Я прочитал много постов в сообществе Лига Физиков, охуел от количества мракобесных и антинаучных публикаций и принял решение взять руководство Лигой Физиков на себя. Надеюсь, что я справлюсь. Так что смело тэгайте сообщество по тэгу @admoders.
Ваш Сол Майерс.
этот и другие арты можно найти и скачать тут
Варвар – это классический пример нелинейной термодинамической системы, например, теплового двигателя: в состоянии ярости его метаболизм ускоряется, превращая химическую энергию АТФ в тепло и механическую работу. Он игнорирует повреждения, так как его внутренняя энергия настолько высока, что внешние воздействия не могут дестабилизировать систему.
Представьте скороварку, у которой заклинило клапан или старый чугунный утюг, который невозможно быстро остудить. Вы заперли внутри огромное давление и температуру и, пока клапан (гнев) закрыт, кастрюля невероятно прочна, но как только вы подносите к ней «проблему» (врага), накопленная энергия вырывается в виде разрушительного пара, сметающего всё на пути. Давление (гнев) растет, молекулы внутри двигаются хаотично и быстро, а Варвар поглощает урон (тепло), не разрушаясь, благодаря своей «вязкости» и огромной массе здоровья. Его удары не отличаются точностью, но обладают огромной внутренней энергией: он буквально «сжигает» калории и ткани своего тела, чтобы выдать максимальный тепловой и механический выброс.
Первый закон термодинамики гласит: изменение внутренней энергии системы равно полученному теплу минус совершенная работа. Состояние «Ярости» – это резкое увеличение внутренней энергии за счет поглощения внешнего урона, живой пример первого закона термодинамики. Варвар не разрушается, потому что его тело работает как адиабатная система – он «запирает» энергию внутри, превращая её в кинетическую мощь.
Состояние «Ярости» можно классифицировать как фазовый переход первого рода, подобный превращению воды в перегретый пар. В момент входа в ярость система становится изолированной – он перестает обмениваться «рассудком» с внешней средой, обеспечивая адиабатное расширение.
Варвар сознательно увеличивает силу воздействия счёт безрассудной атаки, сокращая время взаимодействия до минимума и игнорируя собственные векторы защиты. Это приводит к колоссальному импульсу, который передается цели, буквально разрывая межмолекулярные связи в её теле.
Варвар обладает уникальным биологическим механизмом подавления энтропии: когда обычное тело разрушается под внешним воздействием, тело варвара поглощает кинетическую энергию ударов, преобразуя её в тепловую энергию крови. Его «Защита без доспехов» – это не просто удача, а высокая плотность биологической ткани, работающей как независимый демпфер.
Многие уверены, что где-то уже существует прибор, который может просто «просканировать» цвет машины и сразу выдать точную формулу краски.
И часто думают, что такие приборы есть, но они просто стоят нереально дорого.
На самом деле всё немного сложнее.
Принцип работы таких приборов примерно такой.
Прибор направляет на поверхность пучок белого света.
Белый свет — это смесь всех длин волн спектра.
Этот свет падает на окрашенную поверхность и начинает взаимодействовать с ней:
— часть света поглощается пигментами
— часть отражается
— часть преломляется внутри слоя краски и лака
После этого отражённый свет возвращается обратно в оптическую систему прибора, где его улавливает линза и датчики.
Прибор анализирует:
— какие длины волн вернулись
— какой интенсивности был отражённый свет
— под каким углом он отражается
По сути прибор измеряет спектр отражённого света и пытается по нему вычислить цвет.
С гладкими, простыми цветами — так называемыми солидами — это работает довольно хорошо.
Потому что там цвет создаёт в основном сам пигмент, и отражение света достаточно стабильное.
Но когда речь идёт о металликах или перламутрах, всё резко усложняется.
Автомобильное покрытие — это не просто краска.
Это многослойная оптическая система.
Обычно она состоит из:
— грунта
— базы (цветного слоя)
— лака
И каждый из этих слоёв взаимодействует со светом по-разному.
Когда белый свет падает на поверхность, часть света отражается сразу от лака — это зеркальное отражение, которое создаёт блеск.
