Телевизионный Клуб Весёлых и Находчивых, известный всем как КВН, давно перестал быть просто студенческой игрой и превратился в сложную, во многом закрытую медиа систему с миллиардными оборотами и собственной иерархией.

Вокруг частной компании «Телевизионное творческое объединение „АМиК“» (Александр Масляков и Компания) за десятилетия выросла целая экосистема: от телевизионного производства и сети лиг до коммерческих проектов, фестивалей и инфраструктуры вроде «Планеты КВН» в Москве. Сегодня это не только ностальгическое шоу, но и хорошо отлаженный механизм, где юмор, бизнес и политика тесно переплетены.

Истоки и рождение феномена

История КВН уходит корнями в конец 1950‑х годов. В 1957 году на советском телевидении появился «Вечер весёлых вопросов» — экспериментальная программа, вдохновлённая чешским шоу «Гадай, гадальщик», где зрители активно вовлекались в действие. Этот формат показал, что аудитории интересно наблюдать не только за выступающими, но и за собственной реакцией, за живым участием залов и студенческой импровизацией.

Собственно КВН был придуман осенью 1961 года журналистом Сергеем Муратовым, режиссёром студенческого театра МГУ Альбертом Аксельродом и инженером Михаилом Яковлевым. Название «Клуб весёлых и находчивых» отсылало к популярному телевизору КВН‑49, но быстро обрело самостоятельный смысл. Первая передача вышла 8 ноября 1961 года, и уже тогда в студии соревновались студенты советских вузов — в первую игру, по воспоминаниям, были вовлечены команды Института иностранных языков и МИСИ.

Ведущие в первые годы менялись: в разные моменты передачи вели Элем Климов, Александр Белявский, Наталья Фатеева, Наталья Защипина; затем сложился дуэт Альберта Аксельрода и Светланы Жильцовой, а с 1964 года постоянным ведущим стал Александр Масляков. Уже в середине 1960‑х вокруг телепередачи возникло массовое «движение КВН»: игры проводились в школах, вузах, пионерских лагерях, на предприятиях, а в телевизионный эфир попадали только команды, прошедшие отбор по всей стране.

Запрет, цензура и возрождение

До конца 1960‑х КВН выходил в прямом эфире, что придавало игре живость и риск, но одновременно осложняло контроль над шутками. С 1968 года передачи начали записывать, вырезая наиболее острые и идеологически чувствительные фрагменты; известно, что за программой пристально наблюдали партийные органы и спецслужбы. В конце концов в 1971 году КВН был закрыт по решению председателя Гостелерадио СССР Сергея Лапина — причиной официально называли «чрезмерно острый юмор и идеологическую неоднозначность».

Перестройка вернула КВН на экран: 25 мая 1986 года вышла первая игра первого сезона возрождённого клуба. Ведущим вновь стал Александр Масляков, который к тому моменту уже ассоциировался с КВН и как телевизионное лицо, и как редактор. В новом формате обновились конкурсы, система оценок, композиция программы и способы телевизионной подачи материала — от режиссуры до монтажа. В том же 1986 году гимном КВН стала песня Владимира Шаинского «Мы начинаем КВН», впервые прозвучавшая в эфире и закрепившаяся в качестве постоянных позывных.

С конца 1980‑х производство игр переходило от редакции программ для молодёжи Центрального телевидения к специализированным объединениям, и постепенно вокруг КВН формировалась самостоятельная производственная структура.

«АМиК» и семейная модель управления

Ключевым этапом стало создание в 1990 году творческого объединения «АМиК», которое занялось производством телеверсии КВН и координацией растущего движения лиг и фестивалей. В 2006 году на основе этого объединения было зарегистрировано юридическое лицо — ООО «ТТО „АМиК“», сосредоточившее в себе права на бренд и организационный контроль.

Александр Масляков‑старший фактически стал архитектором всей системы: он совмещал роли ведущего, главного редактора и владельца управляющей компании, контролируя всё — от Высшей лиги до региональных турниров и сочинского фестиваля в Зимнем театре и других площадках города, который превратился в главный «вход» в систему КВН. В Москве появилось здание «Планета КВН» — многофункциональная площадка для съёмок, концертов и внутренних мероприятий движения.

