Давайте поговорим о кино, которое вызвало у меня максимально смешанные чувства. Речь пойдет о «Ярости» (Fury) 2014 года. Знаете, я к американским поделкам про Вторую мировую всегда относился с большой долей скепсиса. У них как: если танк, то он один едет на Берлин , если солдат — то он обязательно спаситель всего человечества.

Главный мачо Голливуда снова в окопах

Начнем с козырей. Брэд Питт. Я его обожаю еще со времен «Бойцовского клуба», и хоть убейте, ничего не могу с собой поделать. Этот парень с годами становится только круче, как хороший виски. Как по мне, Питт — это уже знак качества, его лицо знают миллионы, и он реально умеет показать этакого тертого калача, который войну не просто видел, а пропитался ей до костей.

Но вот в чем загвоздка: сможет ли харизма Брэда вытащить фильм, где пафос иногда хлещет через край? Забегая вперед, скажу — кино вышло жестким, атмосферным, но финал... ох, про финал мы еще отдельно «поговорим», там цензурных слов мало.

Я сразу признаюсь: я предвзят. Ну не могу я спокойно смотреть, как в голливудских фильмах янки выставляют себя единственными победителями. У них же вечно — если бы не пара ребят из Техаса, мы бы сейчас все на немецком разговаривали. Раздражает? Еще как.

Но Питт в военной форме — это отдельный вид искусства. Он вписывается в этот антураж так органично, будто реально только что из-под Арденн вылез. Его герой — это не плакатный герой, а уставший, злой и очень опасный человек. И это подкупает.

Железный гроб изнутри: почему вам станет тесно

Что в фильме сделано на 10 из 10 — это техническая часть. Жизнь внутри танка «Шерман» показана просто запредельно. Когда камера ныряет внутрь этой железной коробки, ты кожей чувствуешь эту тесноту, запах пота, масла и пороха. Ты понимаешь, что танк — это не только мощная пушка, но и твоя могила, если что-то пойдет не так.

Кстати, музыка в фильме — идеальна: она не лезет на передний план, но так нагнетает тоску и разочарование, что аж в горле ком. Весь фильм пропитан ощущением какой-то всепоглощающей безнадеги.

Младенцы с ножами и другие прелести «демократии»

Режиссер Дэвид Эйр решил не церемониться и вывалил на зрителя всю грязь войны. Знаете, эти сцены с беженцами... огромные толпы людей, которые молча, как тени, бредут навстречу войскам. Это вызывает реальный ужас.

А фразочки типа: «Увидишь младенца с ножом — убей его»? Жесть? Да. Но это и есть те самые жуткие реалии. На войне нет места сантиментам. Единственный выбор, который у тебя остается: либо ты, либо они. Жестокость здесь возведена в ранг естественного состояния. Когда видишь немецких пацанов и девчонок лет по 8–10 в форме вермахта, в голове крутится только один вопрос: «Как до такого могло дойти?»

Шерман против Тигра: дуэль, от которой трясутся поджилки

Если вы любите технику так же, как я, то сцена противостояния «Шермана» и немецкого «Тигра» — это ваш личный сорт героина. Это, пожалуй, самый эпичный и напряженный момент во всем фильме. Когда немецкая мшина смерти выезжает из тумана... реально дух захватывает. Снято мастерски: каждый выстрел, каждый рикошет чувствуешь как по самому себе.

На этом фоне нам показывают историю «зеленого» пацана-писаря, которого закинули в это пекло. Его трансформация из домашнего мальчика в человека, который осознает, что мир — это большая мясорубка, передана просто отлично.

Фиерия идиотизма: как слить финал за 20 минут

А теперь о грустном. До середины, даже чуть дольше, фильм идет бодро, со смыслом, с крутой картинкой. Но потом наступает финал. И тут логика выходит из чата, громко хлопнув дверью.

