К концу 1960-х Петр Тодоровский уже получил репутацию успешного режиссера. Начинал он оператором, в его активе была «Весна на Заречной улице», но в 1966-м он снял драму «Верность», получившую приз за лучший дебют на кинофестивале в Венеции, — и возможность снимать свои следующие работы. Одной из них стала мелодрама «Городской романс», в которой Тодоровский был ещё и одним из соавторов сценария.

Сюжет картины был не самым типичным для СССР того времени. Опытный врач Евгений случайно знакомится со студенткой педагогического училища Машей, которая влюбляется изо всех сил. Правда, их отношения оказываются односторонними — для Евгения жизнь с Машей оказывается слишком непривычной. Они расстаются, но, в конце концов, Евгений понимает, что Маша ему нужна — правда, теперь уже он не нужен Маше.

Исполнительницу роли Маши в буквальном смысле нашли на улице — это была выпускница ленинградского текстильного института 22-летняя Мария Леонидова, которая после диплома работала в театре оперетты. Леонидову случайно увидела ассистент режиссера, которая обратила внимание на нужный типаж, пригласила девушку на пробы, где та и обошла профессиональных актрис. А вот с ролью Евгения Тодоровскому пришлось помучиться — он выбирал из нескольких актеров, и одним из них был Виталий Соломин.

Неудачный студенческий брак

В советском кино блистали сразу два Соломина — родные братья Юрий и Виталий. Юрий Соломин всю жизнь прослужил в Малом театре, много лет возглавлял его, а в 1970-м прославился на всю страну после роли Павла Кольцова в сериале «Адъютант его превосходительства». Виталий Соломин был на 6 лет младше брата, но фактических шёл по его стопам — то же Щепкинское училище, тот же Малый театр. Правда, своего «Адъютанта...» в его короткой фильмографии тогда ещё не было, так что по пробам он ходил прилежно. И так вышло, что на пробах к «Городскому романсу» именно Соломин подыгрывал непрофессиональной актрисе Леонидовой. Её в свой фильм Тодоровский взял, Соломину отказал, но это уже ничего не значило — они влюбились друг в друга.

К тому времени за спиной Виталия Соломина уже был один брак, студенческий, с актрисой Натальей Рудной. Прожили они вместе около пяти лет, работали в Малом театре, но занятость в киносъемках у обоих супругов была высокой, Соломин ревновал — и закончилось эта ревность закономерным разводом; Рудная и из Малого ушла, чтобы не сталкиваться в коридорах с бывшим. Но это случилось ещё в 1968-м — и к моменту знакомства с Леонидовой сердце актера было свободно.

Год с перелетами

Съемки «Городского романса» оказались достаточно сумбурными. Как пишет в своей книге журналист Федор Раззаков, Тодоровскому пришлось три раза переснимать часть материала из-за бракованной пленки и ошибок на производстве; время было упущено, так что в какой-то момент съемочной группе пришлось вручную создавать зиму. Случались и человеческие ошибки — кто-то из помощников перепутал театр, в котором работал игравший Евгения актер Евгений Киндинов, и тот просто-напросто опоздал на несколько дней. Всё это выводило режиссера из себя, и в интервью газете «Советская культура» незадолго до премьеры «Городского романса» Тодоровский позволил себе нелестные замечания в адрес «мальчиков и девочек», нарабатывавших себе на киностудиях стаж для поступления. Удивительно, но эти слова пропустили без корректировки.

В общем, работа над картиной затянулась почти на год. Часть сцен, правда, снимали в Москве — на улице Шверника; тогда она носила название улица Телевидения, поскольку именно там предполагалось строить телецентр, ставший в итоге Останкинским. Но были и съемки в Одессе — Тодоровский тогда был штатным режиссером Одесской киностудии. Поэтому любовь Соломина и Леонидовой развивалась урывками — они виделись часто во время московских съемок, а во время работы актрисы в Одессе Соломин регулярно летал к ней. Поженились они в октябре 1970-го, когда съемки «Городского романса» уже были завершены, — и Мария Леонидова стала Марией Соломиной, переехав из Ленинграда в Москву, где им выделили комнату в актерском общежитии. Правда, в титрах фильма, вышедшего в прокат в марте 1971 года, она всё ещё значилась под своей девичьей фамилией.

