Штуки из Хогвартс

Настало самое время перечитать и что рассказать про повесть «Межевой рыцарь» Джорджа Мартина.

Погружаясь в мир ПЛиО, многие читатели привыкли к грандиозным битвам, драконам и запутанным политическим интригам за Железный трон. Цикл «Повести о Дунке и Эгге», первая часть которого - «Межевой рыцарь», предлагает взглянуть на Вестерос с принципиально иного, более камерного и человечного ракурса. Эта история, удалённая от событий «Игры престолов» примерно на сто лет, ощущается свежим глотком воздуха во франшизе и для меня это одно лучших произведений Мартина.

Сюжет целиком и полностью подается через главного героя Дункана Высокого, который в самом начале хоронит бедного межевого рыцаря Сира Арлана, у кого был на службе в качестве оруженосца. После смерти своего наставника он, взяв его доспехи и меч, решает попытать удачи на турнире в Эшфорде, выдавая себя за рыцаря. За все время в книге не будет понятно, посвятил ли его в рыцари Сир Арлан или нет, как мне кажется это было сделано автором специально. От лица того же Дункана, даже не возникает мысли что он не рыцарь, только периодически корит себя за то, что остолоп. Он воспитан в стиле легенд о рыцарстве, чести и правды. В связи с этим его честность и доброта часто становятся источником проблем.

Дунк по пути в Эшворд в одном из трактиров встречает мальчонку Эгга, который в итоге становится уже его оруженосцем. С этого момента начинается их путешествие. Это не эпическая сага, а история о дружбе, чести и взрослении, рассказанная через призму будней маленького человека в огромном и жестоком мире. Мне кажется Мартин намеренно смещает фокус с королей и лордов на «межевого рыцаря» - бродячего воина, находящегося на самом дне феодальной иерархии. Такой ракурс позволяет исследовать мир глазами простого человека, что делает историю невероятно родной и тёплой, несмотря на грязь и жестокость окружающей действительности.

В отличие от «Игры престолов» и мрачного «Дома Дракона», где цинизм часто берёт верх, «Межевой рыцарь» напоминает, что в мире Мартина честь, верность и защита слабых всё ещё имеют значение. Дунк, воплощает в себе эти качества, и его искренняя вера в рыцарские идеалы оказывается сильнее интриг. Его титул рыцаря сомнителен, его не принимает знать, но именно он своими поступками доказывает истинную суть рыцарства. Что показывает, что настоящее благородство не в крови, а в поступках. И благо не только он один, верен этим идеалам.

Некоторым поклонникам эпического размаха «Песни Льда и Пламени» история может показаться слишком малой и локальной. Здесь нет угрозы всему королевству, битв армий и магии. Однако в этом и заключается её прелесть и уникальность. Это искренняя, добрая и увлекательная история, которая блестяще раскрывает мир Вестероса с новой стороны. Она доказывает, что сила вселенной автора, не только в масштабных потрясениях, но и в мастерски прописанных человеческих отношениях, моральном выборе и вере в идеалы даже вопреки обстоятельствам.

Так же история наполнена огромным количеством неожиданных поворотов. В том числе и в финале. Мартин смог уместить самостоятельную и увлекательную историю в малый формат. Тут нет ничего лишнего. Это повесть на 10 из 10.

Источник Телеграм канал о книгах

Для всех, кто скучал по Вестеросу — хорошие новости.

Наконец вышла долгожданная экранизация цикла повестей Джорджа Мартина «Рыцарь Семи Королевств».

Работа над сериалом началась ещё в 2021 году, а премьера состоялась 18 января 2026 года.

Пока вышла всего одна серия, но уже сейчас за сериал — и за возможное продолжение цикла — не стыдно.

В отличие от «Дома дракона», который, на мой скромный взгляд, так и остался попыткой повторить успех «Игры престолов», не более чем её бледной тенью.

Не знаю как и в каком направлении будет развиваться сюжетно, но по первой серии можно сказать главное:

сериал цепляет своей изначальной простотой — честной, живой, без лишнего пафоса.

Главный герой — огромный, честный, немного наивный и до ужаса неуклюжий простолюдин, который всеми доступными ему силами пытается заслужить титул рыцаря и его маленький помощник Эгг...

Дунк и его мелкий, но удивительно смышлёный оруженосец Эгг

Их приключения обещают быть не просто запоминающимися — а по-настоящему историческими.

