вернее, я все понимала в понятиях…
«Смотри, - сказала она, и указала на череп. - Таких черепов – 13 штук. Их привез мой супруг Ица-Мна со звезды в поясе Ориона, как будут называть наш мир потомки на Земле. Их отлили из горного хрусталя в жидком состоянии. Это состояние невозможно в трехмерном мире. Черепа – хранилище знаний о вселенной, галактике, нашем и вашем мире. Их мы оставим на Земле. Форма черепа позволит людям будущего легче считать информацию. Потому что, не нужны технические устройства для ее прочтения, а нужно умение читать…»
Череп переливался в радужном сиянии и вдруг в нем как в магическом шаре или на экране стали показываться картинки.
Какой-то голубоватый огромный кристалл погружали люди огромного роста в таинственную пещеру-туннель. А потом над этим туннелем выросла пирамида-храм.
«Очень давно, - продолжала Иш-Чель, - люди с планеты, которую вы знаете, как Фаэтон привезли на землю кристаллы Мироздания, чтобы этот край никогда не стал Антимиром или миром тьмы. Здесь (полуостров Юкатан, современная Мексика) они установили Кристалл Времени. Но силы тьмы все равно с помощью лжи почти захватили этот мир (Землю). Тебе об этом говорил учитель Харати. (См. тему: «Фаэтон, Нибиру и истории золотых пластин Шамбалы»).
Много чего утекло с тех пор. Потопы смыли многое. Кристалл оказался в опасности и тогда мы с супругом пришли сюда с Ориона. Было это в 3113 году до вашей эры по вашему календарю.
Мы очистили кристалл времени, чтобы этот мир вызволить из временной ямы, в которую его погрузили темные цивилизации, исказив пространство-время. Затем мы дали людям, жившим здесь (предки майя) календарь».
И тут она подвела меня к огромному золотому диску, похожему на календарь майя, открытый учеными в Мексике. Поняв мое удивление, она сказала, что это настоящий календарь, с которого потом были сделаны копии в камне. Их и нашли наши ученые.
«Время, - начала свой рассказ Иш-Чель, - это магнитная субстанция. Она неразрывно связана с пространством. Она окутывает все и вся и пронизывает все и вся. Она везде одна. Нет Прошлого и Будущего, есть единое Настоящее. И в настоящем есть миллиарды миллиардов – бесконечность вариантов развития событий. Эта бесконечность едина. Сознание живущего лишь делит время на прошлое, настоящее и будущее. История – лишь записанный в коллективном сознании народа и в информационном поле планеты путь в пространстве времени. Но таких путей множество – и они суть параллельные миры. Таких же путей множество и в пространстве будущего. И по какому из них пойдет цивилизация – выбирает она сама, хоть и спонтанно, в лицах отдельных людей. Большего объяснить пока не могу, в силу нехватки понятий вашего трехмерного мира.
Время имеет спиральную структуру в нашей спиральной по структуре Вселенной. Время подобно морской раковине, улитке. Но это только видимое время из одной эпохи. Когда мы попадаем в другую эпоху, время становится другой улиткой, раскручивающейся в противоположную сторону. Календарь, который мы дали показывает все циклы, так как умеет переключать эпохи. Но каменный календарь-копия – не может этого делать, ибо высечен в камне и неподвижен. Он показывает лишь часть эпохи, которая заканчивается у вас в 2012 году по вашему исчислению.
Начало каменного календаря показывает дату нашего прихода на Землю, а конец – это переход в новую эпоху. Попробуйте повернуть календарь вспять, только подставьте другие даты, и он продолжит свой отсчет новой эпохи.
Заканчивающаяся эпоха – эпоха сворачивающегося в улиту времени, приходящая на смену ей – эпоха разворачивающегося времени. В других культурах Земли вашу эпоху назвали Кали-югой, или эпохой темных сил. Так оно и есть. Во время сворачивающегося времени расцветает тьма и зло в мире разумных существ и развивается антиматерия.
