- Взаимоотношение родителей и детей. Ведь если мы почитаем оригинальную сказку Пушкина, то увидим ребенка (Гвидона), который из кожи вон лезет (дивы дивные), чтобы привлечь внимание отца (Салтана). Но все это тщетно, потому что "можно лучше" (это ли диво, вот люди говорят, вот это вот диво). И только когда этот самый ребенок вырастает и заводит свою семью, только тогда отец и "спохватывается". Именно в тот момент, когда ребенку то, по идее, и внимание отца уже ни к чему (Гвидон, как известно, после того как с царевной Лебедью обвенчался, отправил весточку с купцами, но сам уже к Салтану не летел, ждал с женой приплод)

- Важность признания вины. В оригинальной сказке Ткачиха, Повариха и Бабариха, приплыв с царем к Гвидону, прятались как могли. Однако их все равно нашли, привели и все три признались и покаялись. Собственно, по этому Салтан их и не казнил, а отправил домой.

Что же мы получили по итогу в фильме?

Князь Гвидон, как избалованный ребенок, выпрашивает себе "новые игрушки", от чего в конце и не складывается впечатление повзрослевшего ребенка, решившего завести свою семью, а все того же мальчика, мол "все вокруг сексом трахаются, я тоже хочу". А образ этот только дополняет шутка Лебеди "царевна та не сенная девица, которую чуть что и выгнать можно".

Что же касается "тройки интриганок", то в фильме не то что о раскаянии, даже о признании вины говорить не приходится. Бабариха все полностью отрицала до самого конца, а Повариха и Ткачиха, в страхе за свои жопы, сдают Бабариху, мол, это все она сделала. Единственное что их спасло от казни, так это то, что некий персонаж, которого в оригинальной сказке и не было, не мог определиться с тем Повариху в жены взять или Ткачиху.

Интересный факт.

На Кинопоиске, в разделе "Создатели" в качестве "сценариста" был указан сам Александр Сергеевич Пушкин. Уж не знаю, серьезно ли Андреасян таким образом попытался дать "дань уважения" великому русскому поэту или это у него шутка такая была. Но на мой личный взгляд, с учетом того, что было сделано с этой сказкой в фильме, это откровенное кощунство, достойное всякого возможного порицания общественности.

Работа с хронометражем.

Решил вынести это как отдельную тему, потому что работа была проведена просто божественная (нихрена подобного).

У нас фильм длится 110 минут. Я, конечно, точно не засекал, но по ощущениям сюжетная часть от "три девицы под окном" и до выхода из бочки на острове заняла из этих 110 минут добрые минут 50, а может и все 60. А уже остатки пришлись на всю остальную часть.

Благодаря этому, по сухому остатку, нам приходилось мучиться с одним единственным существующим у Лизы Моряк выражением лица больше 50% от фильма, а все остальное было скомкано на столько сильно, что сложилось впечатление автоматной очереди из событий.

Как это сказалось на остальных аспектах мы разберем позже.

Музыкальное сопровождение.

Композитором в картине стал тоже Андреасян, только не Сарик, а Арташес. И... Судя по всему, очередное кумовство и распил, ради кумовства и распила.

Помните как в трейлере красиво пели "Улетай на крыльях ветра..."? Отлично, больше вы в фильме ничего и не услышите. В любом, твою мать, моменте, вне зависимости от обстоятельств, места действия и прочих факторов, 100 минут из 110 фильма вы будете слушать "Улетааааааааааай на крыльяаааааах вееетрааааа" и только 10 минут будут выделены не нечто иное.

Ох, эти 10 минут полной и безнадежной кринжовости я не ощущал со школьной скамьи, ибо вся эта когорта персонажей и хороших и злых, просто... Начали... Читать... РЭП. РЭП, КАРЛ!

И бог с ним с рэпом в исполнении Гвидона, но рэп в исполнении, прости господи, Ткачихи, Поварихи и Бабарихи были уже за гранью моего понимания.

Но и это еще не конец, потому что текст репчика был не с нуля придуманный, а взят из одной довольно популярной песни российской поп-индустрии и наложенный на музыку одной из песен диснеевского Алладина.

Думаю, что дополнительные итоги или выводы здесь излишни.

Графика.

Да, господа и дамы, там она есть и комар, показанный в трейлере был лучшим представителем этого раздела фильма.

Море, которого в фильме очень много, то просто наложенные кадры (и это видно, а-ля сцены поездки в автомобиле в фильмах 30-х - 50-х годов), то это коряво нарисованный кисель (зарекламленная сцена встречи Черномора и купцов, там прям "сопля" на пол головы Черномора висела и на монтаже этого, почему-то, никто видимо даже не заметил).

Постоянно движения губ персонажей, от лебедя до Гвидона, в местах где используется хоть какая-то графика, не совпадают с зачитываемым текстом.

Кринжовые коршун, муха и шмель.

Нет, так можно долго продолжать. Ощущение, будто для рисования графики в этом фильме решили привлечь детский кружок по интересам или максимально тупой ИИ, только это может объяснить на столько низкое качество графики.

Нет, ну правда, на Пикабу иногда постят видосы сгенерированные ИИ, например песни с персонажами из Скайрима. Так эти короткие ролики, со всеми своими косяками, сделанные бесплатно прикола ради на несколько порядков лучше выглядят, чем то, что наворотили художники "Сказки о царе Салтане" за продюсерские ТНТэшные деньги (явно не малые)

Актерская игра.