После смерти Маслякова‑старшего в 2024 году управление и владение «АМиК» перешло к его сыну, Александру Маслякову‑младшему. Он уже к тому моменту был публичным лицом КВН как ведущий Премьер‑лиги (созданной в 2003 году) и один из ключевых организаторов фестивалей и проектов, связанных с брендом.

Роль Светланы Масляковой в истории КВН

Важную роль в развитии и сохранении КВН сыграла Светлана Маслякова (в девичестве Семёнова). Она пришла на телевидение сразу после школы, совмещая работу с учёбой на юридическом факультете. Начав с должности помощника режиссёра в Молодёжной редакции Центрального телевидения в 1966 году, она вскоре стала режиссёром программы.

Светлана Маслякова участвовала в конкурсных отборах и просмотрах, тщательно корректировала программу выступлений команд, формировала визуальный образ передачи. По словам участников КВН, она была «вторым лицом после Александра Маслякова» и фактически отвечала за то, как программа выглядела на экране.

Она сыграла ключевую роль в сохранении КВН как формата: когда в 1971 году программу закрыли, а затем в 1986‑м возродили, Светлана Анатольевна активно участвовала в восстановлении проекта. На протяжении десятилетий она следила за тем, чтобы в эфир не попадали пошлые или сомнительные шутки, — цензура Масляковых всегда была достаточно жёсткой, но нацеленной на сохранение интеллигентного стиля КВН. Даже после возрождения шоу в 1980‑х она продолжала влиять на редакционную политику, работая в «Творческом объединении АМИК».

Деньги, компании и масштабы

Финансовая сторона КВН долгое время оставалась непрозрачной, но корпоративная отчётность «АМиК» позволяет представить общий масштаб. По данным за 2024 год, выручка компании составила порядка 1,6 млрд рублей, а чистая прибыль — около 210,6 млн рублей, при этом уставный капитал — всего 20 000 рублей, а среднесписочная численность персонала — 17 человек. Такая диспропорция объясняется моделью, в которой значительная часть работ выполняется подрядчиками и партнёрами, а сам офис «АМиК» выступает как управляющий и правовладатель.

Помимо «АМиК», Александру Маслякову‑младшему принадлежат ещё несколько компаний, работающих на том же поле: ООО «ПЛАНЕТА», ООО «КВН КАФЕ», ООО «КВН СУВЕНИР», ООО «КВН ПРОДАКШН», которые охватывают ресторанные проекты, сувенирную продукцию, производство контента и эксплуатацию площадок, связанных с брендом КВН. В числе зарегистрированных товарных знаков значатся «ПЛАНЕТА КВН», «СМЕХ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ», KIVIN и другие марки, используемые в телевизионных и офлайн‑проектах.

Основной денежный поток обеспечивают платежи крупного федерального канала за производство телеверсий Высшей и других лиг. Существенный вклад вносят также вступительные и сезонные взносы команд за участие в официальных лигах и фестивалях, прежде всего в сочинском, который собирает сотни коллективов из России и стран СНГ. Дополнительные доходы приходятся на коммерческие концерты, «гастади» сборных команд, корпоративные мероприятия, лицензирование бренда, реализацию сувенирной продукции и эксплуатацию площадок.