Успех, но не прорыв

«Городской романс» оказался успешным фильмом — за год его посмотрели 26,2 млн зрителей. Конечно, это был не хит вроде лидера того года «Офицеры» (53,4 млн), но вполне достойный результат для скромной черно-белой мелодрамы, в которую мало кто верил — кроме Тодоровского, естественно. Для режиссера, впрочем, главные достижения были впереди — вскоре после завершения этой картины он перешел на «Мосфильм» и уже в восьмидесятые отметился целой чередой работ, которые оставили заметный след в советском кинематографе. Это были картины «Любимая женщина механика Гаврилова», «Военно-полевой роман», «По главной улице с оркестром», «Анкор, ещё анкор!» — и, разумеется, «Интердевочка», ставшая чуть ли не первым коммерческим фильмом в нашей стране.

Для Киндинова, правда, «Городской романс» прорывом не стал — его заметили через несколько лет, после ещё одного «романса» — фильма Андрея Кончаловского «Романс о влюблённых», где звучали песни Александра Градского. А вот для Марии Леонидовой-Соломиной картина Тодоровского так и осталась главной в недолгой карьере — и виной этому был её муж.

Ещё один романс

Рассказывали, что Соломин поставил перед женой условие — в кино больше не сниматься; видимо, он помнил, почему они с Натальей Рудной расстались. Но если Рудная не обратила на требование мужа никакого внимания, то Мария к этому требованию прислушалась. Она всё же снималась, но её фильмография очень куцая — несколько ролей в семидесятые, главной из которых можно считать двойную роль сестер Стоунер в первой серии цикла Игоря Масленникова «Шерлок Холмс и доктор Ватсон». И уже в 1981-м Соломина снялась в кинооперетте Яна Фрида «Сильва», где тоже играл её муж. Остальное же время она посвящала семье — в 1973 году у пары родилась дочь Анастасия, в 1984-м — дочь Елизавета. И рождение второй дочери фактически спасло их брак, который тогда трещал по всем швам.

Одна из самых известных ролей Виталия Соломина в кино — помимо доктора Ватсона в фильмах Масленникова — это Вадим из «Зимней вишни»; персонаж, пожалуй, не слишком положительный — он много лет водил за нос любовницу, хотел бросить жену, но так и не решился. Сюжет этот сценарист Владимир Валуцкий вроде бы придумал на основе своей биографии — хотя сам всегда опровергал любые домыслы на эту тему. Впрочем, у Соломина в жизни случилась своя собственная «зимняя вишня». Дело в том, что в начале 1980-х у него закрутился роман с актрисой Еленой Цыплаковой — она тоже работала в Малом театре, но была на много лет младше и только начинала свою карьеру. О романе знали буквально все коллеги, Соломин якобы обещал, что оставит жену и женится на новой избраннице, но после рождения второго ребенка от этих обещаний ничего не осталось — то ли он сам передумал, то ли Цыплаковой надоело ждать.

Семью Соломин сохранил; они с Марией прожили ещё 20 лет, до самой смерти актера — он скончался в 2002-м, после инсульта, который случился прямо во время очередного спектакля; ему было всего 60 лет. Его партнер по «Шерлоку Холмсу» Василий Ливанов считал, что Соломин надорвался, пытаясь устроить быт семьи в непростые годы.

https://aif.ru/culture/person/lyubovnyy-gorodskoy-romans-sol...

Подписывайся на АиФ

На заднем плане — Дворец культуры имени Кирова и жилые дома на Ленинском проспекте и улице Героев Стратосферы. Сегодня этот луг скрыт под водой — он находится на дне водохранилища.

Продолжаю тематическую серию исторических фотографий городов бывшего СССР, на этот раз представляю подборку снимков Воронежа 1960-х годов. Все фотографии были раскрашены.

Город пережил одно из самых тяжёлых испытаний в годы Великой Отечественной войны: семь месяцев, с 7 июля 1942 года по 25 января 1943 года, его улицы оставались полем ожесточённых боёв.

Линия фронта прошла прямо через Воронеж, разделив его пополам: левый берег удерживали советские войска, а правый — оккупировали немецкие и венгерские части. По интенсивности уличных сражений, плотности огня и упорству противоборствующих сторон битва за Воронеж была сравнима со знаменитым сражением за Сталинград.

Большинство знаковых зданий и исторических домов Воронежа были безвозвратно уничтожены в огне войны. Город, разорванный линией фронта и искалеченный семимесячными боями, лежал в руинах.

