Серия «СССР»

* 24 ноября 1953 г. документ был направлен в секретариат Поспелова; 7 декабря — в отдел науки и культуры. 8 июня 1954 г. документ был передан П.Н. Поспелову; 10 июля списан в архив.

главка.

Обычно творческая заявка, изложенная писателем на трех-четырех страницах, претерпевает во всех этих инстанциях изменения и исправления, на что уходит до трех-четырех недель, а иногда и больше месяца.

<...>

Не меньшую проволочку приходится испытывать писателям при сдаче ими готовых сценариев. Каждый сценарий вначале рассматривается сценарным отделом, затем художественным советом и директором киностудии.

После этого идет на утверждение в Главное управление кинематографии. Здесь он рассматривается сценарным отделом, начальником Главного управления кинематографии и идет на утверждение зам. министра культуры СССР.

Причем обычно каждая инстанция предлагает внести в сценарий те или иные поправки и дополнения.

Выплата писателю гонорара за работу над сценарием производится лишь после того, как сценарий утвержден в последней инстанции.

Такой порядок в заключении договоров с авторами, рассмотрении и утверждении готовых сценариев сковывает инициативу киностудий, снимает с них ответственность за качество подготовляемых сценариев, создает обстановку волокиты и отталкивает писателей от работы в кино.

Бывшее Министерство кинематографии не обращало внимания на укрепление работниками сценарных отделов киностудий.

Такое же положение сохранилось и в настоящее время. В большинстве студий, сценарные отделы по количеству работников и уровню квалификации редакторов настолько маломощны, что не в состоянии выполнить порученную им работу.

Кроме сценарных отделов в киностудиях, непосредственно при Главном управлении имеется сценарная студия, которая призвана быть творческой лабораторией кинодраматургов, оказывать помощь в работе начинающим сценаристам, разрабатывать проблемы сценарного мастерства.

Однако на практике она указанных функций не выполняет.

На сценарную студию возложена также задача помогать студиям союзных республик в создании литературных сценариев на местные темы.

Но и эта работа сценарной студией ведется неправильно.

Вместо того, чтобы способствовать росту национальных кинодраматургов, сценарная студия взяла курс на привлечение московских авторов для написания сценариев из жизни народов СССР.

В результате большинство фильмов Узбекской, Туркменской, Азербайджанской и некоторых других киностудий ставятся по сценариям приезжих из Москвы авторов.
Многие из них не знают жизни республик, поэтому сценарии получаются слабыми, поверхностными.

Местные же писатели слабо привлекаются к сценарной работе.
Сценарная студия не проводит с ними работы по повышению их мастерства.

Считали бы необходимым предложить Министерству культуры СССР устранить указанные недостатки в подготовке сценариев.

Следует повысить ответственность киностудий за подготовку полноценных сценариев, предоставив им право самостоятельного заключения с писателями договоров на написание сценариев по творческим заявкам и либретто.

Сократить количество инстанций, рассматривающих и утверждающих готовые киносценарии. Принять меры по повышению требовательности к качеству сценариев.

Укрепить сценарные отделы киностудий высококвалифицированными работниками. Перестроить работу сценарной студии таким образом, чтобы она способствовала росту и совершенствованию сценарного мастерства формированию и воспитанию кадров молодых сценаристов.

А. Румянцев
П. Тарасов
А. Сазонов

Резолюция: «Т. Румянцеву А.М. Просьба доложить лично. Соловьев 07.12.1953»*.
Пометы: «В архив. По этому вопросу в отдел вызывались зам. министра культуры т. Охлопков и начальник главка т. Казаков. П. Тарасов. 02.06.1954».
«Архив. А. Соловьев. 09.06.1954». Ф. 5. On. 17. Д. 449. Л. 198—200. Подлинник.