Цена шутки и внутренняя кухня

Вопрос стоимости юмора в КВН окутан мифологией. В открытых источниках нет официальных тарифов на шутки или сборники с прайс‑листами, фиксирующими стоимость авторского материала; все сделки между командами и авторами носят частный характер. Однако по многочисленным воспоминаниям и слухам внутри цеха, можно очертить примерный порядок цифр. Бывшие игроки и авторы рассказывают, что оплата часто идёт «за день работы»: диапазон колеблется примерно от 50–100 долларов за день для малоизвестных авторов до 1000–2000 долларов в день для востребованных, особенно в играх Высшей лиги и в решающие моменты сезона. По слухам, в отдельные периоды наиболее раскрученные авторы и творческие группы, связанные с известными коллективами, могли брать от 3000 до 7000 долларов за подготовку комплекта сценария под игру, а в некоторых рассказах фигурируют суммы до 10–12 тысяч долларов за крупный пакет материала для важного матча или финала. Ходят разговоры, что сценарный материал от авторов, работавших с командами уровня «Уральских пельменей» или резидентами крупных юмористических проектов, оценивается в промежутке от 1000 до 5000 долларов за программу. Всё это — слухи, отдельные признания и субъективные оценки, а не официальные прайсы, но общая картина, которую рисует «сарафанное радио», говорит о том, что верхний сегмент авторского труда в КВН и вокруг него давно превратился в дорогой и закрытый рынок.

Механизм отбора команд во многом непрозрачен. Формально путь пролегает через фестивали (прежде всего сочинский), отборочные просмотры и решения редакторов, после чего команды попадают в Первую, Премьер‑ или Высшую лиги. На практике ключевые решения принимаются внутри «АМиК»: кого пригласить в телевизионный сезон, кого оставить в статусе региональной команды, кому дать шанс в Премьер‑лиге. Судейство, традиционно подающееся как элемент шоу, формируется организаторами; критерии оценки официально не стандартизированы, а протоколы обсуждений жюри не подлежат внешнему аудиту.

Бывшие участники неоднократно говорили о субъективности решений, наличии «любимчиков», влиянии личных отношений и телевизионной целесообразности на судьбу команд. Однако эти заявления остаются на уровне интервью и мемуаров и не оформлены в виде юридически проверенных фактов или судебных дел.

Команды, расходы и долги

Участие в КВН — дорогое удовольствие. Команды оплачивают поездки на фестивали и игры, проживание, аренду залов для репетиций, реквизит, костюмы, работу звукорежиссёров, свет, декорации, а также гонорары авторам, если у коллектива нет полностью собственного сценарного ядра. В результате многие студенческие и молодёжные команды вынуждены искать спонсоров, договариваться с вузами, привлекать благотворительную помощь, а иногда и брать кредиты или занимать деньги у частных лиц.

Систематизированной статистики по объёму таких расходов и долгов нет: «АМиК», университеты и банки не публикуют открытые отчёты о финансировании кавээн‑команд. По отдельным свидетельствам, суммы затрат на сезон в Высшей или Премьер‑лиге могут исчисляться миллионами рублей: речь может идти о 2–5 млн рублей за сезон для команды среднего уровня и существенно выше для топовых коллективов с масштабной постановкой. Точные цифры зависят от региона, состава команды и амбиций по постановке номеров. Можно лишь уверенно утверждать, что финансовая нагрузка для большинства коллективов очень высока, а случаи привлечения заёмных средств действительно имеют место, хотя оценить их массовость невозможно.

Сколько платят командам КВН за эфиры

Прямой, официально утверждённой «ставки за эфир» для команд КВН не существует, и это принципиальный момент: деньги за телевизионный показ получает продюсерская компания, а не сами игроки.

Основное, что известно из интервью и расследований:

• За каждую программу федеральный канал платит продюсеру КВН (компании Маслякова) ориентировочно 250–400 тысяч долларов, но это коммерческая оценка СМИ, а не раскрытый контракт.

• Бывший капитан «Сборной РУДН» и экс‑президент Международного союза КВН Сангаджи Тарбаев прямо говорил: сами игроки и команды ничего не получают от эфиров на Первом канале, все эти деньги идут в бюджет компании‑правообладателя.

• Напротив, команды платят членские взносы за участие: по разным признаниям игроков, это примерно от 3–5 тысяч до 20–30 тысяч рублей за игру, в региональных лигах фигуровали суммы порядка 15–25 тысяч рублей за матч.