Эпоха разворачивающегося времени несет свет и просветление от невежества в мир разумных существ. В эту эпоху галактика повернется от антимира с его темной материей.
Так что не конец света ждите, а его начало, ибо сейчас тьма кажется вам светом. И только остатки древнего знания, которые записаны в светлых душах еще помнят, где свет, а где тьма и облекают это знание в правила морали.
К сожалению, бывают периоды, когда и эти остатки знания исчезают. И тогда начинается мрак тьмы. Как случилось здесь на этой Земле, в стране майя. Как случилось когда-то и в Вавилоне, где знания несла моя сестра – Иш-Тар, где строились такие же ступенчатые храмы…
Темная эпоха слишком сильна. И темным цивилизациям удалось повернуть руль планеты на кристалле горы Кайлас в Тибете. И мы тогда оказались выброшены в пространство четвертого измерения, а люди остались в третьем. И черные боги заменили нас, называя себя нашими именами. Тогда стали требовать они кровавые жертвы себе, ибо питались энергиями страдания. Тогда в Вавилоне начался разврат. Потому что и эти энергии нужны черным духам, назвавшимися богами, и взявшим наши имена.
А люди не поняли, и не нам их винить. Не то еще было сознание, задурманенное темными духами темной эпохи. Они стали давать жертвы из страха, что их лишат урожая, что на них напустят бедствия. Что и делали черные боги.
Предвидя приход черных богов, мы и жрецы спрятали настоящий календарь и хрустальные черепа.
Они еще понадобятся в будущем, которое обязательно будет…» Так окончила свой рассказ Иш-Чель.
Записала Валерия КОЛЬЦОВА
08.12.2012
Источник: https://shambavedi.blogspot.com
Показать полностью
1
Череп Судьбы. КТО создал и главное ЗАЧЕМ?
В научных сообществах данный артефакт более известен как «Митчелл-Хеджес». Именно его судьба послужила основой для нового блокбастера Спилберга о приключениях Индианы Джонса, связанного с антисоветской тематикой. Все начиналось в 1924 году, когда команда под руководством Фредерика Альберта Митчелл-Хеджеса проводила раскопки на территории Центральной Америки в древнем майяском городе Лубаантуне, стремясь найти доказательства существования атлантов.
В процессе раскопок приемная дочь Фредерика, Анна Мари Ле Гуиллон, наткнулась на необычный предмет, находившийся под обломками алтаря. При его извлечении в свет стало очевидно, что это череп, искусно выполненный из горного хрусталя. Размеры находки равняются 13 x 18 x 13 см, что соответствует черепу взрослой женщины, однако, скорее всего, эту хрустальную редкость не потеряла бы случайная Золушка. Весь артефакт весит более 5 кг.
Несмотря на отсутствие нижней челюсти, она была вскоре найдена неподалеку и успешно вставлена на место благодаря особенностям конструкции, включающим нечто вроде шарниров.
А в чём всё-таки загадка?
В 1970 году череп прошёл серию испытаний в исследовательской лаборатории компании «Хьюлетт-Паккард», известной своими инновациями в обработке натурального кварца. Ученые были шокированы результатами: череп оказался выполненным из цельного кристалла, состоящего из трех соединений, что само по себе невероятно, учитывая современные достижения технологий.
В процессе формирования хрусталя он должен был разрушиться из-за внутренних напряжений. Но самое поразительное — отсутствие следов инструментов на его поверхности! Он, по всей видимости, возник естественным образом. Позже выяснилось, что существуют и другие искусственные черепа из кварца. Хотя они хуже Черепа Судьбы, также считаются наследием ацтеков и майя. Один хранится в Британском музее, другой — в Париже, третий из аметиста — в Токио, череп «Макс» находится в Техасе, а самый крупный — в Смитсоновском институте.