Но давайте взглянем, каким стал Воронеж уже в 1960-е годы, когда война осталась в прошлом, а по улицам снова потекла мирная жизнь: зазвенели школьные звонки, зашумели трамваи, зацвели сады, и город, несмотря на шрамы разрушений, уверенно шагал в будущее.

Переулок Димитрова, конец 1960-х, начало 1970-х.

Дом книги, 1964 год.

Первое 6- этажное здание Воронежа. Строительство здания велось с 1935 по 1936 год, а внутренняя отделка была завершена лишь в 1938-м. Архитектор Миронов воплотил необычную идею — он придал зданию форму раскрытой книги, поставленной на срез, что символизировало его первоначальное предназначение: здесь должен был открыться крупнейший в городе государственный книжный магазин. Так появился знаменитый «Дом книги».

Во время войны строение сильно пострадало от пожара, но уже вскоре было восстановлено по оригинальному проекту того же Миронова.

С 1960-х годов в здании размещалась редакция газеты «Молодой коммунар», которая стала пионером в советской журналистике: именно здесь появился один из первых в СССР сатирических разделов. Его инициатор — главный редактор Е. П. Дубровин — вскоре возглавил легендарный журнал «Крокодил». Газета находилась в «Доме книги» вплоть до 1982 года.

Улица Ленина, 1966 год.

Моделисты, 1963 год.

Согласно комментарию автора, та самая историческая лужа, «пережившая века», существовала вплоть до 2018 года — она располагалась прямо на проезжей части улицы Димитрова, на кольце возле здания ГИБДД.

В парке авиастроителей, 1960 год.

Парк Авиастроителей в Воронеже — один из самых крупных парков на левом берегу города, с историей, насчитывающей почти 80 лет. Основанный рабочими авиационного завода, он был восстановлен ими же после войны и в советское время превратился в любимое место отдыха молодёжи.

Ленинский проспект, 1964 год.

Улица Крылова, 1964 год.

Улица Фридриха Энгельса, 1960-е.

Стоквартирный жилой дом для железнодорожников на улице Фридриха Энгельса был воссоздан на основе довоенного здания Юго-Восточной железной дороги (ЮВЖД).

Гавриил Троепольский, 1965 год.

Гавриил Троепольский (автор повести «Белый Бим Чёрное ухо») с Лелем (Бимом) у своего подъезда.

Ул. Софьи Перовской, 1961-1962 год.

Катание на катере во время разлива реки Воронеж, 1964 год.

Выносная торговля возле ЦУМа, 1963-1964 год.

Молодожены на площади Ленина, 1965-1970 год.

Колесо обозрения, 1967 год.

Паводок. Начало ул. Авиационной, 1960 год.

Дом Дурова, 1960-1969 год.

Мало кто знает, что один из братьев Дуровых — основателей легендарной цирковой династии — провёл последние пятнадцать лет жизни в Воронеже. Его дом, расположенный на тихой улочке, круто поднимающейся вверх (ныне улица Дурова, до революции — Мало-Садовая), сохранился до наших дней и ныне имеет статус мемориального дома-музея.

Именно здесь, в этом скромном двухэтажном особняке, с 1901 по 1916 год жил Анатолий Дуров — дрессировщик, учёный и человек необычайной доброты, чьё имя навсегда вошло в историю российского цирка.

Здание ЮВЖД со двора, 1960 год.

Гостиница "Центральная", 1968 год.

В 1870-х годах Д. Г. Самофалов — крупнейший воронежский капиталист, почётный гражданин, выкупил несколько домов на главной улице, чтобы возвести гостиницу и доходные дома.

Новое здание, выдержанное в живописном русском стиле с элементами готики, открылось в январе 1879 года. Гостиница быстро стала самой престижной в Воронеже. Её гостями были выдающиеся деятели культуры: писатели Глеб Успенский, Иван Бунин, Антон Чехов, поэты Владимир Маяковский и Осип Мандельштам.

В 2011 году здание бывшей гостиницы было тщательно отреставрировано, а на фасаде установили мемориальную доску с именами её знаменитых постояльцев.

Морозное утро у Первомайского сада, конец 1960-х, начало 1970-х.

Также буду рад всех видеть в телеграмм канале, или в МАХ, где публикуется множество раскрашенных исторических снимков со всего мира или в группе ВК.