Отдельно от КВН полезно сравнить: в «Суперлиге» на СТС за участие команда, по словам Максима Киселёва, может получать около 1,3 млн рублей (гонорары + деньги на авторов и реквизит), тогда как в КВН победа в игре Высшей лиги оценивается примерно в 200 тысяч рублей призовых, что в 6,5 раза меньше. Но эти призовые — редкое исключение; стандартной практики «оплаты за эфир» для команд КВН не существует, их бизнес‑модель строится на спонсорах, гастролях и корпоративах, а не на прямых выплатах за телевизионные выпуски.

Недвижимость Масляковых и закрытость системы

Отдельный интерес традиционно вызывает вопрос личного богатства семьи Масляковых. В медиа неоднократно упоминался особняк на Рублёвке площадью около 650 квадратных метров, приобретённый несколько лет назад и оценивавшийся тогда примерно в 380–400 млн рублей, а сегодня, по оценкам журналистов, его рыночная стоимость может приближаться к миллиарду. Писали о большой квартире площадью порядка 200 квадратных метров в центре Москвы, о дорогих автомобилях и целом «парке» элитных машин — звучали названия Maybach, Mercedes премиальных серий и других марок бизнес‑ и люкс‑класса. По слухам, помимо рублёвского особняка и московской квартиры, у семьи есть загородная недвижимость в Подмосковье и, возможно, ещё несколько объектов жилья и отдыха. Всё это основано на публикациях, оценках экспертов рынка и журналистских расследованиях: точных и исчерпывающих данных о полном списке имущества в открытых реестрах нет. Тем не менее именно эти описания формируют публичный образ семьи Масляковых как людей с очень серьёзными активами, и ходят устойчивые разговоры о том, что «дыма без огня не бывает».

При этом юридически компания «АМиК» работает в рамках действующего законодательства: публикует финансовую отчётность, платит налоги по общему режиму, фигурирует в госреестрах без признаков открытых уголовных или крупных административных дел, связанных с налоговой дисциплиной. Официальных расследований, напрямую ставящих под сомнение законность её хозяйственной деятельности, в публичном поле не зафиксировано.

Социальный лифт и культурное влияние

КВН стал мощным социальным лифтом для целого поколения артистов, сценаристов и продюсеров. Через игру прошли будущие участники «Камеди Клаб», «Уральских пельменей», «Квартета И», украинской «Студии „Квартал 95“», а также Владимир Зеленский, Михаил Галустян, Сергей Светлаков и десятки других медийных фигур в России, Украине и Казахстане.

Многие из них строили карьеру именно на связях и опыте, полученных в КВН, хотя немало игроков так и остались в тени, не сумев конвертировать студенческую славу в стабильную профессию.

С годами конкуренцию игре составили новые телевизионные форматы и интернет‑платформы: стендап‑шоу, YouTube‑проекты, короткие форматы в соцсетях. Рейтинги КВН уже не так высоки, как в 1990‑е и начале 2000‑х, однако программа продолжает выходить в эфир, а КВН‑движение живёт в регионах России, странах СНГ и диаспорах по всему миру.

Параллельно появляются альтернативные лиги и фестивали, но именно официальная вертикаль «АМиК» остаётся главным «штатным» маршрутом для тех, кто хочет попробовать себя в телевизионном юморе.

Закрытая система с открытой сценой

В итоге КВН представляет собой уникальный для постсоветского пространства феномен: с одной стороны, это открытая сцена, массовое движение и школа юмора, которое сформировало целую индустрию и запустило в большую медиасферу сотни людей. С другой — закрытая семейная медиакорпорация с непрозрачными внутренними механизмами отбора, судейства и финансового перераспределения, где ключевые решения принимаются узким кругом вокруг «АМиК» и семьи Масляковых.

В этой двойственности — между ярким светом рампы и закрытыми кабинетами, между студенческой самоорганизацией и жёсткой вертикалью управления — и заключается особенность КВН как явления, которое до сих пор продолжает влиять на юмористическую сцену, телевизионный рынок и представление о том, как «делается» массовый смех в постсоветском пространстве.