Также возникла легенда о 13 хрустальных черепах, тесно связанных с культом Богини Смерти. По преданию, они были перенесены к индейцам от атлантов. Хранителями черепов выступают специально обученные воины и жрецы, передающие их из поколения в поколение. Они сохранены в различных местах, начиная от ольмеков и до ацтеков.
К концу пятого цикла майя (в 2014 году) эти артефакты, возможно, помогут человечеству избежать катастрофы, если люди поймут, как их использовать. Предыдущие цивилизации, не осознавшие это, были уничтожены.
Кажется, хрустальные черепа могут быть древним суперкомпьютером, который активируется при сборе всех его частей в одном месте. Но найдено уже больше 13 черепов.
Почти каждый из известных хрустальных черепов изначально считался созданным ацтеками или майя. Однако некоторые из них, такие как находки в Лондоне и Париже, были признаны подделками: эксперты обнаружили следы обработки с использованием современных ювелирных инструментов.
Парижский экземпляр изготовлен из альпийского кристалла и, скорее всего, появился в XIX веке в немецком Идар-Оберштайне, где ювелиры славятся мастерством обработки драгоценных камней. Проблема заключается в том, что на сегодняшний день нет надежной технологии для определения возраста природного кварца, поэтому учёные ориентируются на следы инструментов и географические источники минералов.
Таким образом, все хрустальные черепа могут в конечном итоге оказаться изделиями ювелиров XIX–XX веков. Существует мнение, что Череп Судьбы был простым подарком Анне на день рождения. Возможная версия такова, что её отец, словно заботливый родитель, подбросил его ей, как рождественский презент, но вместо под ёлку — под древний алтарь. Анна, ушедшая из жизни в 2007 году в возрасте 100 лет, рассказывала в интервью, что череп был найден в день её 17-летия, то есть в 1924 году. Возможно, вся эта захватывающая история принадлежит самому Митчелл-Хеджесу, искателю сокровищ Атлантиды.
А я мягко напомню, что если вам как и мне, нравятся подобные темы заходите в мой авторский телеграм-канал. В котором я исследую загадочные события, истории и феномены, которые переворачивают наше представление о мире. От древних цивилизаций до современных загадок.
СПАСИБО!
Показать полностью
3
Хрустальные черепа ацтеков: оригиналы или подделки?
О хрустальных ацтекских черепах слышали, пожалуй, все, что неудивительно. Эти артефакты можно увидеть, например, в фильме "Индиана Джонс и королевство хрустальных черепов", вышедшем на экраны в 2008 году. Их можно найти также и в коллекциях музеев по всему миру, в т.ч. и в таких уважаемых как Британский музей и Национальный музей естественной истории Смитсоновского института. Тем не менее, все эти предметы не более чем подделки, имитация археологических находок, фантазии на тему ацтекского искусства.
Хрустальные черепа очень долгое время выставлялись на обозрение как вполне себе аутентичные объекты, несмотря на то, что многие профессиональные археологи и специалисты по Мезоамерике считали их подделками уже очень давно. Окончательную точку в этом вопросе поставило исследование специалиста Национального музея естественной истории Смитсоновского института Джейн МакЛарен Уолш, которое она начала после того, как музей получил один из таких черепов в качестве анонимного дара в 1992 году.
Иллюстрация: Хрустальный череп. Коллекция Smithsonian National Museum of Natural History.
Осмотрев артефакт под микроскопом, Джейн Уолш пришла к однозначному выводу: он был изготовлен с использованием современного оборудования.
После этого она решила внимательно изучить информацию о другом черепе, ранее находившемся в коллекции музея и тоже появившемся из ниоткуда. В карточке из музейного каталога она обнаружила заключение геолога и специалиста по каменным мезоамериканским артефактам Вильяма Фошага, написанное еще в 1950-хх гг. Вильям называет череп "очевидной подделкой", созданной с использованием современных инструментов. Интересно, что поддельный артефакт бесследно исчезает из музея после 1973 года, и далее его судьба неизвестна.