Источник: Записка отдела науки и культуры ЦК КПСС о недостатках в подготовке киносценариев для производства художественных фильмов. 24 ноября 1953 г. // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 17. Д 449. Л. 198—200. Подлинник.

https://docs.historyrussia.org/ru/indexes/values/1549477

Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953-1957: Док. — М.: РОССПЭН, 2001

Истекшие полтора года показали, что произведенная реорганизация системы наблюдения за состоянием репертуара концертной эстрады и театральной сцены не оправдала себя.
Идейно-политический и художественный контроль за исполнительской деятельностью и репертуаром многочисленных чтецов, актеров, музыкантов, оркестров, концертных бригад, областных и районных театров значительно ухудшился.

В данное время концертно-зрелищная и массовая культурно- художественная работа в огромной сети городских и сельских клубов, домов и дворцов культуры, ресторанов, санаториев, домов отдыха, пионерских лагерей и других общественных мест, привлекающих миллионы зрителей и слушателей, находится фактически вне контроля.

Это целиком относится также к многочисленным исполнителям различной бытовой музыки: оркестрам на танцплощадках и катках, баянистам, массовикам на пароходах, в санаториях и т.д.

Переданные Главлиту штаты периферийных уполномоченных бывшего Главреперткома не используются для контроля за идейно - художественным исполнением репертуара, так как по роду своей деятельности Главлит не имеет непосредственного общения с авторами и исполнителями.
Его органы ведают лишь специальным надзором за охраной государственной и военной тайны, а не за идейно -художественным качеством произведений и их исполнением.

Министерство культуры СССР в данное время не осуществляет наблюдения за исполнением художественных произведений в учреждениях других ведомств (санатории, рестораны, дома офицеров и пр.).
Последние также не несут ответственности за этот важный уча-

* Использован заголовок документа. 19 мая 1953 г. документ был направлен

в секретариат П.Н.Поспелова, 22 мая — в отдел науки и культуры, 22 июня —

в секретариат П.Н.Поспелова, 24 июня сдан в архив. См. также док. N& 12, 28,

32, 41, 42, 70, 95, 99, 101, 102, 118, 125, 133.

сток идеологической работы.
В результате этого на эстраде получили широкое распространение запрещенные ранее Главреперткомом идейно-порочные и антихудожественные произведения.

Например, в клубах Свердловска и других городов
многократно в 1952 г.
исполнялись ранее запрещенные Главреперткомом

эстрадные скетчи Левшина2,
песни репрессированного композитора Хайта3
и других авторов;

в центральной гостинице города Львова,
на катках города Таллина
систематически исполнялись
взятые из частных источников
американские граммофонные записи;

в нескольких санаториях системы Министерства здравоохранения массовики-баянисты исполняли и разучивали упадочные песни белоэмигранта Лещенко4.
Многие композиторы-ремесленники (напр. Петренко) передают не принятые Комитетом по делам искусств халтурные произведения в широкую сеть оркестров кинотеатров, клубов и других организаций, где они беспрепятственно исполняются.

Оживилась порочная деятельность халтурных частнопредпринимательских бригад,
которые завлекают зрителей широковещательной рекламой, распространяя низкую по идейно-художественному качеству и вредную в идеологическом отношении «эстрадную» продукцию (например, программа вроде «Черный и холодный свет», «лекция» на тему: «Могут ли лилипуты иметь потомство?» или «Где родина лилипутов?», «Борьба с медведем на клубной сцене» и пр.).

Имеют место также безответственные, саморекламные, вульгаризаторские выступления киноартистов с неутвержденными текстами на тему об исполнении ими образов вождей и т.д.

Столь же неудовлетворительно организован так называемый последующий контроль за ранее разрешенным репертуаром.
«Разболтавшиеся» из-за длительного исполнения спектакли и оркестровые произведения, устаревшие, потерявшие злободневность эстрадные фельетоны, скетчи, конферанс, репризы и т.д. своевременно не снимаются с репертуара артистов, что влечет халтурное и антихудожественно е исполнение.