🎉🎄🎀🎁🎗🎞🎠🎡🎨🎭🎪🦺🧦🧤👜👢🎒👟💎🎯🏆📢🎼🏅🎤🎺🥈📯🎹🎷🔑☎⚱🖥🎬📽

Почему люди так стремятся вернуться на Мыс Миллениум? Мой рассказ об удивительном месте. Аномальные энергетические зоны, дольмены, мандола ВЕЧНОСТЬ и самый крепкий сон.

https://rutube.ru/video/c2bfbaa776972ea3fa6a4b05b51e735b/

Нашу подмосковную деревню засыпало снегом. Коммунальщики уже просто не справляются, надо думать, когда такое было последний раз? Товарищ сказал,что у нас ещё терпимо, а вот на Камчатке- карул. Очевидно, что этот год уже вошёл в историю по толщине снежного покрова , по количеству снежных дней , ну прочее в этом духе. Народ отвык от настоящей русской зимы, а ведь она, в действительности, такой и должна быть: снежной, морозной, с лыжами, горками , санками..., ну и, конечно, лопатами и очень актуальными сейчас снегоуборочными машинами. Мне невольно вспоминается моё далёкое советское детство: деревня, бабушка, сараи, домашняя скотина и вот такая история  из прекрасного и непошлого моего прошлого.

Родители привезли меня к бабушке в феврале и оставили, потому что младший брат вновь заболел и чтобы я не заразился, меня «эвакуировали» в деревню, что было для меня большой радостью. Бабушка жила в двухэтажном деревянном доме на 12 квартир, построенном после войны женщинами- торфянницами . Квартира была небольшой, но с настоящей русской печкой с лежаком и духовым шкафом , котом по кличке Пушок  и  черно-белым телевизором, который ловил всего три канала. Скажете, ну что делать в деревне зимой, сидишь взаперти. Для меня это были одни из лучших моментов жизни и самых ярких воспоминаний, и сейчас вы поймете почему. Просыпаемся с утра пораньше, надо кормить животных, а до сарая узкая тропка, а снегу -выше пояса, и одному человеку их ( ведра) тащить очень неудобно, а я, хоть и малой, напросился в помощники, вот бабуля и твердит, что сразу не тащи, останавливайся , отдыхай, делай перерывы. Ведро это , наверное, по весу было раза в два легче чем я сам, тяжёлое, но я упирался. И вот, в один из дней рано утром, упражнение надо было повторить, меня поднять подняли , а разбудить забыли, вот  по пути и плюхнулся я , перевернув ведро, все разлил,  из-за чего сильно расстроился. Однако, бабуля, хоть она была очень строгой женщиной, быстро подбежала , схватил меня и потащила домой, раздела и посадила на печку греться, сказав, чтобы я  её ждал, по возвращении будем пить горячий чай с мёдом и малиновым вареньем, а на улице все падал снег, сугробы доходили до форточки, закрывая наполовину окно, колонка , на которую люди ходили за водой, так обледенела, что надо было сильно потрудиться,чтобы набрать, а потом принести, не разлив. Не было никакого газа, водопровода, всяких там удобств, но зато была огромная деревнянная горка перед домом, которую мы так раскатали,что летели на полиэтиленовых мешках, набитых снегом, аж до самого футбольного поля. Малой  я был, а уже свои были лыжи , и мы с Крестным ходили на Лисью гору кататься. Пахло вокруг свежестью, ельником, навозом, дымом из печки, и меня за сугробами просто не было видно, такая вот зимушка была и не раз от разу, а каждый год. Никаких снегоуборщиков не было- лопата и руки, и постоянно пьяный ( или с похмелья) тракторист дядя Миша, который по настроению расчищал дорогу до остановки и до завода. А вечером,я ложился на свой любимый диван, на который баушка застилала перину, опускал голову на большую подушу и смотрел в круглешок оконного стекла на мерцающие звезды, которые, как-будто разговаривали, и так мне было уютно и тепло, что быстро проваливался в сон и мне снились добрые люди, снег и волшебные звери.