Остальная часть света проходит через лак и попадает в базовый слой краски.
Внутри базы находятся пигменты, которые формируют основной цвет, но в металликах и перламутрах там есть ещё и эффектные частицы:
— алюминиевые чешуйки
— слюда
— перламутровые пигменты
Каждая такая частица работает как маленькое зеркало.
Они расположены под разными углами, поэтому свет начинает:
— отражаться
— рассеиваться
— преломляться
— частично возвращаться обратно через лак
Из-за этого цвет начинает меняться в зависимости от угла зрения.
Под одним углом он кажется светлее.
Под другим — темнее.
Появляется глубина, перелив и эффект движения над поверхностью.
Человеческий глаз легко воспринимает этот эффект.
Мы двигаемся вокруг детали, меняем угол взгляда, меняется освещение — и мозг собирает всё это в единую картину цвета.
А прибор измеряет цвет только в нескольких фиксированных точках и под определёнными углами.
Он получает математические данные отражённого света, но не способен полностью описать поведение света внутри многослойного покрытия.
Поэтому прибор может довольно точно определить базовый тон,
но не может полностью воспроизвести тот живой эффект, который создают металлики и перламутры.
И именно поэтому в колористике до сих пор существует человек.
Прибор измеряет цвет.
А колорист понимает, как этот цвет будет жить на поверхности.
Вот так.
По поводу музыки, я, выложила её в Яндекс музыку и остальные площадки, жду модерацию, там целый альбом набежал))) Как только выйдет, я дам ссылки.
Спасибо за ваши комментарии, лайки, за то что вы к меня есть. Благодаря вам, я дальше развиваюсь и занимаюсь этим блогом.
https://t.me/CarJulial
.
Лив Бери. Фото из Сети.
Красивая девушка. Казалось бы, просто обычная, но очень симпатичная, пусть и картежница.
Но когда она начинает рассказывать что-то из астрофизики - наступает настоящее преображение...!
Фантастически красивое зрелище. Так умеет только доктор Семихатов из ФИАН - Физического института РАН.
Видимо, поэтому в школу вернули курс астрономии.
Пересматривал тут Рика и Морти. В общем, в третьей серии первого сезона Рик увеличил тело дохлого бомжа в космосе до размеров США.
У меня вопрос: если бы в космосе реально летал огромный дохлый бомж, разве он летал бы как обычный человек? То есть, если его масса увеличилась, он же стал астрономическим объектом! Мне кажется, что тело человека не выдержало бы такой нагрузки и бомжа бы к херам разорвало, а потом остатки тела бомжа начали бы соединяться гравитацией и получилась бы эдакая "планета" из мяса дохлого бомжа.
А учитывая то, что огромный дохлый бомж появился рядом с Землёй, то Земля наступила бы пизда. Начали бы извергаться вулканы и всякое такое дерьмо...
Но хочется услышать ответ экспертов по дохлый бомжам в космосе, то есть пикабушников. Что было бы если в космосе летал бы дохлый бомж размером с территорию США?
Тут приведен принцип, но не описывается, как вселенная его саморегулирует.
Если так действительно происходит, то существует первый вариант, где все прошло без вмешательства будущего, но в последствии, люди принимают решение вмешаться в прошлое и все те варианты, где временная петля не закольцовывается не проходят отбор. Тут можно вставить про цикличность Вселенной или предположения о ее множественности, но я не буду.
В этой логике меня больше всего восхищает Первый вариант Вселенной. Жесточайший из вариантов. Когда Скайнет победили без Джона Конора и компьютер был вынужден искать варианты уничтожения людей с помощью путешествий во времени. Или в случае Интерстеллара, где люди, видимо, практически погибли, но в итоге восстали из пепла и смогли создавать межпространственные туннели и временные парадоксы.
Это примеры, где показано, что авторы верят в силу человеческого сообщества, что даже жуткие события не ломают людей, они справляются и только после этого получают право на создание непротиворечивых вселенных.
А вот осознано ли авторы верят в людей или это что-то подсознательное, вопрос открытый.