Учитывая создавшееся ненормальное положение,
Отдел художественной литературы и искусства ЦК КПСС в 1952 году доложил свои соображения по улучшению дела контроля за репертуаром исполнителей.
Созданная тов. Сусловым М.А. в конце 1952 года Комиссия в составе представителей Главлита, Комитетов по делам культпросвет учреждений, Министерства кинематографии и ВЦСПС наметила некоторые практические предложения по улучшению контроля за репертуаром, имея в виду централизовать эту работу в Главлите.
Однако в связи с намечаемой реорганизацией Главлита и включением его в систему МВД, Главлит (т. Омельченко) не только отказывается централизовать у себя функции контроля за зрелищами, но ставит вопрос и о прекращении выполнения даже того ограниченного контроля, который он выполнял до сих пор.
Учитывая, что вновь созданное Министерство культуры СССР объединило в себе ряд ведомств, заинтересованных в вопросе контроля за репертуаром, было бы очевидно целесообразным в настоящее время сосредоточить контрольные функции в самом Министерстве культуры с привлечением органов Главлита.

Считали бы целесообразным поручить Министерству культуры СССР изучить вопрос об улучшении наблюдения и контроля за культурно “Зрелищными организациями и по согласованию с заинтересованными ведомствами (Министерствами внутренних дел, здравоохранения, ВЦСПС и др.) разработать предложения по организации репертуарного контроля и представить их в ЦК. КПСС для рассмотрения.

Просим Вашего решения.
А. Румянцев
П. Тарасов
Б. Ярустовский

Резолюция: «Тов. Румянцеву А.М. Просьба доложить лично. Соловьев. 22.05.1953 г.»*;
«В архив. Исполнение на контроль. А. Румянцев»
Помета: «Доложено, дано согласие. А. Румянцев»1 2 3 4 5. Ф. 5. On. 17. Д. 444. Л. 52—54.

Подлинник. 1 Главное управление по контролю за зрелищами и репертуаром, образованное 9 февраля 1923 г. постановлением СНК СССР, осуществляло предварительный и последующий контроль за репертуаром театров, кино, цирков и т.п. мероприятий // История советской политической цензуры: Документы и комментарии. М., 1997. С. 39—40.

2 Левшин В .А. (1904—1984) — прозаик, драматург, поэт; автор одноактных пьес для эстрады («Пашка», 1942; «Мадемуазель Ирэн», 1944; «Вырулили», 1945 и др.); скетчи, вошедшие в сборник «Красноармейская эстрада» (1946), были запрещены Главлитом.

3 Хайт Ю.А. (1897—1966) — композитор. Особую популярность получили марши для духового оркестра («Красные моряки», 1933; «Праздник Октября», 1937; «Краснофлотский марш», 1939; «Привет победителям», 1945 и др.). «Авиамарш» («Все выше и выше, и выше...», 1921) был объявлен в 1933 году официальным маршем Военно-воздушных сил СССР.
В 1950 г. Хайт арестован по доносу (мелодию «Авиамарша» использовали фашисты).
Записи всех маршей были запрещены к исполнению. Реабилитирован.

4 Лещенко П.К. (1898—1954) — русский эстрадный певец.
В 1906 начал петь в солдатском церковном хоре.
Во время Гражданской войны в России эмигрировал в Румынию.
С 1923 по 1925 обучался в парижской балетной школе, подготовил несколько песенно-танцевальных номеров.
В 1930 году в Риге представил большую сольную программу, в которую вошли песни, написанные специально для Лещенко Оскаром Строком: «Черные глаза», «Катя», «Мусенька родная» и др.
В годы Великой Отечественной войны был в Румынии.
26 марта 1951 Петр Лещенко был арестован органами румынской госбезопасности прямо во время концерта по обвинению в измене Родине за выступления в оккупированной фашистами Одессе.
Отбывал наказание на строительстве Дунайского канала, где и умер в 1954.
До конца 1980-х годов в СССР записи Лещенко были под запретом.
Первая пластинка из серии «Поет Петр Лещенко», выпущенная на родине певца, увидела свет в 1988 г. к 90-летию со дня рождения.

