«Последняя остановка 174-ого», 2008-ой год.

Снятый частично по реальной истории фильм, повествующий о захвате заложников в Рио-де-Жанейро в 2000-ом году. Сама история с захватом автобуса молодым Сандро Барбозой продемонстрирована в финале, а всё, что показано до этого – вольная фантазия режиссёра о том, какой могла быть жизнь этого парня. И пускай вас не смущает количество леденящей кровь жести в кадре, для бразильских фавел подобное ещё цветочки. Бывает действительно КУДА хуже.

Фильм, например, начинается с того, что в дом к молодой наркоманке вламывается бандит с автоматом, который бьёт её и требует денег; оказывается, что та снюхала все наркотики, и денег у неё нет. Тогда вместо платы он забирает у девушки маленького сына (возможно, своего собственного), которого и воспитывает абсолютным отморозком. Это история Алессандро.

История второго мальчика, Сандро, начинается с кадров, где он наблюдает свою зарезанную мать, лежащую в луже крови. Позже Сандро воспитывается у тётки во вполне нормальной семье, но сбегает в Копакабану, где скитается, бродяжничает и ворует в компании бездомных малолеток, и в какой-то момент судьба сводит его с «братом» — выросшим и возмужавшим бандитом Алессандро. Под воздействием старшего «брата» Сандро постепенно превращается в чудовище… Но в чудовище ли? Посмотрите финальные кадры и задумайтесь над этим.

Режиссёр Бруно Баррето при съёмках делал ставку на гиперреализм, снимал реальных людей в реальных трущобах, поэтому многие кадры могут показаться крайне жестокими. Да и само кино крайне тяжёлое. Но годное.

«Карандиру», 2003-ий год.

Здесь речь пойдёт уже о восстании в бразильской тюрьме Карандиру в городе Сан-Паулу, где в 1992-ом году во время штурма полиция убила больше сотни заключённых.

Как известно, тюрьма – это слепок общества, и показанные в фильме персонажи наглядно демонстрируют бразильский социум. Через истории заключённых (наркоторговцев, убийц, гомосексуалов) режиссёр Эктор Бабенко пытается донести до зрителя, что преступность это в первую очередь следствие нищеты, отсутствия образования и медицинской помощи. Повествование при этом ведётся через работающего в тюрьме врача Вареллу, которого все уважительно зовут Доктором за его самоотверженность и гуманистические идеи. Многие даже исповедуются ему, словно священнику. Когда всем плевать на зэков, он приходит на работу день ото дня, хотя у него есть более престижная и оплачиваемая работа; когда ему говорят, мол, этот умирающий на койке ублюдок – насильник, Доктор отвечает «для меня это просто пациент»; узнав об эпидемии СПИДа, Доктор подходит к ситуации креативно – вызывает в тюрьму местную певичку, которая выступает перед зэками и наглядно объясняет им, как пользоваться средствами контрацепции (довольно комичная сцена, кстати). Да и вообще фильм местами уморительно-смешной, местами грустный, но вот концовка никого не оставит равнодушным.

Финал сбивает с толку и оглушает, напоминая, что всё показанное – реальность.

«Элитный отряд», 2007-ой год.

Весьма популярный и считающийся культовым в самой Бразилии фильм, немалое влияние на что оказал «народный» актёр Вагнер Моура, сыгравший главную роль полковника Насименту. Здесь взгляд на преступность показан уже с другой стороны баррикад – с точки зрения работников правоохранительных органов. При этом авторы фильма (фильмов, ибо существует вторая, не менее годная часть с теми же актёрами) вообще ни капли не симпатизируют полиции и даже прямо говорят, что полицейские сами являются корнем зла – прямо контролируют наркоторговлю в фавелах, якшаются с бандитами и даже продают им оружие. Ну, все полицейские, кроме «Элитного отряда», который все кругом ненавидят за его принципы – и сами бандиты, и полицейские ниже рангом, и местные либералы, и даже продажные политики.

Уровень искренности в фильме зашкаливает, а если тщательно погуглить, то можно узнать, что у персонажей фильма есть реальные прототипы. Наверное, поэтому он так и уважаем в самой Бразилии.

Вторая часть тоже весьма годная и снята в том же стиле, можно спокойно глянуть сразу после просмотра первой.

«Город Бога», 2002 год.

Ну это легендарное кино, про которое я даже вижу смысла особо что-то рассказывать. Пожалуй, первое настолько искреннее произведение кинематографа, снятое в самих фавелах, с участием непрофессиональных актёров (жителей самих фавел) и вообще без всяких сантиментов и оглядки на сложную политическую ситуацию. «Город Бога» стал основоположником жанра, благодаря которому появились все вышеперечисленные фильмы. А снимать это было крайне сложно и опасно – режиссёры Мейреллиш и Лунд признавались, что им было реально страшно делать съёмки в трущобах, и это учитывая, что в настоящий Город Бога (самую жуткую из фавел Рио) никто даже и не подумал соваться с камерами.