В истории современной астрофизики есть идеи, которые не просто расширяют представления о Вселенной, но меняют саму структуру причинности. Одной из таких идей стал принцип самосогласованности, предложенный российским астрофизиком Игорем Дмитриевичем Новиковым.
Он возник не как философская игра, а как попытка дать строгий физический ответ на парадоксы путешествий во времени, которые естественным образом появляются в рамках общей теории относительности Эйнштейна.
В начале–середине 1980‑х годов Новиков начал публиковать работы, посвящённые замкнутым времениподобным линиям — CTC, Closed Timelike Curves. Это такие траектории в пространстве‑времени, по которым объект может вернуться в собственное прошлое. В конце десятилетия, в совместных статьях с Кипом Торном, Владимиром Фроловым и рядом других исследователей, принцип получил окончательную формулировку. Он стал одним из самых строгих подходов к проблеме временных парадоксов.
Суть принципа выражается в одной фразе: если путешествия в прошлое возможны, то любые события на таких траекториях обязаны быть логически непротиворечивыми. Прошлое нельзя изменить — можно лишь стать его частью.
Новиков исходил из того, что решения уравнений Эйнштейна допускают структуры, где причинность может замыкаться в петлю. Метрика Гёделя (1949), вращающиеся чёрные дыры, теоретические кротовые норы Морриса–Торна (1988) — всё это примеры моделей, где CTC возникают естественным образом. Но вместе с ними появляется и «парадокс дедушки»: путешественник убивает своего предка, тем самым уничтожая причину своего появления. Новиков предложил единственный физически допустимый вариант: события, ведущие к логическому противоречию, имеют нулевую вероятность. Вселенная допускает петли времени, но не допускает нарушений причинности.
Этот принцип стал одним из немногих строгих инструментов, позволяющих обсуждать время не как философскую абстракцию, а как математически определённую структуру.
Кино как лаборатория причинности
Кинематограф давно стал площадкой, где сценаристы и режиссёры экспериментируют с логикой времени. И многие фильмы, даже не называя принцип Новикова напрямую, строят сюжет именно по его правилам. Ниже — подробный разбор ключевых примеров.
Один из самых точных примеров самосогласованности. В финале фильма Купер оказывается внутри чёрной дыры «Гаргантюа», в многомерной структуре, где время становится пространством. Он пытается изменить прошлое дочери, но не может — потому что его действия уже встроены в историю.
Он всегда был тем самым «призраком», который сбивал книги.
Он всегда передавал Мёрф квантовые данные через гравитацию.
Он не меняет прошлое, а создаёт его.
Это идеальная замкнутая петля: будущее влияет на прошлое, но не нарушает причинность.
Фильм использует модель времени, полностью соответствующую принципу самосогласованности. Гарри видит на берегу озера фигуру, которая спасает его и Сириуса. Позже он сам возвращается в прошлое и понимает, что спасителем был он.
Он не меняет прошлое.
Он выполняет то, что уже видел.
Петля замыкается без противоречий.
Фильм Терри Гиллиама — один из самых жёстких примеров самосогласованности. Главный герой пытается предотвратить биокатастрофу, но все его действия лишь приводят к тому будущему, которое он видел в детстве.
Он становится частью причинной цепочки, которую хотел разрушить.
Его смерть — элемент той же петли.
Кайл Риз отправляется в прошлое, чтобы защитить Сару Коннор, и становится отцом Джона Коннора. Это классическая замкнутая причинная петля:
Джон существует, потому что Кайл был отправлен в прошлое.
Кайл был отправлен, потому что Джон существует.
Самый радикальный пример принципа Новикова. Герой фильма одновременно является:
ребёнком,
матерью,
отцом,
преступником,
агентом, который вербует самого себя.
Вся его жизнь — одна большая временная петля, где нет ни одного события, которое могло бы произойти иначе.