5 Вопросы цензуры в этот период неоднократно рассматривались в ЦК КПСС.
Были приняты постановления Секретариата ЦК КПСС от 24.08.1953 г. «О выделении из системы МВД органов по охране военных и государственных тайн в печати»;
от 02.10.1953 г. «Об органах по охране военных и государственных тайн в печати»;
27.11.1956 г. «О работе главного управления по охране военных и государственных тайн в печати при СМ СССР»;
от 23.02.1957 г. «О положении дел в Главлите СССР»;
от 06.03.1957 г. «О начальнике Главлита»,
03.04.1957 г. «О работе Главлита».

В них говорилось о необходимости перестройки работы Главлита в связи с задачами, поставленными ЦК КПСС и XX съездом КПСС.

Отмечалось, что он не проявляет необходимой оперативности и настойчивости в изменении устаревших постановлений, цензорских документов и устранению недостатков в практике работы органов цензуры, не подготовлено положение о Главлите, определяющее задачи и обязанности цензуры.

Руководство Главлита допускало серьезные недостатки и ошибки в подборе и воспитании кадров, привлекая к работе в центральном аппарате и на местах малоквалифицированные кадры и «политически слабо образованных людей», не уделяло внимания воспитанию цензоров «в духе партийной принципиальности и высокой бдительности».

В документах ЦК отмечалось также, что работники Главлита превышали свои полномочия, присвоили себе функции политических редакторов, допускали необоснованные вмешательства в произведения печати. С другой стороны многие цензоры формально относились к выполнению своих обязанностей, высказывали «неправильные взгляды» на роль и значение советской цензуры.

Источник:

Записка отдела науки и культуры ЦК КПСС с согласием секретаря ЦК КПСС об «ослаблении идеологического контроля за содержанием и качеством исполнения репертуара в концертно-зрелищных учреждениях страны». 19 мая 1953 г. // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 17. Д. 444. Л. 52—54. Подлинник.
Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953-1957: Док. — М.: РОССПЭН, 2001.

https://docs.historyrussia.org/ru/indexes/values/1549363

На художественную интеллигенцию оказывает заметное влияние современная буржуазия идеология.

У значительной части художников отчетливо выявились симпатии к эстетству и формализму в искусстве, к современной буржуазной упадочной художественной культуре.

Характерно, что

собрание московских художников в октябре 1956 г. решило ходатайствовать о восстановлении Музея нового западного искусства, долгие годы служившего источником пропаганды безыдейного искусства.

Большим успехом у художников, особенно у художественной молодежи пользуются выставки, на которых можно найти произведения декадентского, формалистического характера.

Часто такие выставки служат местом своеобразного паломничества эстетски настроенных художников, которые громко выражают там свое несогласие с принципами реалистического искусства. Книги отзывов на таких выставках содержат записи с открытой защитой формализма.

Под предлогом борьбы с культом личности, имеют место многочисленные случаи выступлений против идейности и партийности советского искусства, против метода социалистического реализма.

Распространено противопоставление декадентских явлений в искусстве прошлого, как, якобы, гениальных, — искусству социалистического реализма, якобы, — серому и бездарному.

В этом отношении обращает на себя внимание следующая, по сути дела несоветская запись, сделанная в книге отзывов на выставке произведений художника М.А.Врубеля1:
«Хорошо, что за последние годы дали хоть какую-то отдушину свободе в искусстве.
Нельзя поощрять только один социалистический реализм, который давно уже заменен цветной фотографией и кино.
Если дать возможность, то наш великий народ родит еще новых Врубелей.
Декадент и символист М.Врубель — велик, а вы, корифеи социалистического реализма, жалкие пигмеи! Пессимист Врубель — гениален, а вы, оптимисты, полные телячьего восторга, ничтожество!»

<...>

----------

41 23 января 1957 г. документ направлен Н.С.Хрущеву, 28 января —

М.А.Суслову, 30 января сдан во 2-й сектор общего отдела, 9 февраля — направлен

П.Н.Поспелову, 11 февраля — Л.И.Брежневу, 19 февраля — Д.Т.Шепилову,

26 февраля — Н.И.Беляеву, 27 февраля — Е.А.Фурцевой, 28 февраля —

в отдел культуры, 19 марта — списан в архив. На документе штамп протокольного

отдела Секретариата ЦК КПСС.