HBO представляет новый сериал из вселенной «Игры престолов» — «Рыцарь Семи Королевств». Проект уже получил продление на второй сезон ещё до премьеры, что говорит о серьёзных ожиданиях канала.

Когда смотреть

Первый сезон состоит из шести эпизодов. Стартует шоу 18 января 2026 года на HBO Max, новые серии будут выходить еженедельно по субботам. Финальную серию покажут 22 февраля.

График выхода первого сезона сериала Рыцарь семи королевств:

• Эпизод 1 — 18 января 2026

• Эпизод 2 — 25 января 2026

• Эпизод 3 — 1 февраля 2026

• Эпизод 4 — 8 февраля 2026

• Эпизод 5 — 15 февраля 2026

• Эпизод 6 — 22 февраля 2026

О чём сюжет нового сериала

События разворачиваются за сто лет до «Игры престолов» и следуют за необычной парой героев. Дункан Высокий — простодушный, но храбрый рыцарь, который после смерти наставника отправляется странствовать по Вестеросу. В пути к нему присоединяется загадочный мальчик Эгг, ставший оруженосцем. Позже выясняется, что юноша — настоящий принц из рода Таргариенов.

Сериал основан на повестях Джорджа Мартина про Дунка и Эгга. Первый сезон экранизирует «Межевого рыцаря» — самую известную историю цикла.

Что интересно знать

Переговоры об экранизации шли с 2013 года, а зелёный свет проект получил только весной 2023-го. Изначально название планировалось оставить как в книгах, но Мартин решил изменить его, опасаясь, что зрители примут сериал за комедийное шоу.

Сам автор активно участвует в создании — впервые с четвёртого сезона «Игры престолов» он вернулся к написанию сценариев. Мартин уже просмотрел все серии и поделился восторженными отзывами, особо отметив актёрский состав.

Любопытные детали производства

Долгий путь к экрану. Идея экранизации обсуждалась ещё с 2013 года, но официальное одобрение на съёмки полноценного сезона канал дал только десять лет спустя — в 2023 году.

Смена названия. Первоначально шоу хотели назвать так же, как книжный сборник — «Повести о Дунке и Эгге». Однако создатели опасались, что незнакомая с книгами аудитория воспримет это как название комедийного сериала.

Секретный код. Во время съёмок проект скрывали под кодовым именем Sweetfoot («Сладконожка») — так зовут лошадь главного героя Дункана.

Звёздная команда сценаристов. Первый эпизод написала Ира Паркер, работавшая над «Домом Дракона». К команде также присоединились Энни Джулия Уайман из «Полиции Токио», Азиза Барнс и Ирам Мартинес, известные по сериалу «Снегопад».

Источник: https://ricar-serial.online/blog/ricar-semi-korolevstv-grafik-vihoda

Проблемы первого сезона

К сожалению, проблем у второго сезона куда больше. И это грустно, потому что начался он очень хорошо. Вторую серию второго сезона я вообще считаю одной из лучших во всей франшизе, включая лучшие сезоны игры престолов и сигнал того, что сценаристка Сара Хесс всё таки чертовски талантлива, когда хочет раскрывать персонажей, а не отстаивать повесточку.

Но дальше все пошло куда-то не туда. Если первый сезон дома дракона у меня в рейтинге немного хуже первых четырех хороших, но гораздо лучше 5-8 сезонов Игры Престолов, то второй сезон Дома Дракона… все еще лучше плохих сезонов. Но уже приближается к ним. Пока что приблизился немного.

1) Кровь и Сыр.

Тут для меня сложно. По этой сцене было очень много недовольства, ведь в книге все было куда более жестоко и шокирующе. И да, я с этим согласен. Чисто по фактологии, это можно считать косяком и я поэтому про него и пишу. Сцену сделали прям гораздо более мягкой, хотя она все равно осталась ужасающей. И я не очень понял, смысл, зачем так сделали. Но мне сама по себе в сериале сцена очень понравилась. Как срежиссировано, как сыграно. Поэтому я эту сцену, да и весь первый эпизод люблю. И категорически не согласен с тем, что актриса, игравшая Хелейну плохо исполнила свою роль. Вот вообще ни разу. Надо иметь в виду, что её персонаж отличается от образа из книги, в сериале она прям совсем "не от мира сего". Поэтому, в рамках роли она сыграла блестяще и её реакция на происходящее у меня вопросов не вызывает.

2) Алисента и Рейнира.