Трилогия Роберта Земекиса — один из самых известных примеров кино, где путешествия во времени построены не по принципу самосогласованности, а по модели изменяемой линии времени. В этой вселенной прошлое можно переписать, а изменения мгновенно отражаются на будущем. Марти МакФлай, попадая в 1955 год, случайно вмешивается в знакомство своих родителей и тем самым создаёт угрозу собственному существованию. Исчезающая фотография — визуальный маркер ветвящейся причинности.
С точки зрения принципа Новикова такая модель невозможна: события, ведущие к противоречию, должны иметь нулевую вероятность. Но в «Назад в будущее» прошлое поддаётся редактированию, создавая новую линию времени. Это художественная интерпретация многомировой логики, противоположная самосогласованной Вселенной.
Фильм Кристофера Нолана — один из самых сложных и точных примеров работы принципа Новикова в массовом кино. В «Доводе» нет путешествий в прошлое в классическом смысле — есть инверсия энтропии, позволяющая объектам и людям двигаться «назад» относительно окружающего мира. Но ключевой закон остаётся неизменным: прошлое нельзя изменить, потому что любое действие уже встроено в структуру событий. Герои сталкиваются с собственными следами, участвуют в боях, которые уже видели с другой стороны, и выполняют действия, которые заранее были частью их же будущего. «Довод» демонстрирует самосогласованность в чистом виде: если событие произошло, значит, оно не могло произойти иначе. Никаких альтернативных линий времени — только единая, замкнутая причинная ткань.
Научный контекст
Хотя путешествия во времени остаются теоретическими конструкциями, принцип Новикова используется в ряде областей современной физики:
Модели кротовых нор (Моррис–Торн, 1988), где возможны временные петли.
Квантовые модели Дойча (1991), где самосогласованность устраняет парадоксы в квантовых вычислениях.
Исследования квантовых систем с обратной связью во времени, где состояния, нарушающие причинность, просто не имеют допустимых решений.
Релятивистские модели вращающихся чёрных дыр, допускающие CTC вблизи кольцевой сингулярности.
Игорь Дмитриевич Новиков: биография и вклад
Игорь Новиков родился в 1935 году в Москве. Он — один из ведущих мировых специалистов по космологии, чёрным дырам и релятивистской астрофизике.
Работал в Институте теоретической астрофизики в Копенгагене.
Сотрудничал с Кипом Торном, Стивеном Хокингом, Яковом Зельдовичем.
Исследовал аккреционные диски, релятивистские эффекты, космологические модели.
В начале–середине 1980‑х сформулировал принцип самосогласованности, окончательно оформленный в конце десятилетия.
Автор десятков научных работ и популярных книг о космологии.
Новиков стал одним из немногих исследователей, кто попытался построить строгую, математически непротиворечивую теорию времени, не выходящую за рамки общей теории относительности.
Буду рад, если помог вспомнить вам некоторые фильмы или подсказал посмотреть те, которых вы не видели или даже не слышали вовсе. Эти фильмы я смотрел не по одному разу, мне очень нравится эта непростая тем, в том числе и тем, что потом можно ходить и думать об этом, чего и вам желаю.
ОБО МНЕ: Фотограф, видеограф, турист, путешественник. Живу поездками и сопровождаю группы туристов. Снимаю кино, которое потом видят три страны в своих телевизорах. Мои фильмы: https://rutube.ru/video/f2f057cc50c0a5a0e9f2ca0a97f0d9c4/
Главный враг автономных технологий — разряженная батарея. Особенно там, где нет солнца и возможности обслуживания. Илон Маск Австралийские инженеры из entX предлагают радикальное решение: ядерные батареи GenX, созданные с помощью 3D-печати.
Их система относится к бетавольтаическим источникам энергии — она вырабатывает электричество напрямую из ядерного распада без турбин и тепловых двигателей. Благодаря аддитивному производству и послойному нанесению нанометровых слоев металлов и полупроводников ученым удалось создать энергетические сэндвичи с ранее недостижимой плотностью мощности.
GenX сможет годами работать без подзарядки. Такие батареи могут годами питать спутники, марсоходы, подводные аппараты и удаленные датчики.
Больше интересной информации про источники энергии и энергетику в телеграм-канале ЭнергетикУм