** Дата регистраций документа в ЦК КПСС.

Ряд художников и критиков открыто выступил и против партийного и государственного руководства искусством. На собрании московских художников в октябре 1956 г. критик В. И. Костин с возмущением сказал: «Неужели нужны еще чиновники, стоящие над творческими союзами!»
Этот же критик в ноябре 1956 г. на совещании в Министерстве культуры СССР бросил реплику, смысл которой сводился к требованию — освободить союзы художников от партийного руководства.

<...>

Как уже докладывалось мною ранее, на собраниях Ленинградского союза художников имели место и прямые антисоветские выступления.
Так, на одном из этих собраний в декабре 1956 г. утверждались преимущества общественных порядков и учреждений Англии перед советскими порядками.
Группа молодых людей пыталась организовать на одной из площадей Ленинграда митинг протеста против проводимой в СССР политики в области искусства6.

<...>

Руководителями партийных организаций союзов художников часто являются коммунисты, не пользующиеся авторитетом в среде деятелей искусств.
Многие члены КПСС из числа критиков и художников выступают застрельщиками нездоровых настроений, поддерживают противников партийной линии в искусстве.
Их поведение беспринципно, несовместимо с нормами партийной этики и с партийной дисциплиной.
Так, на собрании московских художников в октябре 1956 г. коммунист А. И. Писарев сделал, например, такое заявление в адрес работников государственного и партийного аппарата, руководящих союзами художников: «Все эти няньки, как малым ребятам, суют нам в рот разные соски... Сосали мы соску культа личности, помпезности, парадности... Теперь придумывают новую соску, чтобы мы не заорали естественным голосом здорового и полнокровного ребенка». Ни это, ни другие неправильные выступления не были подвергнуты коммунистами критике.

<...>

Министр культуры СССР Н. Михайлов

Резолюции: «Секретариат ЦК, т. Суслову. Хрущев. 28.01.1957». «Разослать секретарям ЦК КПСС, 2) Поспелову. М.Суслов»*; «Ознакомить секретарей ЦК. (Гаврилов)»*.

Пометы: На Л. 1 боб.: «Разослано: тт. Поспелову, Пристову, Беляеву, Брежневу, Фурцевой, Поликарпову»; «Читал. М.Суслов; Читал. Поспелов; Брежнев. Шепилов. Беляев»*; «Сдано во 2-ой сектор»*.
Ф. 5. On. 36. Д. 48. Л. 16—24. Подлинник.

1. Впервые в СССР произведения М.А.Врубеля экспонировались на «Выставке к 100-летию со дня рождения М.Врубеля», которая открылась 10 декабря 1956 года в Третьяковской галерее в Москве.

<...>

6.В конце 1956 г. в Ленинграде была арестована группа молодых ленинградцев во главе с Р. Пименовым и Б. Вайлем за участие в подпольных кружках, распространявших листовки с критикой режима

Источник:

Записка министра культуры СССР Н. А. Михайлова о влиянии «буржуазной идеологии» на художественную интеллигенцию Москвы и Ленинграда. [Не позднее 21 января 1957 г.] // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 36. Д. 48. Л. 16—24. Подлинник.

https://docs.historyrussia.org/ru/indexes/values/1549308

Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953-1957: Док. — М.: РОССПЭН, 2001.

За последнее время в связи с расширением международных культурных связей прокат заграничных фильмов на экранах Советского Союза значительно увеличился.
Если в 1955 году было приобретено в буржуазных странах и выпущено на советский экран 27 фильмов, то за 6 месяцев текущего года уже закуплено или приобретено в порядке обмена 47 фильмов.

Такое расширение проката заграничных фильмов в СССР казалось бы обязывало Министерство культуры СССР к более тщательному отбору фильмов, тем более, что ряд кинофирм настойчиво пытается продвинуть на наш экран фильмы, проникнутые пропагандой буржуазной идеологии.