Погрузившись в историю происхождения подобных предметов, Джейн Уолш находит упоминание о неудачной попытке продажи хрустального черепа: в 1886 году Мексиканский национальный музей отказывается покупать и обвиняет в попытке продать поддельный артефакт французского антиквара Эжена Бобана. Джейн обращает внимание на то, что это имя постоянно встречается в рамках ее расследования.
Иллюстрация: Французский антиквар Эжен Бобан.
Хрустальный череп из коллекции Британского музея был приобретен у компании Tiffany & Co., получившей его от своего партнера, который в свою очередь купил предмет на аукционе Эжена Бобана в 1897 году.
В 1867 году в Париже на выставке "Exposition Universelle" (Всемирная выставка) Эжен Бобан демонстрирует свою коллекцию артефактов из Мезоамерики. Среди множества различных предметов присутствуют также и два хрустальных черепа.
Другие два черепа, ныне находящиеся в коллекции Парижского музея естествознания, происходят из собрания Альфонса Пинарта, который приобрел большую часть артефактов у Эжена Бобана.
Один из хрустальных черепов у Альфонса Пинарта выкупил сам Бобан. В настоящее время этот предмет находится в собрании Музея на набережной Бранли в Париже.
Иллюстрация: Хрустальный череп. Коллекция British Museum.
История с неудачной продажей черепа в 1886 году говорит о том, что Бобан активно продавал подобные предметы и в другие, как частные, так и музейные, коллекции. При этом он, вероятнее всего, знал, что продает подделки. Тот самый "ацтекский" череп, от которого Мексиканский национальный музей отказался в 1886 году, Бобан продавал и в 1881 году в своем магазине в Париже. Однако в то время он не называл его ацтекским, описывая его просто как уникальный предмет и шедевр гранильной технологии.
В одном из интервью в 1900 году Эжен Бобан говорит следующее (здесь и далее перевод A-Gallery, Москва | www.a-gallery.ru):
Множество так называемых черепов из горного хрусталя, доколумбовых черепов, были изготовлены настолько искусно, что подделку почти невозможно выявить. Они были подсунуты экспертам некоторых главных музеев Европы как подлинные.
Интересно, что расследование Джейн Уолш позволило выявить и другие подделки в музейных коллекциях. В качестве примера можно привести статуэтку богини Тласольтеотль из собрания музея Дамбартон-Окс в Вашингтоне, которую также можно увидеть и в фильме Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега. Ранее этот предмет находился в коллекции француза Огюстина Дамуры, который купил его у китайского торговца. Вы спросите, к чему здесь упоминается эта история, и как она связана с хрустальными черепами... Консультантом Дамуры в рамках этой сделки был Эжен Бобан. И да, она оказалась поддельной, что также было доказано в рамках расследования Джейн Уолш.
Сам музей не столь категоричен и пока явным образом не определяет фигуру как подделку. На сайте Дамбартон-Окс в описании статуэтки есть только размытая фраза, позволяющая желающим верить в аутентичность экспоната:
…некоторые ставят под сомнение подлинность предмета. Результаты современных исследований позволяют предположить, что он, вероятно, создан в девятнадцатом веке и представляет собой идеализированную концепцию ацтекского искусства.
Иллюстрация: Тласольтеотль. Коллекция Dumbarton Oaks, Washington.
Стоит отметить, что все эти предметы имеют недочеты, которые возможно выявить не только техническими методами исследования. Все они несколько не укладываются в иконографию ацтеков, немного отличаются стилистически, чрезмерно детализированы в одних местах и чересчур упрощены в других. Тот факт, что крупнейшие музеи мира так долго не могли распознать подделки, объясняется недостатком эталонного материала. В то время предметы, добытые в рамках официальных документируемых археологических раскопок, практически отсутствовали. Музейные эксперты имели очень слабое представление о том, как мезоамериканские артефакты должны выглядеть, на какие моменты стоит обращать внимание в первую очередь. Недостаток собственной экспертизы привел к появлению внешних специалистов, на мнение которых и опирались кураторы музейных коллекций. Эжен Бобан сумел пробиться в ряды таких внешних экспертов.