Вот это уже проблема посерьезней. И опять повесточка. По какой-то причине создатели решили пойти по пути, что вот в этом мире жестокости и ужаса, все проблемы идут исключительно от мужиков, а женщины такого творить не могут. Что, повторюсь, не канон, ибо в книгах и Рейнира и Алисента не были никакими паиньками, а вполне себе наравне принимали прямое участие в этом клубке ненависти и насилия. И в книге всё показано нормально. Это реально Гражданская война, в которой нет правых и виноватых. Война, которая принесла горе всем. Которая положила начало падению Династии Таргариенов. Но вот тут включилась повесточка, но пошла немного другим путем, нежели в экранизации Игры Престолов. И я даже не знаю, какой путь хуже. Дело в том, что помимо того, что все плохие действия женских книжных персонажей приписали мужикам, тут ещё и на место этих действий женщинам либо не дали взамен ничего, либо дали какие-то абсолютно идиотские и бессмысленные действия.

Рейнира во втором сезоне просто не делает ничего. Все парят ей голову на тему того, что нужно воевать, а она просто сидит. Добавляет ли это симпатии к персонажу? Отнюдь нет. Возникает просто правительница, которая боится предпринимать любые решения и ждет, когда все само рассосется. Я не понимаю, как ей сопереживать, хотя мне хочется. Изначально персонаж Рейниры был мне интересен и я всё таки надеюсь на изменения в будущем. Когда же сценаристы решают, что Алисенте и Рейнире надо чем-то наконец заняться, они занимаются телепортацией. Перемещаются друг к другу, за кадром обходя все препятствия и ведут между собой бессмысленные беседы. Выглядит это просто жалко. Я ещё раз повторюсь, надеюсь на изменения в будущем. Потому что просто жалко смотреть на упущенный потенциал. А Дом Дракона все таки ещё не скатился в состояние поздней Игры Престолов и может исправиться.

3) Деймон страдающий

Линия Деймона пострадала от двух вещей. Решения, что женщины не могут в насилие и сокращения эпизодов. В первом все просто. Раз женщины не могут делать никому плохо, значит все злодеяния книжной Рейниры надо перекинуть на Деймона (со стороны Зеленых больше всего пострадал Эймонд, но об этом позже).

В итоге Деймон из более сложного персонажа превращения в эдакого полузлодея. И убийство детей заказывает лично, и вместо того, чтоб слушать Рейниру идет армию собирать. Ещё и за горло её хватает. Да и корону в принципе хочет лично себе. А когда он решает вернуться в книжный канон и сражаться за Рейниру, сценаристам становится лень внятно ему прописать мотивацию. Поэтому, он просто посмотрел мультик из чардрева про то, как все события приведут к Дейнерис и борьбе с белыми ходоками (все забыли, куда привела её сюжетка в Игре Престолов и что к концу белых ходоков она не имеет никакого отношения?). Видимо, впечатлившись спойлерами на дальнейшую сюжетку, Деймон, как Доктор Стрэндж, увидел что это лучший вариант событий и решил склонить колено. То есть мотивацию буквально подменяют решением «свыше», то есть решением сценария. Что напрямую подходит под понятие «bad writing”. А в целом, большую часть сезона Деймон особо ничего не делает, ходит по Харренхоллу, страдает, смотрит галюны и огребает словесных пиздюлей от ребенка.

4) Эймонд и Эйгон.

В книге Эймонд Таргариен является лояльным последователем своего брата. Да, он хочет корону и с радостью её надевает, когда подворачивается такой случай. Но пока Эйгон король, Эймонд ему верно служит. Так как же тогда в книге Эйгон получает свои раны? В битве. С Рейнис Таргариен. При Грачином приюте происходит резня с участием драконов. Эйгон и Эймонд действуют сообща, но Рейнис удается покалечить короля. Но в сериале женщины не такие. Нельзя, чтоб женщина кому-то приносила зло даже на войне, поэтому в сериале Эйгона сжигает его брат ради власти. Это обесценивает самого Эйгона, делает Эдмонда карикатурным злодеем и, на самом деле, также обесценивает жертву Рейнис, которая вместо полезных действий на войне для своей стороны конфликта просто прилетает, чтобы умереть. По какой то причине, сценаристы это не видят.