Это эпичное полотно я могу без всяких преувеличений назвать «Войной и миром» современности. Крутость этого фильма настолько зашкаливает, что если вы вдруг не видели, то включайте прямо сейчас, а потом уж смотрите все остальные, что я насоветовал в данной подборке.

Ну и подписывайтесь на аккаунт, конечно же. У меня здесь много интересных текстов про кино и не только.

Всё начиналось с охоты. Нужна была повесть «Песчаные капитаны" (по которой снят фильм "Генералы песчаных карьеров"), ищем "Молодую гвардию", которая печатала в каждом номере по кусочку. В киоске «Союзпечати» очередной номер мог и не появиться. А если и появлялся, то его сметали за час. Мы дежурили у киосков, менялись с друзьями, брали почитать. Журналы приобретали весомую ценность. Листаешь зачитанный экземпляр, а там — оконсание на самой интересной сцене! И сердце замирает: следующий номер ты пропустил. Теперь придётся искать по знакомым.

Но, прочитав один раз, хочется перечитать еще. Тогда собираешь все журналы, расшиваешь и приступаешь к таинству пиратства - созданию собственной книги. Это уже готовый результат. Обложка.

Самым творческим процессом было придумывание оформления. Никаких шаблонов. Ты сам — и автор, и художник, и типограф. Для этой книги я использовал переводной текст из готовых наборов и иллюстрацию из журнала. Получилось, конечно, неидеально, но зато — своё.

Внутренняя сторона обложки

В то время было проблемой купить и материалы для обложки. Картон добывали откуда только можно: из старых папок, отставших от школьных учебников обложек, даже от коробок. Для оклейки нужен был хороший, плотный коленкор или что-то подобное, но чаще приходилось заменять бумагой.

Предисловие написал генеральный секретарь Бразильской коммунистической партии. не знаю, зачем я его вшил. Теперь - передает дух ушедшей эпохи.

Конечно, сшивка, оклейка, обрезка не типографские, не идеальные, но зато сделано своими руками.

И ссылка на источник, откуда спирачено.

Формат, конечно был не только такой, но и побольше, когда сшивались "Роман-газеты".
Основа — сшивание. Это была ювелирная (или сапожная) работа. Сложенные стопкой тетрадки будущего блока нужно было аккуратно проколоть шилом по полю, чтобы не задеть текст. Потом — сшить суровыми нитками. Сначала прокалывал шилом, но и после этого игла впивалась в плотную бумагу с усилием. Склеивал самодельным столярным клеем. Обложки склеивал обычным канцелярским, но он хрупкий, и для проклейки блоуов не годился. Готовый блок клал под пресс и оставлял на ночь или больше, пока не высохнет.

Форзац делал из плотной ватманской бумаги. Он скрывал все изнаночные стороны переплета, все хитросплетения ниток и следы самопального столярного клея. Все части соединял воедино: блок, форзац, обложку. Готовая книга ложилась на ладонь тяжёлая, пахнущая клеем, краской и обещанием приключений.

Конечно, книги были не идеальными. Где-то криво приклеен форзац, где-то буква на обложке поплыла. Но она была уникальной. Её не было больше ни у кого. Я вложил в нее месяцы поисков, труда и свою душу. И когда я открывал свою, самодельную книгу, это было не просто чтение. Это было путешествие в собственные владения, в свой собственный, сотворённый своими руками мир.

Но не всегда всё было так гладко.

Пара книжек так и лежит почти полвека недоделанная.

Но моя любимая, из всех сделанных своими руками, книга Юрия Владимировича Никулина "Почти серьезно...". До сих пор перечитываю. И когда читаю, у меня впечатление, что Юрий Владимирович сам рассказывает мне обо всем, что написано.

ссылка на источник. Куда ее денешь?

Иногда в журналах повесть печаталась с разрывом в одном номере. и приходилось из номера вырезать 2 пакета для вставки в книгу.

А сегодня… Сегодня пиратство стало делом секунд. Ты щёлкаешь кнопкой, и через мгновение на экране твоего устройства возникает та же самая книга. Безупречно свёрстанная, с идеальной обложкой. Она ничего не весит. От неё не пахнет. В ней нет души. Современные пираты — это не корсары, это дилеры, торгующие цифровыми тенями. Они не знают азарта охоты, усталости в пальцах после сшивания блока, гордости за самодельный переплёт.

Мы были другими пиратами. Мы не воровали книги. Мы их рождали. И в этом, наверное, была главная магия тех лет — магия превращения разрозненных страниц в личную историю, в собственный, навеки твой, золотой слиток.

Хотя, это прогресс. его не остановить. Жизнь ускоряется и некогда тратить время на изготовление уникальных книг, увы!

Аркадий Северный ушел от оригинала и исполнил боссанову "Воспоминанья словно солнца луч".

Для тех, кто любит необычное, в 1975 году югославская певица Ваня Стойкович спела русский текст с сильным акцентом.