Показать полностью
4
Хрустальные черепа, фигурки Акамбаро, багдадская батарейка, чандарская плита и прочие «неуместные артефакты»
В 19 в. любили истории про дикарей, в стиле Тарзана и сокровища древних царств, что рождало интерес на всяческие диковины и их изготавливали в огромных количествах. В настоящее время в мире существует 13 черепов, изготовленных неизвестными из горного хрусталя. Девять хрустальных черепов находятся в частных коллекциях, остальные четыре выставлены в вашингтонском Национальном музее естественной истории Смитсоновского института, парижском Музее примитивного искусства и в лондонском Британском музее. Неудобные для «неудобных артефактов» тросологи установили, что черепа были изготовлены в XIX и XX веках, причём довольно грубым способом: на поверхности «британского» образца черепа имеются следы от вращающегося круга с абразивом (корунд и алмаз), применявшегося в XIX веке. Болванка была отрезана инструментом современного типа и отшлифована вращающимся диском. На «смитсоновском» образце обнаружены следы карборунда и современных абразивных материалов. Исследования черепа найденного Митчелл-Хеджесом, проведённые после смерти его дочери в 2007 году, также установили, что череп является современной подделкой. Использованный для подделок кварц оказался родом не из Америки, а из Швейцарии или Германии.
Фигурки Акамбаро якобы «нашёл» в 1945 году Вальдемар Юльсруд, он начал скупать фигурки по 1 песо (в то время около 10 центов США, на современные деньги не менее доллара, что даже сейчас для Мексики неплохие деньги в глубинке), к настоящему моменту, по разным данным их число от 33 до 37 тысяч. Более двух с половиной тысяч фигурок изображают различных существ, принимаемых за динозавров, в том числе похожих на игуанодона, тираннозавра, брахиозавра, анкилозавра, плезиозавра, птеранодона и т. п., что-то вроде крылатых драконов с некоторыми люди. Археолог Чарльз Ди Песо, показал, что фигурки имеют современное происхождение, на поверхности фигурок не было ни царапин, ни патины, характерных для древних глиняных предметов из этой местности. Также на фигурках нет повреждений, которые иногда делают люди, выкапывающие археологические находки. Если у фигурок отсутствовали какие-либо части, то было хорошо заметно, что это сделано их изготовителем, для того чтобы создать впечатление их древности. Когда же, на волне популярности фигурок пришлось сделать выставку, то рядом были представлены популярные тогда дешёвые комиксы про динозавров, откуда черпали вдохновение. Анализ, проведённый в 1969 году выявил, что фигуркам максимум 30 лет, после чего вопрос закрыли навсегда, но музею Вальдемара Юльсруда в Акамбаро нужно как-то существовать, как и всяким «альтернативно одарённым» - поэтом, естественно фигурками успешно торгуют, ссылаясь на первую неправильную датировку 2500 г. до н.э.
Первая «батарейка», обнаруженная немецким археологом Вильгельмом Кёнигом, директором Национального музея Ирака близ Багдада в июне 1936 года (в некоторых источниках говорится, что в 1938 году), представляла собой 13-сантиметровый сосуд, горлышко которого было залито битумом, а через него проведён железный прут со следами коррозии. Внутри сосуда находился медный цилиндр, внутри которого находился железный стержень. Он же предположил, что это «батарейка» и действительно, наполненная электролитом она давала до 4В, но это не доказывает, что она на самом деле так применялась (помидор или яблоко тоже даёт схожие результаты, это же не доказывает применение электричества динозаврами). Слой асфальта покрывает медный цилиндр полностью, что исключает подключения проводов снаружи и добавление электролита, асфальт использовался для запечатывания сосудов для сохранности содержимого. Постоянные рассказы о покрыти золотом с помощью электричества в древности несостоятельны, все предметы позолочены хорошо известным процессом амальгамирования. Багдадская «батарейка» лишь аналог сосудов из близлежащей Селевкии с известной функцией — они использовались для хранения свитков.