5) Пророчества

Уже упомянул эту тему в рассуждениях про Деймона. Дело в том, что даже сам факт того, что вот этот рандомный кинжал из книги оказывается каким-то супер артефактом, мне кажется сильно притянутым за уши. Это не плохой ход сам по себе, однако если смотреть всю историю целиком, там прям видно, как этот момент решили отретконить и искусственно воткнуть важность ножа. И такие вещи чувствуются. Разрушают целостность истории. Да и в целом, я люблю фансервис, но сюжетно настолько привязывать историю танца через пророчества к итоговым событиям игры престолов, с моей точки зрения, сильно обесценивает события Гражданской войны. Как будто это не своя собственная важная история, а просто прелюдия. А прелюдия по определению не может быть настолько же крутой и важной, как основная часть.

Проблемы экранизации Игры Престолов

После Игры Престолов решил, что можно обсудить и Дом Дракона. Да, он ещё незакончен, вышло только два из четырех сезонов. Но кое-что уже можно сказать. И даже интересно будет, исправит ли Райан Кондалл косяки в двух последних сезонах, или же сериал постигнет судьба предшественника. В целом, мое отношение к сериалу положительное. Даже когда я видел какие-то проблемы, не возникало ощущения уровня поздней Игры Престолов, когда думаешь, что просто уже смотришь другую историю. Но говорим мы о проблемах, так что поехали.

1) Веларионы.

Да да, называйте меня расистом, но я по прежнему за канон. В каноне Веларионы белые и их фамильная линия зачастую пересекались с Таргариенами. Вообще, Таргариены, Веларионы и Селтигары - три дома, которые переселились из падшей Валерии в Вестерос. И по логике вещей, они между собой должны больше быть похожи, чем на остальных Вестеросцев. Тогда уже всех Валирийцев сделали бы чёрными, это имело бы больший смысл. Но сделать так нельзя - Дейнерис уже сыграла Эмилия Кларк, а не Люпита Ньонго. Так что в итоге получается как получается.

Данное сценарное решение в итоге даёт эффект, как с кастрацией Теона или ориентацией Лораса. То, что в книге дается намеками, в сериале буквально кричат тебе в лицо. И этот ход всегда гораздо хуже, я это ещё освещу в своем будущем обзоре на повесточку. Здесь же, просто скажу, что бастарды Рейниры, в книге отличавшихся цветом волос, создавали ситуацию, которая подходила под понятие «не пойман не вор». В сериале же дети Рейниры от отца отличаются цветом кожи, что буквально кричит всему Вестеросу в лицо "они бастарды". И это создает сюжету определенную странность. Выставляет того же Визериса в более амебном духе, который принял решения не замечать очевидные проблемы у дочери и вообще забивать болт вообще на всё.

Но в целом черных Веларионов вписали относительно неплохо, хотя бы не делали вид как обычно, что цвет кожи никто не замечает в средневековье и сделали таким весь дом, а не вмешали представителей других рас во все дома. Это уже шаг в сторону адекватной истории.

2) Эйгонов много, можно и перепутать.

Вот тот момент, который мне прям реально не понравился в первом сезоне, и, к сожалению, дал ростки во втором. Это ситуация, в которой Алисента говорит с умирающим Визерисом. Где тот в бреду говорит про Эйгона завоевателя, а ей кажется, что про ее сына. То есть, вместо нормальной Гражданской войны, где у всех свои интересы, где у персонажей есть какая-то личная мотивация, нам уже начинают подсовывать «ой, да мы просто друг друга не так поняли». И да, к сожалению, во втором сезоне таких вещей будет больше.

3) Красная Коронация Эйгона. Трупов столько же, но всем пофиг.

Появление Рейнис на коронации. Максимально странный ход. Рейнис врывается в Драконье Логово на своем драконе, убивает кучу простого народа, пафосно смотрит на «зеленых» и улетает. В чем был смысл этого действия с ее стороны? Она могла спасти династию, закончить Гражданскую войну до ее начала. Но не сделала этого. Зачем тогда прилетала? В чем суть смерти простого люда? Я понимаю, что сценаристы говорили, что в средневековье жизни обычных людей не считались. Окей. Но какой то смысл предпринятых действий должен же был быть? Просо так перебить кучу народу ради пафосных гляделок - это походит на сценарную импотенцию.

Послесловие.

Первый сезон хороший. Проблем в целом не так много и они понятны. Есть ощущение, что сериал снимают талантливые люди, которые хотят сделать хорошо. Во втором сезоне это ощущение всё ещё будет присутствовать, но вот проблемы, которые лишь появлялись в первом сезоне, к сожалению, разрастутся.