Нет, это не утрачено, и в этом году зима вернула мне не только сугробы, но и то самое дорогое детское воспоминание, согрело душу. Мы живем в деревне в частном доме уже седьмой год и  у нас есть и газ, и удобства в доме, тепло и уютно, и зведы так же разговаривают в тёмном, морозном небе. Остаётся малость- найти где-нибудь и приобрести настоящую перину, как в моем детстве, чтобы откинуть от себя все дурные мысли и ненужную суету, засыпать и просыпаться вновь, улыбаясь, пусть вьюга воет и снег кружит и завтра рано утром надо вновь все чистить, но есть неразрывная связь с тем далёким и прекрасным ,что давно прошло и в этом году вернулась. Наверное, это и есть счастье, которое согревает сердце в самый лютый мороз.

С 11 по 14 июля 1988 года

Очень нравятся старые советские музыкальные сказки для детей, которые показывали в годы моего детства по телевизору. Чувствуется, что, при всех технических ограничениях того времени, снимали эти фильмы люди творческие, которые думали не о получении прибыли и каких-то там идиотских рейтингах, а о том, чтобы что-то важное и нужное рассказать детям, и понимали, как это вообще рассказать, да и умели это делать хорошо. Один из таких телевизионных фильмов – «Незнайка с нашего двора».

Снимали его по сути два режиссера. Вначале занималась созданием жена Андрея Арсеньевича Тарковского (которого нынче, как оказалось, не уважает недорежиссер Сарик Андреасян – фу-фу-фу!) – режиссер и актриса Ирма Яковлевна Рауш (Тарковская).

Результатом ее работы худсовет не удовлетворился, поэтому далее к съемкам приступил уже другой режиссер – Игорь Карпович Апасян, который во многом переработал оригинальный сценарий и занялся пересъемками уже имеющегося материала.

Снимали фильм на Одесской киностудии в 1983 году, в 1984 году сказку показали по Центральному телевидению СССР.

В основе сюжета хорошая книжка Николая Николаевича Носова «Приключения Незнайки и его друзей», хотя сюжет фильма не следует ни одной книге из трилогии о коротышках, взяв из оригинала только частично антураж и персонажей.

Роль волшебников, которых нет в оригинале, тут, кстати, сыграли два брата – уже повзрослевшие после «Приключения Электроника» (1979) Владимир Юрьевич и Юрий Юрьевич Торсуевы. Во многом, конечно, фильм запомнился из-за них, ну и игры детей-актеров (ужасно играющая девочка из нового «Волшебника Изумрудного города» и возрастные Алиса Селезнева из убого нового поделия по Киру Булычеву и Алиса из богомерзкого отечественного новодела по «Алисе в Стране чудес» нервно курят в сторонке).

Но прежде всего сказка западает в душу из-за очень запоминающейся музыки Марка Анатольевича Минкова и песен на стихи Юрия Сергеевича Энтина.

Ниже все эти песни в порядке их появления в фильме. Нарезку делал официального DVD, вышедшего в 2009 году.

Качество картинки, как и звука, оставляют желать лучшего, да и ограничения Пикабу на загрузку видеофайлов ситуации не улучшили. Надеюсь, когда-нибудь увижу и ремастер этой замечательной сказки – да не постигнет ее судьба «Простоквашино», «Чебурашки», «Бременских музыкантов» и «Буратино».

«Да здравствует сюрприз!»

«Дождя не боимся!»

Дуэт Пончика и Сиропчика

Гимн Незнайки и его друзей

Гимн Знайки и его друзей

Песня Синеглазки

Песенка Кнопочки

Песня Медуницы

Песня любопытных коротышек

«Где водятся волшебники?»

Так было дело при разработке крупносерийного видеоконтродьного устройства (условно - ВКУ) в Ленинградском ОКБ Р.

В нашей разработке мы могли использовать наиболее качественную советскую комплектацию, которую сплошь и рядом поставлять «на гражданку» запрещалось.