Возле деревни Чандар находящейся в Нуримановском районе Башкирии оказывается, хранятся двести белых плит испещрённых странными значками. Профессор Чувырова заинтересовался этими загадочными плитами и нашёл в архиве информацию, правда, уже про шесть штук, потом уже про две. Но, если упорно искать – найдёшь и нашёл в 1999 году под крыльцом дома местного жителя, который сообщил, что лежит там этот камень с бог весть каких времён и обладает довольно необычным свойством – его невозможно повредить и за многие годы он ничуть не истёрся. Вдохновлённый таким исчерпывающим «анализом артефакта» - профессор потащил каменюку к себе, а размер 148х106 сантиметров, толщина 16 сантиметров, вес – около тонны. Если коротко: они её там тщательно «исследовали» и невзирая, что «надписи не прочесть, но они уверены, что поняли один знак». Ещё сочинили, что это трёхмерная карта той местности, на «сверхпрочном» камне (камень как камень, по «карте» я лично сравнивал – ни одного совпадения с современными, а учитывая, что рельеф поверхности меняется с годами и меняются русла рек, так и вовсе ничего близкого). Потом плита попала в руки трасологам- вердикт - естественные трещины.
Показать полностью
4
Хрустальные черепа
С середины XIX века в западных изданиях стали появляться сообщения о хрустальных черепах, которые торговцы доколумбовыми древностями выдавали за наследие цивилизаций ацтеков, майя и ольмеков, утверждая при этом, что возраст черепов не менее 500 лет.
В настоящее время в мире существует 13 черепов, изготовленных из горного хрусталя, изготовители которых неизвестны. Девять хрустальных черепов находятся в частных коллекциях, остальные четыре выставлены в вашингтонском Национальном музее естественной истории Смитсоновского института, парижском Музее примитивного искусства и в лондонском Британском музее.
Три последних изображают человеческий череп в натуральную величину и якобы добыты в 1889 году в джунглях Гватемалы антикваром Эженом Бобаном, состоявшим археологическим советником при мексиканском императоре Максимилиане.
Один из черепов якобы был найден при раскопках в городе Лубаантун (Белиз), под алтарём, дочерью Митчелла-Хеджеса (который впоследствии послужил одним из прототипов архелога-авантюриста Индианы Джонса) в день своего 17-летия.
Последний, 13-й, череп был найден в Баварии (Германия), однако он оказался поврежденным, от него откололся кусок нижней челюсти. Когда-то, вероятно, этот экземпляр находился в коллекции одного из нацистских лидеров, Генриха Гиммлера.
Впоследствии исследования двух черепов Бобана, проведённые учёными из Великобритании и США, установили, что они были изготовлены в XIX и XX веках, причём довольно грубым способом. Исследователи использовали ускоритель элементарных частиц и приёмник ультрафиолетового излучения. Свою работу международная группа исследователей опубликовала в пику только что вышедшему на экраны фильму «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа». Учёные обнаружили, что на поверхности «британского» образца черепа имеются следы от вращающегося круга с абразивом (корунд и алмаз), применявшегося в XIX веке. Болванка была отрезана инструментом современного типа и отшлифована вращающимся диском.
На «смитсоновском» образце обнаружены следы карборунда и современных абразивных материалов. Исследования черепа найденного Митчелл-Хеджесом, проведённые после смерти его дочери в 2007 году, также установили, что череп является современной подделкой.
Использованный для подделок кварц оказался родом не из Америки, а из Швейцарии или Германии. Тайну изготовления мог знать антиквар Эжен Бобан, который умер в 1909 году.
Показать полностью
1
Такие дела
Показать полностью
1