Вот тут и смешно и грешно, и жалко одновременно. Мне было искренне жаль Павла Прилучного и Алексея Онежена, просто потому что им приходилось работать с Лизой Моряк.

И если с Прилучным, с его опытом, хоть что-то можно было получить (у меня аж сердце защемило о того, как он мучился пытаясь с Моряк получить ХОТЬ КАКУЮ-НИБУДЬ эмоцию в сцене свадебного пира), то Онежину повезло куда меньше. Парень молодой, жизненного опыта мало, надо еще что-то отыграть, еще и сценарист с режиссером не пойми чего воротят, так еще и большую часть сцен ему приходилось играть либо с Лизой "Белокаменной" Моряк, либо в глубочайшем одиночестве. От такого "съемочного опыта" только вред, а ведь у него есть потенциал.

Смешно, в хорошем смысле, было благодаря Владимиру Сычеву, Ивану Кокорину, Ольге Тумайкиной, Валерии Богдановой и Алисе Стасюк (роли соответственно: Агафон (купец номер раз), Лука (купец номер два), Бабариха, Ткачиха, Повариха). Да, сюжетно их обложили полным говном, но даже в этих обстоятельствах они, имея возможность в основном коммуницировать либо между собой, либо с Прилучным или Онеженым в обход "Белокаменной", смогле выдать именно нормальную игру.

Грешно же в лице Лизы "Белокаменной" Моряк, Антона Богданова и прочих второстепенных персонажей. И здесь не нужно лишних слов. "Белокаменная" из фильма в фильм несет свое "профессиональное лицо" без каких-либо изменений. Антон Богданов от начала и до конца, видимо, и сам не понимал, зачем он там находится, вот и ходил "текст по бумажке зачитывал", а прочие и не выделились даже.

Вывод.

Честно говоря, я очень долго терпел, но терпиловка не удержалась и разорвалась в клочья.

Вот у нас сейчас так активно цензурят и запрещают иностранные фильмы, сериалы, игры; заявляют, что надо продвигать свое и прочее. Но если продвигать, то я только за, но это должно же быть развитие, а не паразитизм!

Чета Андреасян, вместе с "Белокаменной" музой Сарика, занимающихся распилом ТНТэшного бабла и вся около них когорта занимается именно паразитированием.

Я не против "переосмысления" старого и ремейков, я только ЗА создание своего именно развлекательного кинемотографа, соответственно не требую каких-то супер глубоких смыслов внутри смыслов. Но это должно быть развитие, а не наплевательское пережевывание и высирание того, что было раньше, попирая все и вся на своем пути.

Лично я считаю, что до тех пор, пока мы кормим своим рублем таких паразитов, то будем двигаться только в сторону дна деревенского санузла.

Ставлю оценку фильму 3 из 10 чисто изумрудных ядрышек, только за старания отдельной части актеров и призываю всех, кто дошел до этого момента и еще не ходил на этот фильм, не идти на него и не тратить на это говно деньги.

P.S. Ходил с детьми, потому что они очень любят эту сказку и хотели посмотреть фильм. Фильм им не понравился, но Гвидона и Салтана изображают. Как по мне, это показатель.

И кроме Царевны-Лебеди (Алисы Кот), хотя, вроде, и старается. Когда Лебедь в кадре с Гвидоном, первая мысль: «А вы никого помоложе не нашли? Кого-то не после видимого десятилетия дубайской вахты? Она же выглядит старше Гвидона». Лезешь в интернет: Алиса Кот 2004 года рождения. Совсем малышка. Но сделанная — и смотрится так же инородно, как та актриса из «А зори здесь тихие: в поисках косметолога».

Я к чему: фильм даже можно было бы похвалить, если закрыть глаза на ИИ-вставки и делать акцент на том хорошем, что я отметила в начале. Но зачем обязательно пропихивать в кадр вот этих сделанных красавиц? Вопрос риторический.

Я ничего не имею против того, что женщины что-то себе подкалывают — их дело. Но, господи, если вы на основной костяк каста нашли живых и аутентичных актёров, то вам ничего не стоило найти натуральных красавиц, которые не боятся играть в кадре что-то помимо кирпичей... Да еще и с губами.

Стало интересно откуда ноги растут. Глянул фильмографию.

Отгадайте, кто у неё муж? )

«Сеанс был в 10 утра вчера. Мы очень удивились, когда зашли в зал и увидели пенсионеров из московского долголетия. У многих были забавные лица во время интимных сцен, кто-то смеялся во время нелепых диалогов. После фильма большинство из них были очень недовольны и говорили, что все извращенцы, кто снимал это кино, и как все испортилось в стране. Но все равно почти все досмотрели до финальных титров, ушло с сеанса всего человека три», — рассказывает посетительница.

Особое возмущение у одного старичка вызвала сцена, в которой Джейкоб засунул палец в рот Марго, а Марго, этот палец стала посасывать. Возмущенный пенсионер вскочил с кресла, некоторое время пытался убедить своих товарищей прекратить смотреть это непотребство, но те на него только шикали.

По словам девушки, москвичи в возрасте могли случайно оказаться на этом фильме. В кассе, по ее словам, при покупке билета вместо «Грозового перевала» в расписании была указана картина «Сказка о царе Салтане» Сарика Андреасяна. В кинотеатре «Осторожно, Москва» рассказали, что оба фильма шли вчера в это время. Как именно пенсионеры оказались не в том зале — неизвестно.