Так, в нашем ВКУ необходимо было разработать узел растровой строчной развертки. Обычные схемные решения, заимствованные из телевизионной техники, не подходили в связи с жесткими требованиями по климатике, механической прочности и другим причинам. Особенно неприятным оказалось отсутствие возможности реализации в диапазоне необходимых температур одной паршивой детальки, которая в телевизионных приемниках называется регулятором линейности строк (РЛС), служащей для компенсации паразитных активных потерь обмотки, и представляет из себя регулируемый нелинейный дроссель на феррите. В других областях преобразовательной техники уже потихоньку отказались от подобных решений путем умного использования полупроводников. Порывшись в Патентном фонде Михайловского замка, нашел решение Pat USA №3795835., в котором реализована такая замена, но получить приемлемую линейность для ВКУ не получилось из-за того, что она принципиально корректируется только на половине растра. Пришлось серьезно повозиться, прежде чем  удалось устранить этот недостаток, причем было найдено решение, в котором нелинейным элементом достаточно качественной экспоненциальной коррекции является обычный кремниевый диод, а ее регулировка осуществляется простым потенциометром.

Если читателю когда-либо приходилось рассматривать электрические схемы старых телевизоров, возможно, он (как, в свое время, и я) был возмущен нечитабельностью схем строчной развертки. В действительности же тут нет никакого злого умысла, а схемотехническая  сложность связана с весьма значительной функциональной и регулировочной загруженностью узла.

Поэтому само по себе новое решение строчной развертки требовало громадной адаптационной привязки.

На эту работу, требующую добросовестности в сочетании с тонким творческим чутьем, мало кто способен. Я знал только одного способного на это человека.

Это был Васильев Сергей Александрович.

Мы с ним  вместе работали ранее во ВНИИ Коминтерна. За глаза и в глаза, всегда и везде все его звали Сережа. По моей просьбе и благословению руководства он быстренько перешел к нам в «Р» и стал доводить новую строчную развертку до ума.

. Сережа взялся за адаптацию новой схемы развертки и через несколько месяцев ее завершил. Неплохо. На наши решения строчной развертки мы получили Авторские Свидетельства СССР (АС №678711, №894885, №930742 , №1105105).

Решение понравилось, после публикации изобретений заинтересовались сторонние разработчики, которые вышли на нас через патентные службы. Мы не делали секретов. Делились ноу-хау с разработчиками из других городов. Кое-кто внедрил, но также как и у нас в ограниченной «спецтехнике». И мы предположили, что в бытовых телевизорах наши решения можно тоже недурно использовать.

Стал я донимать телевизионщиков.  Но «на Козицкого», где изготавливали  ленинградские телевизоры «Радуга», заявили, что они лишь изготовители, а не разработчики. Разработчикам все  «до фени». Не до нас - у них «другие большие задачи».

Поехал в Москву на самый большой  завод телевизоров в СССР. Поговорил с явно не дегенеративным техническим начальником. Он хоть выслушал. Ничего не ответил, но указательным пальцем поманил - пойдем, мол, покажу. Привел в цех изготовления этих самых моточных РЛС и сказал великое: «Вы что, предлагаете  мне ликвидировать этот участок? А что на этом месте будет? А куда я дену этих намотчиц? Выгнать? Щаас!». На мои дальнейшие нападки он авторитетно заявил, что, по его опыту, все подобные потуги бессмысленны. Я и заткнулся!

А в нашем крупносерийном ВКУ мы еще изобрели новые функциональные полезные возможности  ( АС №849541, №1123116, №1259519) .

Помимо строчной развертки совместно с талантливейшим конструктором В.М. Шумилиным  мы также изобрели ряд высококачественных конструктивных решений связанных с установкой кинескопа ( АС №843307, №936122, №980294, №110595, №1153430).

К счастью, в то время патентные службы в Москве во ВНИИГПЭ широко пользовались высококвалифицированной профессионально грамотной научно-технической экспертизой сторонних организаций, что позволяло при оформлении документов минимизировать теоретические и юридические дебаты.

.

Петр Новыш

Санкт-Петербург