Однако этой работе Министерство культуры СССР не придает должного значения.

Фильмы производства капиталистических стран направляются в Министерство культуры уполномоченными «Совэкспортфильм» за рубежом без тщательного отбора и без учета требований проката в СССР.

Существующая в Министерстве культуры СССР комиссия по закупке фильмов работает плохо. Как правило, члены комиссии посещают просмотры крайне нерегулярно.

Из 11 членов комиссии на просмотрах присутствует только 3—4 человека. Детального обсуждения фильмов не проводится.

При решении вопроса о покупке того или иного фильма комиссия исходит главным образом из соображений, какой доход может быть получен от проката и меньше всего обращает внимания на идеологическую сторону вопроса.

Достаточно сказать, что за время с ноября 1955 года по март 1956 года ЦК КПСС был вынужден отклонить внесенные Министерством культуры СССР предложения о покупке 10 заграничных фильмов, неприемлемых по своему содержанию и качеству для проката на советском экране.

При существующей постановке дела закупки фильмов производства капиталистических стран, Отдел культуры ЦК КПСС считает преждевременным передавать этот вопрос на самостоятельное решение Министерства культуры СССР.

* См. док. N° 130.

Следует обязать Министерство культуры СССР принять меры к более тщательйому отбору заграничных фильмов для покупки с тем, чтобы советский зритель действительно мог бы видеть лучшие кинопроизведения зарубежных стран.
Зав. Отделом культуры ЦК КПСС Д. Поликарпов
Зав. сектором Отдела А. Сазонов

Резолюция: «Согласиться. П. Поспелов. 25.06.1956. Брежнев. Беляев. Фурцсва*.
Справка: «ЦК КПСС. Министерство культуры СССР поставлено но данному вопросу в известность. А.Сазонов. Б.Рюриков. 05.07.[ 195б|». Ф. 5. On. 36. Д. 30. Л. 115—119. Подлинник.

Источник:

Записка отдела культуры ЦК КПСС с согласием секретарей ЦК КПСС об отказе Министерству культуры СССР в праве самостоятельно закупать фильмы капиталистических стран. 22 июня 1956 г. // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 36. Д. 30. Л. 115—119. Подлинник.

Записка отдела культуры ЦК КПСС с согласием секретарей ЦК КПСС об отказе Министерству культуры СССР в праве самостоятельно закупать фильмы капиталистических стран. 22 июня 1956 г.

Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953-1957: Док. — М.: РОССПЭН, 2001.

<...>

Министр культуры СССР

Н. Михайлов

Источник:
Записка министра культуры СССР Н. А. Михайлова с согласием секретарей ЦК КПСС о разрешении министерству самостоятельно решать вопрос о приобретении кинофильмов капиталистических стран. 21 мая 1956 г. // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 36. Д. 30. Л. 115—116. Подлинник.

Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953-1957: Док. — М.: РОССПЭН, 2001

В середине прошлого года по указанию быв. министра культуры СССР т. Пономаренко танцевальная музыка стала значительно шире исполняться по радио, увеличилось и производство грампластинок этого жанра.

Однако, если по радио записи современной танцевальной музыки в большинстве случаев передаются в определенной пропорции (с записями советской музыки, легкой танцевальной русской музыки), то в местах массового отдыха, где фактически отсутствует какой-либо контроль, «западные» записи стали основными в радиотрансляции.

Вновь они получили огромное распространение среди молодежи, определяя ее вкусы, вызывая нездоровый ажиотаж в приобретении таких именно пластинок, в повышенном интересе к музыкальным передачам зарубежных радиостанций и т.д.

Как показала проверка, торговые организации ради коммерческих интересов, используя этот интерес, стали активно влиять и на выпуск грампластинок заводами.
Для этого достаточно привести следующие цифры.
Если в 1-м квартале 1953 г. заводы выпустили 1071 тыс. пластинок танцевальной музыки, то во 2-м квартале того же года было выпущено уже 1695 тыс. пластинок этой тематики.
Такое резкое увеличение выпуска пластинок танцевальной музыки —за счет всех других записей — в какой-то мере еще может быть допустимо.