Ну честно, это же просто смешно! Сотни эсэсовцев (элита, на секундочку!) бегают вокруг одного подбитого танка в чистом поле, как безголовые курицы. Они просто ждут, когда их скосят из пулемета. У них есть фаустпатроны, у них есть тактика, но нет — они будут героически лезть под ствол по одному. Это просто убивает всю реалистичность, которую так бережно выстраивали в начале. Финал превращает серьезную военную драму в какой-то дешевый боевик категории «Б». Обидно, реально обидно.

В общем, кино стоит посмотреть ради картинки, ради Питта и ради атмосферы первой половины. Но будьте готовы, что в конце вам захочется фейспалмить и грустно вздыхать от разочарования :(

Я не люблю гонки, но если нестись, то хотя бы красиво.

Я не фанат спорта и тем более гонок. Мне трудно разделить зрительский восторг от того, что на скорости 300 км/ч мимо тебя раз в пару минут проносится болид. Окей. Я могу понять цифры и риск, но магию не понимаю.

Зато я понимаю магию кино. И кино, в котором ты сам сидишь в болиде на скорости 300 км/ч меня как минимум интригует. F1 предлагает именно такой аттракцион.

По сюжету матёрый ветеран профессии приходит учить талантливого новичка побеждать, но чтобы работать как команда, они должны преодолеть внутренние разногласия. Ой, простите, это сюжет прошлого фильма Косински «Топ Ган: Маверик». По сюжету F1 матёрый ветеран профессии приходит учить талантливого новичка побеждать, но чтобы работать как команда, они должны преодолеть внутренние разногласия. Подождите ка…

Ладно, ладно. Да, это почти аналогичная конструкция: ветеран и новичок, эго и конфликт, трагичный случай, который должен скрепить команду, ну и красотка в ожидании победителя. Всё по секретной методичке «Жанровое кино для начинающих». Парадокс в том, Косински (как и в Топ Гане) держит методичку в руках уверенно.

Да, он не изобретает велосипед, но снова ставит на него турбину. Клише выстреливают с фейерверком, а пафосный конфликт получается почти трогательным. Это честное, прямолинейное, я бы сказал, старомодное кино о второй попытке и о том, что иногда победа — это просто возможность снова выйти на старт.

Как и «Топ Ган», F1 — технически почти эталонный блокбастер. Глянцевый, с минимально заметной графикой. Если раньше ты сидел в реальном истребителе, тут ты сидишь в реальном болиде Формулы один и физически ощущаешь перегрузки. Это огромный плюс, правда и минус. Никакой домашний экран полностью не передаст этот эффект и смотреть его нужно в кино. Если бы я увидел его на пятиэтажном IMAX-е, без разговоров бы накинул полбалла.

По законам жанра все здесь играют амплуа. Брэд Питт — маскулинная эго-машина старой школы. В шестьдесят он выглядит так, чтобы вызывать у мужиков перед экраном экзистенциальный кризис. Хавьер Бардем — азартный предприниматель и тёплый друг. Демсон Идрис — дерзкий новичок, которому нужно научиться быть частью команды.

Диалоги тоже не отстают:

— Ты должен.

— Я не могу.

— Но ты должен.

— Но я не могу.

— Ты сможешь!

– Да, смогу!

Наивная сталлоновская искренность. Пацанский посыл в духе: «Не тот силён, кто не упал, а тот силён, кто был женат на Джолли». И подкупает, что фильм совсем не стесняется быть таким.

В общем, F1 — это развлечение, и относиться к нему нужно соответственно. Тут нет сложных характеров и тонкой психологии, зато есть скорость, риск и торс Брэда Питта. Ладно, есть мужчина, который слишком упрям, чтобы уйти красиво, и слишком живой, чтобы не вернуться.

Я вряд ли буду пересматривать это кино, но чувство гонки, которое оно подарило, забывать не хочется. Всё из-за редкого ощущения, когда твой пульс после просмотра не успевает вернуться в норму, и ты идёшь по вечернему городу, где машины едут свои 60 км/ч, а тебе кажется, что мир стал чуточку быстрее.

Для кино, как мне кажется, именно так выглядит победа.

7,5 из 10

Якомаскин Андрей, психолог терапии принятия и ответственности. Иногда пишу про кино, чтобы тренировать стиль и образность.