Однако главное внимание привлекает другой факт:
если в I квартале 1953 г. из 1071 тыс. шт. пластинок западная танцевальная музыка была представлена всего 27-ми тыс. пластинок, то
в IV квартале того же года их было выпущено 327 тыс.,
а в I квартале 1954 г. —665 тыс. штук.

Таким образом в 1954 г. выпуск западных перезаписей составлял больше половины всего выпуска легкой музыки.

В магазины торговой сети в большом количестве поступили в

* 2 августа 1954 г. документ был направлен Н.С. Хрущеву и П.Н. Поспелову, 6 августа в отдел науки и культуры, 16 августа П.Н. Поспелову, 18 августа списан в архив.

290

продажу старые перезаписи, а частично и новые записи американской, английской, немецкой танцевальной музыки.
Отделы грамзаписи в магазинах почти целиком «переключились» на продажу именно этих пластинок.

Как показывает практика, продавщицы этих магазинов в совершенстве изучили именно этот раздел грамзаписей, в то же время они не знают всего остального ассортимента, и сами скептически относятся ко всей остальной — «серьезной» музыке, нередко высказывая это мнение и покупателям.

Все это привело к тому, что даже возросший в 25 раз (за один год!) выпуск западной танцевальной музыки не может удовлетворить спроса и пластинок этого жанра не хватает.

Этим обстоятельством воспользовались многие кооперативные радиоартели, они стали выпускать полулегальным порядком записи той же западной танцевальной музыки, а также записи Лещенко, Вертинского1 и т.д.

Около магазинов, продающих грампластинки, а также на рынках, например, в гг. Ленинграде, Львове и др. городах довольно широко распространена торговля такими пластинками «из-под полы».

Имея ввиду, что подобное явление может сыграть отрицательную роль в деле коммунистического воспитания широких масс и прежде всего советской молодежи полагали бы необходимым:

1. Указать Министерству культуры СССР и Министерству торговли СССР на неправильную политику в выпуске грампластинок легкой музыки и предложить им пересмотреть план выпуска.

2. Предложить Главлиту (т. Омельченко) усилить контроль за выпуском пластинок различными кооперативными артелями и другими подобными организациями, не имеющими право заниматься выпуском.

3. Предложить Министерству культуры СССР, ВЦСПС, ЦК ВЛКСМ через свои органы на местах усилить контроль за исполнением граммпластинок в местах отдыха (санатории, городские парки, детские дома и т.д.).

4. Рекомендовать газетам «Правда» и «Советская культура» выступить по этому вопросу в одном из ближайших номеров1 2.

Зам. зав. Отделом науки и культуры ЦК КПСС П. Тарасов
Зам. зав. сектором Б. Ярустовский

Резолюция: «Т. Тарасову П.А. Просьба доложить лично. Соловьев. 06.08.1954»*.
Пометы: «Т. Поспелову П.Н. В. Малин 02.08.1954»*;
«Архив. Проведено совещание у т. Поспелова П.Н. А- Соловьев. 16.07.1954».
Ф. 5. On. 17. Д. 496. Л. 111-112. Подлинник.
1 Вертинский А.Н. (1889—1957) — певец-шансонье, исполнитель собственных песен.
2 См.: Хороших пластинок все еще мало // Советская культура. 1954. 18 сентября. 10* 291

Источник: Записка отдела науки и культуры ЦК КПСС об «отрицательной роли в деле коммунистического воспитания» западной песенно-танцевальной музыки. 2 августа 1954 г. // РГАНИ. Ф. 5. Oп. 17. Д. 496. Л. 112-112. Подлинник.

https://docs.historyrussia.org/ru/indexes/values/1549591

Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953-1957: Док. — М.: РОССПЭН, 2001.

"О значительном ослаблении идеологического контроля"